Выпуск № 11 (372) | 1969

В. Винникова)⁶. Последнее нашло особенно горячий отклик у слушателей.

Известно, что под таким же названием («Путь Октября») в 1927 году была создана первая советская оратория — коллективный труд нескольких авторов (В. Белый, А. Давиденко, М. Коваль, Б. Шехтер, Н. Чемберджи, 3. Левина, Г. Брук и другие). Сам факт обращения чувашского композитора к той же теме весьма примечателен.

В те годы критика положительно оценила работу композитора, как одну из попыток создать крупное по масштабу хоровое произведение на революционный текст, отметив, что сочинение «характерно чертами неподдельного подъема, проникнуто героическим пафосом»⁷.

Воробьев начал работу над ним в 1926 году, когда чувашская героико-патриотическая песня фактически еще не существовала. Замысел возник, вероятно, под влиянием хорового творчества русских советских композиторов — А. Кастальского, Д. Васильева-Буглая, Г. Лобачева, чьи песни и обработки были хорошо знакомы Воробьеву, возглавлявшему в республике Государственный хор. Для воплощения своего замысла композитор нашел конкретный музыкально-поэтический образ. Это — образ чувашского народа, мысленно обращающегося к В. И. Ленину.

Хор «Путь Октября» можно было бы назвать песней-кантатой⁸. Он состоит из двух частей, следующих друг за другом без перерыва, объединенных родственными темами. Контраст между ними достигается главным образом сменой тональности, темпа и динамики.

Сумрачно, тревожно начало первой части (Andante, до минор). Взволнованно звучит скорбный напев измученных, исстрадавшихся людей:

Мы шли и просили в голодном бессильи:
Работы и хлеба!
Но вечным молчаньем на стон отвечали
Земля нам и небо.

Развитие основной темы идет как бы небольшими «волнами», звучание ее то усиливается, то затихает. Запоминается подчеркнуто отрывистое окончание суммирующего построения, воспринимающееся как интонация обреченности. Вопросительная фраза «Как вытерпеть?» завершается неустойчивым созвучием — вводным терцквартаккордом.

Но счастье явилось и жизнь пробудилась:

О чем мы мечтали — свершилось!

Этими словами, в унисонном исполнении хора, начинается вторая часть, повествующая о тех великих изменениях в жизни чувашского народа, что принесла с собой Октябрьская революция.

«Ленин вооружил нас верным, всесильным учением — марксизмом-ленинизмом. Он воспламенил сердца трудящихся идеей революции. Он сам руководил этой революцией. И мы победили, обрели свободу, счастье. Солнцу Свободы — вечно сиять!» — так можно определить содержание этой части.

Резкая смена темпа и тональности, решительные, волевые интонации, основанные на квартовых ходах и фанфарных оборотах, вносят яркий контраст. Кульминация произведения — обращение трудового народа к вождю революции⁹:

Пример

Несмотря на энергичный волевой характер музыки, она не лишена мелодичности, напевности. Хоровая фактура отличается плавностью мелодического движения, естественностью голосоведения.

Заключительный раздел — воспевание счастливой жизни, которую дал народам Великий Октябрь. Начинает его в сопровождении хора солистка-сопрано:

Октябрь — наша юность, Октябрь — наше знамя,
Как солнце Коммуны, он блещет над нами.

_________

⁶ См.: «Чувашские песни для хора». Чебоксары, 1931.

⁷ См.: И. Люблин. Советская музыка Чувашии. В сб.: «Советская Чувашия». М., 1933, стр. 238.

⁸ Авторский оригинал был предназначен для смешанного хора a cappella; в таком виде произведение В. Воробьева исполнялось до 1932 года. К 15-летию Чувашской Автономии И. Люблин написал к нему фортепианное сопровождение, а С. Габер сделал оркестровую партитуру. 5 июля 1932 года в концерте для участников юбилейной сессии ЦИК ЧАССР «Путь Октября» впервые прозвучал в сопровождении симфонического оркестра. В 1935 году С. Габером была сделана вторая редакция оркестровой партитуры.

_________

⁹ Ноты цитируются по партитуре, хранящейся в библиотеке оркестра Чувашского государственного музыкального театра.

Октябрь — это радость полей и заводов,
Великой страны негасимый маяк...

Величаво звучат в финале слова, ставшие родными чувашскому народу: Октябрь, Коммуна, Ленин!

