Выпуск № 11 (372) | 1969 - страница 66

принят на работу в симфонический оркестр. Где же остальные? Я до сих пор единственный негр в “большой тройке” американских оркестров».

Однако как обстоят в этом плане дела в Европе, где живет и работает довольно заметная колония «афро-американских музыкантов»? Негритянские артисты творят и в Риме, и в Париже, и в Цюрихе, и почти во всех музыкальных центрах ФРГ. Наиболее заметным среди этих изгнанников является дирижер Дин Диксон — ныне генеральный директор Франкфуртской оперы. Он покинул Америку в поисках лучшей доли в 1948 году, по горло сытый всеми теми препятствиями, что стояли там на его пути. Он бежал из страны потому, что он был негритянским музыкантом. Все двери были тогда закрыты для него, и, по всей видимости, закрыты они и по сей день. Только в Европе Диксон превозмог то, что он называл «предрассудком, вызывавшим протест против того, что черный человек ведет сотню белых музыкантов через симфонию».

Хотел ли бы он сегодня вернуться в Америку? Выражаясь словами известного исследователя жизни американских негров в изгнании Эрнста Денбора (книга «Черные изгнанники»), позиция Диксона такова: «Нет, нет, нет, нет, нет! Я сам изгнал себя из Америки, и, если бы я не сделал этого, никто не протянул бы мне руку помощи. Помогать неграм — это трудная миссия сегодня, она нуждается в огромных интеллектуальных усилиях, в одаренном руководстве. По всей видимости, это и моя миссия — доказать Америке, что мы, негры, обладаем многими качествами, в которых нам в этой стране было отказано».

Диксон до недавнего его назначения во Франкфурт был постоянным дирижером в Гётеборгском симфоническом оркестре. Неподалеку от него творит сейчас и другой негритянский дирижер, успешно выступающий в Швеции после несчастливых времен в Америке. Это Эверет Ли, который руководит здесь симфоническим оркестром (в Норкопинге). Двадцать лет назад Ли пытался организовать внерасовый «Малый симфонический оркестр» в Нью-Йорке. Это была подготовительная студия, предоставлявшая возможность талантливым негритянским музыкантам тренироваться в ансамблевой игре, возможность, которой они вне этого коллектива были практически лишены. «Я умолял молодых негров прийти ко мне и усердно тренироваться. Но нам негде было выступать, а мои молодые коллеги были скептиками и не верили в возможность преодоления тех больших трудностей, что стояли на нашем пути. Большинство из них вскоре ушло в джаз, а некоторые и по сей день моют автомашины».

Но вернемся к идеям Генри Левиса. Он верит прежде всего в решающую силу образования в критическом возрасте от 14 до 16 лет. «Это тот самый возраст, когда негритянский мальчик пытается определить себя, помочь своей семье. Это то самое время, когда он еще может всерьез мечтать стать концертным музыкантом». Что же может быть сделано для того, чтобы помочь молодым талантливым неграм получать стипендии в музыкальных школах или брать уроки у хороших учителей? «Джульярд-скул» отвечает, что у нее нет какой-либо специальной программы для негров и там «не имеют представления, как много негров хотели бы посещать занятия этой школы». Консерватория Новой Англии констатирует, что и они не имеют программ помощи талантливым неграм, добавляя при этом, что полностью убеждены в отсутствии подобной у кого-либо еще в Бостоне. (Кстати, в консерватории Новой Англии среди пятисот студентов обучается лишь тридцать темнокожих.) Чикагский симфонический оркестр, сохраняющий значение первоклассного тренировочного коллектива, имеет в своем составе несколько негритянских музыкантов. Его деятельность, по всей видимости, уникальна в Америке. И Сент-Луисский оркестр, пользующийся шумным успехом, делает немало для того, чтобы учить негров. Но всего этого явно недостаточно.

Певица Дороти Мейнор руководит школой искусств в Гарлеме — школой «для возраста от трех лет и до тех пор, пока артист не будет готов самостоятельно выйти на сцену». Особое внимание здесь уделяется струнным инструментам: педагог по классу скрипки Иван Галамян создал свою специальную программу обучения.

Еще более обнадеживает эксперимент уже упомянутого Бенджамина Стайнберга в оркестре Нового Света. Популярные музыканты-белые преподают и играют здесь на первых пультах лишь за символическое почетное вознаграждение. Но на содержание этого оркестра Стайнберг получает очень небольшие пожертвования. «Нам необходимо много больше, — говорит он. — Консерватории, оркестры и филантропы делают очень мало, а порой и вообще ничего не делают для того, чтобы помочь негритянским исполнителям встать на путь познания серьезной музыки. Ничего не делает в этой области и правительство» .

Дин Диксон

Австрия

Венский ансамбль «Die Reihe», руководимый доктором Церка, недавно отметил свое десятилетие. Он был создан в декабре 1958 года усилиями небольшой группы венских музыкантов и существует лишь благодаря их добровольному сотрудничеству и энтузиазму. За минувшие десять лет ансамбль сумел завоевать симпатии слушателей не только у себя на родине, но и во многих странах Европы и Америки.

*

Городской театр венского Нойштадта отметил свое 175-летие. В честь этой даты на сцене театра ансамбль венской Staatsoper исполнил «Свадьбу Фигаро» Моцарта. Юбилей совпал с 20-летием открытия театра после войны.

Англия

Журнал «Gramophone» (Лондон) сообщает о вышедших в свет пластинках с произведениями русских и советских композиторов:

Чайковский. Первый фортепианный концерт. Мюнхенский филармонический оркестр под управлением Рудольфа Кемпе, солист Нельсон Фрер (CBS s SPR 24);

Рахманинов. Три русские народные песни ор. 41. Весенняя кантата. Чайковский. Увертюра 1812 год. Центральный оркестр Британских королевских воздушных сил (RCA Victor s SB 6763);

Римский-Корсаков. «Шехеразада», «Сказка о царе Салтане» — Марш; Полет шмеля. Лондонский симфонический оркестр под управлением Андре Превена (RCA Victor s SB 6774);

Ф. Амиров. Азербайджанский мугам «Кюрди-Овчары». Скрябин. «Поэма экстаза». Хьюстонский симфонический оркестр под управлением Леопольда Стоковского (Everest s SDBR 3037);

Мясковский. Симфония № 21. Римский-Корсаков. Вторая симфония. Чикагский симфонический оркестр под управлением Мортона Гульда (RCA s SB 6783);

Прокофьев. Третья симфония. Le pas d’acier-suite. Симфонический оркестр под управлением Мориса Абраванеля (Vanguard s VSLI 1L54);

Шостакович. Десятая симфония. Западноберлинский симфонический оркестр под управлением Герберта Караяна (Dgg s SLPM 139020);

Прокофьев. Фортепианные произведения в исполнении Дьёрдя Шандора (Vox s st GBI 609);

Бородин. «Князь Игорь». Исполнители — солисты, хор и оркестр Белградской национальной оперы под управлением Оскара Данона (90 S 562-5 GOM 562-5).

Георг Солти в беседе с корреспондентом газеты «Morning Star» рассказал о планах Covent Garden в сезоне 1969/70 года.

В ознаменование 100-летия со дня смерти Берлиоза сезон открывается постановкой его оперы «Троянцы». Одной из основных премьер, которая состоится в апреле 1970 года, была названа заказанная композитору Беннету опера по рассказу Джозефа Конрада. (Ричард Родни Беннет — автор опер «Серные рудники» и «Пенни за песенку»; он написал также музыку ко многим фильмам.) И еще одна современная опера готовится театром — «Брак в середине лета» Майкла Типпета. Следующая новинка — «Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси, она прозвучит под управлением Пьера Булеза. В феврале 1970 года Лондон ждет Геннадия Рождественского, который продирижирует «Борисом Годуновым» (партию Бориса споет Борис Христов).

Под управлением Георга Солти Covent Garden покажет «Саломею» Рихарда Штрауса.

В журнале «The Musical Times» (Лондон) сообщается, что в Кардиффской публичной библиотеке обнаружена копия кантаты «La Solitudine» для альта и continuo Генделя, которая до сих пор числилась как незавершенный автограф в списках Королевской библиотеки Британского музея. Найденная в Кардиффской библиотеке рукопись относится, видимо, к более позднему, чем автограф, времени и являет собой не столько завершение его, сколько новый текст. Гендель переделал первую арию и внес много других важных изменений. Дата создания кантаты точно не установлена, так же как не установлено и имя автора стихов.

Бюст Йожефа Сигети работы Алис Боне, поставленный в Женевской консерватории

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дин Диксон

*

Бюст Йожефа Сигети работы Алис Боне, поставленный в Женевской консерватории

Содержание