Обсуждаем «Поэторию» Р. Щедрина

Выступивший в начале заседания секретариата Р. Щедрин дал несколько разъяснений, способствующих, по его мнению, правильному пониманию «Поэтории».

Стихи, взятые из одной книги, отметил он, хотя и не связаны сюжетом, но объединены одной общей идеей — любовью к Родине, к России. Первая часть — «Россия военная», вторая — «Художники предреволюционные» (главное стихотворение «На смерть Л. Н. Толстого»), третья — «Россия сегодня». Кроме того, предполагалось использование движущегося света, что при первом исполнении осуществить не удалось. Задумано было поместить на сцене два табло, на которые проецировался бы свет с помощью двух управляемых синтезаторов.

Предлагаемые читателю материалы — выступления секретарей СК СССР и участников обсуждения в редакции печатаются по авторизованным стенограммам обеих дискуссий с незначительными сокращениями.

кстати и очень украсило бы сочинение, сделало бы его еще более человечным.

Эпизод «Помогите Ташкенту!» очень уж панически-тревожный. Да, землетрясение — величайшее стихийное бедствие: понятно, что, когда потолок падает тебе на голову и все вокруг рушится, очень страшно. Но музыка в данном эпизоде приобретает просто безысходный характер. Мне думается, что в ней могло быть чуть более веры в спасение и в светлое будущее.

В целом же сочинение очень выразительное и вдохновенное. Щедрин — один из наших самых талантливых композиторов. Если вспомнить его оперу, балет, симфонии, концерты и фортепианную музыку, то нетрудно убедиться, что они разные и вместе с тем в них есть общее, свидетельствующее о художнике, стремительно движущемся вперед, непрерывно растущем и ищущем. И когда у него в будущих опусах окончательно выкристаллизуется собственный стиль, мы несомненно найдем в этом стиле элементы того, что композитор написал сейчас.

Д. Шостакович

Сегодня, как и в первый раз, когда я слушал это сочинение на репетиции, оно произвело на меня сильное впечатление. Думается, мы имеем дело с очень большим талантом. Мне кажется, что я довольно хорошо знаю предыдущие произведения Родиона Щедрина, из которых многое мне нравится. Но не скрою, порой приходила в голову мысль о том, что вся созданная им ранее музыка не написана так, что ее нельзя было не написать. Может быть, можно было что-то и пропустить, идти дальше, к следующему сочинению. Мне казалось, что Щедрин иногда «ходит» в некоторых своих произведениях не очень глубоко — и в смысле содержания и в отношении музыкального языка, — что он затрагивает не очень серьезную тематику. А как раз в «Поэтории» автор значительно вырос, стал значительно глубже, и у меня возникло ощущение, что вот это невозможно было не написать. До сих пор

М. Ройтерштейн

Я выступаю просто как слушатель средней квалификации. Прежде всего потому, что только один раз слушал это сочинение (правда, мне удалось посмотреть и партитуру). Но главным образом, оттого, что как композитор я работаю в иной манере, а как музыковед занимаюсь иным материалом.

Я воспринимаю «Поэторию» Щедрина как очень яркое, интересное и в большой степени типичное для нашего времени проявление композиторского интереса к синтезу различных жанров искусства, и, прежде всего, к различным — новым! — возможностям сочетания слова с музыкой.

В последние годы написано немало вокальных симфоний и близких им сочинений; одну за другой создает такие симфонии Д. Шостакович, возвращаясь к тому, что он делал когда-то давно. Много работает в этом направлении М. Вайнберг. Вокальную симфонию пишет А. Балтин. Я бы причислил работу Щедрина к тому же кругу сочинений — с некоторыми, правда, оговорками, о чем речь пойдет ниже.

В целом «Поэтория» производит большое и серьезное впечатление также как заметная веха в творческой биографии Родиона Щедрина. Мне представляется, что в каких-то отношениях обсуждаемое произведение является для композитора этапным.

Тут немало уже знакомого нам Щедрина, умеющего найти выпуклые интонации и сделать их основой крупной формы, умеющего естест-

нахожусь под глубоким воздействием музыки.

Думается мне, что мы находимся на переломном этапе творческой биографии Щедрина, что он будет отныне шире смотреть на жизнь и философски отображать ее содержание.

Вероятно, в этом произведении есть недостатки, и некоторые из них сегодня были отмечены. Думаю, что при более близком знакомстве я тоже смогу высказать ряд критических соображений. Нужно взять партитуру, изучить ее подробно. Это наша композиторская товарищеская обязанность, обязанность коллег Щедрина — критиковать всерьез, со знанием дела. Может быть, мне показалось, но что-то длинно во второй части, коротко в третьей — рано наступил конец, нет настоящего развития.

Что касается исполнения текста, то обязательно ли чтецом должен быть автор стихов? Я люблю А. Вознесенского, он очень талантлив, но стиль чтения мог бы быть несколько иной. Мне приходилось слушать, как читали свои произведения А. Блок, В. Маяковский, А. Ахматова. Лучше так читать, как они, но это, конечно, дело вкуса.

В заключение хочу повторить: по-моему, «Поэтория» — серьезный переломный этап в творчестве Щедрина.

Д. Кабалевский

Сегодня, вторично прослушав «Поэторию», я утвердился в своих первоначальных впечатлениях от этого произведения.

«Поэтория» укрепляет давно уже и прочно сложившееся мнение о Родионе Щедрине как подлинно талантливом композиторе;

«Поэтория» укрепляет мнение о Щедрине как отличном мастере и выявляет новые грани его мастерства, на этот раз уже не только в сфере оркестра, но и в хоровой сфере;

венно опереться на бытовой жанр и в его рамках высказаться совершенно по-своему, умеющего найти свои собственные пути и принципы в построении широкой многочастной композиции. В подтверждение сказанного напомню о начальном плаче-причитании, который приобретает в «Поэтории», благодаря неоднократным возвращениям, лейтмотивное значение. Мелодия солирующей скрипки в конце третьей части выведена из того же плача, но как бы «додекафонизирована». На основе жанра возникает индивидуализированная тема, а конструктивно важный повтор сочетается с существенным преобразованием. Но это — деталь. Говоря же о произведении в целом, важно отметить, что Щедрин, как и в прежних сочинениях, широко и естественно пользуется жанровыми средствами.

Не менее знакомо нам и умение Щедрина строить крупную форму по каким-то своим соображениям и путям, не соответствующим, скажем, классическому принципу развертывания форм, но, с моей точки зрения, не менее правомерным (впрочем, в крупном масштабе вполне ясно определяется веками проверенная циклическая трехчастность с перекличкой крайних частей, экспозиционными, развивающими, кульминационными и завершающими разделами). Одна из особенностей развития у Щедрина — кажущаяся несвязность частей и разделов. Это может служить (и, увы, иногда действительно служит) причиной непонимания той логики, которая ведет в «Поэтории» от предыдущего к последующему. Мне кажется, что композитор в данном случае в большой мере опирается на принцип ассоциативного монтажа. Это кинематографический принцип. Щедрин, немало поработавший в кино, специфически применяет его к музыке (к этому я еще вернусь).

Интересно развита в «Поэтории» и другая сторона творческой индивидуальности Щедрина. Я имею в виду открытую опору на откровенно лирическую поэзию (лирику будем понимать широко, не только в интимном плане). При этом композитор прибегает к новому и впечатляющему приему: он выводит лирического Героя — интересного и своеобразного, наблюдательного и проницательного, умного и отзывчивого, тонко чувствующего и умеющего в яркой поэтической форме поведать о том, что думает и чувствует. Поэт — центральная фигура сочинения (отсюда и «Поэтория»). Может показаться, что в жанровом отношении это действующее лицо скорее эпического характера. Но в данном случае сходные средства служат решению иной задачи, ибо в стихотворной партии выявлены какие-то очень личные моменты. А так как внутренняя жизнь значительной личности объективно значительна, то и высказывания ее обретают общую значимость. Тем более, что все происходящее вокруг глубоко трогает эту личность, становясь элементом ее внутреннего мира.

Отмеченная нерасторжимость личного и общего очень ярко проявляется в стихах Андрея Вознесенского, отсюда такая взаимопроникаемость лирического и эпического у Героя «Поэтории».

Несколько слов о тексте сочинения. Не просто о стихах, а о той их подборке, которая сделана Щедриным для решения его художественной (музыкальной!) задачи. Я полагаю, что когда слова объединяются с музыкой,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Обсуждаем «Поэторию» Р. Щедрина

Содержание