В «Пути Октября» своеобразно преломлены черты русской героико-патриотической песни 20-х годов. В то же время это произведение ярко национальное. Новизна музыкального языка и тематического развития позволяет назвать его новаторским для своего времени: синтез национального и интернационального воспринимается здесь как естественный результат взаимообогащения художественных культур двух народов: русского и чувашского. Конечно, ухо нынешнего слушателя отметит в сочинении некоторое однообразие гармонического и модуляционного планов, некоторую статичность ритма. Но в свое время, повторяем, названное сочинение явилось заметным шагом на пути создания чувашской профессиональной музыки.

Дальнейшее развитие ленинская тема получает в крупных вокально-симфонических произведениях послевоенных лет. Успехи, достигнутые в хозяйственном и культурном строительстве республики, вызвали к жизни новые темы и образы. Кантаты и оратории, воспевающие величие идей Ильича, Коммунистическую партию, Родину, единство партии и народа, появляются все чаще.

Первая наиболее значительная работа — четырехчастная кантата В. Ходяшева «Песнь славы», написанная для солистов, хора и оркестра на стихи А. Эсхеля (русский перевод текста удачно сделан В. Алатырцевым и И. Пиняевым)¹⁰. Кантата открывается песней-славлением, обращенным к вождю:

Ильич наш, ты солнца светлей и чудесней,
Да славится светлое имя твое;
Звучит оно миру победною песней
И мы эту песню сегодня поем.

Сочинение было закончено в 1950 году и впервые исполнялось на юбилейном концерте в честь 30-летия Советской Чувашии. Вскоре кантату прослушали на заседании секретариата Союза композиторов СССР, где было отмечено, что сочинение В. Ходяшева является «содержательным и ярким музыкальным произведением, свидетельствующим о творческом росте чувашских композиторов, успешно развивающих народнопесенные традиции»¹¹. Одновременно автору указали и на ряд недостатков (напряженность тесситуры сольных вокальных партий, противоречащая характеру народного распева, стилевая пестрота третьей части, недоделки в партитуре). Дружеская критика, а также творческие консультации, данные композитору руководством Союза, помогли автору доработать свое сочинение, сделать его более цельным, художественно завершенным.

Еще одно крупное произведение — оратория A. Асламаса «Ленин» (стихи С. Шавлы, перевод B. Яковлева) — создавалось в 1950–1952 годах¹². Ее первая, наиболее интересная по музыке часть — реквием вождю — неоднократно исполнялась в концертах.

Глубокой скорбью проникнуты интонации оркестрового вступления и следующего за ним выразительного хорового вокализа. На его фоне чтец начинает повествование о Ленине:

Издавна люди стремились найти
К счастью, к свободе и к свету пути.
В битвах сгорали сердца смельчаков.
Гибли, не сбросив царизма оков.
Ленин пути указал миллионам,
Ленина дело в победных знаменах,
Ленина сила цепи разбила,
Ленина мысль века осветила...

Главное действующее лицо оратории — народ. Отсюда преобладание хоровых эпизодов (сольные — заменены декламацией). Характеристика образа народа найдена очень удачно. Выразительна тема народного повествования о всепобеждающей силе ленинских идей. В ней нетрудно заметить интонационную связь с вокализом.

Хороша и основная мелодия второй части — четкая и простая по интонационно-ритмическому рисунку и ладовому строю, светлая по звучанию.

Однако оратории в целом недостает контрастов, что связано со слабостью драматургии. Видимо, здесь сказалась одноплановость текста (при всех его поэтических достоинствах). В этом смысле особенно уязвимы вторая и третья части, не вполне завершенные и по форме. Возникает сомнение и в жанровой принадлежности: правильнее было бы назвать это сочинение не ораторией, а кантатой. Во всяком случае, для того чтобы сохранить его в репертуаре, необходима дальнейшая работа и над музыкой, и над текстом.

Значительно масштабнее оратория Ф. Васильева «Эпоха Октября», состоящая из семи частей: «Родной край. 1914 год», «Грезы матери», «Октябрь в деревне», «Молодежная трудовая», «Вос-

_________
¹⁰ См.: «Советской державе славу поем». Чебоксары, 1967, стр. 31.

¹¹ Из протокола заседания секретариата Союза композиторов СССР от 19 января 1951 года.

_________

¹² Партитура хранится в библиотеке Чувашского отделения Музфонда СССР.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание