ЗА ПУЛЬТОМ — О. ГОРДЕЛИ

Многие грузинские композиторы славились как отличные интерпретаторы собственных произведений. Захарий Палиашвили неоднократно дирижировал своими операми, а также становился за дирижерский пульт в симфонических концертах. Отличным дирижером был и Дмитрий Аракишвили. Традицию классиков с честью продолжили А. Валанчивадзе, В. Гокиели, Ш. Тактакишвили, Р. Габичвадзе, А. Мачавариани и О. Тактакишвили, в разное время выступавшие с авторскими концертами. Некоторые из наших композиторов , например Г. Киладзе и Ш. Тактакишвили, стали дирижерами-профессионалами.

Трудно переоценить значение подобной традиции для современной грузинской музыки. Ведь обычно новые сочинения исполняются все вместе, главным образом на пленумах и смотрах. А нуждаются они не в кампанейской, а в систематической и планомерной пропаганде. Авторские концерты — серьезное подспорье в этом деле.

Вот почему заслуживает внимания состоявшийся в Большом зале Тбилисской консерватории первый авторский концерт О. Гордели. Под управлением композитора симфонический оркестр Грузинского радио и телевидения исполнил обширную и разнообразную программуму. В нее вошли широкоизвестные концерты для фортепиано с, оркестров и для флейты с оркестром, отрывок из вокально-симфонической поэмы «О чем шепчет Кура», Пассакалия, Праздничная увертюра и Грузинский танец. О. Гордели провел программу уверенно, с большим темпераментом и музыкальностью. Точный и выразительный жест, без манер кости и рисовки, прекрасное знание оркестровой техники, словом, те признаки, по которым узнается талант дирижера, явно увлекли оркестр. Хочется отметить и заметный в последнее время творческий рост коллектива, пропагандирующего западноевропейскую, русскую и грузинскую современную музыку. Каждый открытый концерт оркестра Радио и телевидения привлекает все больше слушателей.

Пианист Р. Горелашвили с увлечением исполнил Фортепианный концерт О. Гордели (особенно ярко прозвучали крайние части сочинения). Один из лучших советских флейтистов А. Корнеев с артистизмом и блеском сыграл Флейтовый концерт, порадовав чарующим звуком и бисерной техникой.

Авторский вечер О. Гордели прошел с большим и заслуженным успехом.

А. Шаверзашвили

Продолжение с предыдущей страницы

тывается на лыжах с крутых гор и играет на скрипке. Правда, на занятиях у Галины Поверенной Юра собран и молчалив, но по глазам видно, что певучий звук инструмента доставляет ему радость. Недаром же он предпочел скрипку баяну, о котором мечтал с самого детства. Юра всего лишь в третьем классе, но он уже многое умеет: сам настраивает скрипку, довольно ловко расправляется с трудными этюдами, а быстрый танец композитора Дженкинсона играет почти так, как указано в нотах — престиссимо! Юрины успехи радуют учительницу. А что радует его самого?

— После меня многие наши записались в музыкальную школу: Генка, Витька и еще ребята. Вместе как-то веселей.

*

На обоих берегах Пахры раскинулись светлые корпуса школы-интерната. 1107 ребят съехались сюда из разных районов Московской области, но все с гордостью считают себя земляками Ильича: ведь живут они в Ленинских Горках и учатся в школе памяти В. И. Ленина.

Е. Эпштейн

НОВЫЙ АНСАМБЛЬ МОИСЕЕВА

Занятия ведут...

...С. Мессерер

Более тридцати лет прошло после создания Государственного ансамбля народного танца СССР, и вот Игорь Моисеев опять выступает инициатором и руководителем нового коллектива. С первого дня жизни «новорожденного» — Государственного концертного хореографического ансамбля СССР — в репетиционных залах встретились многие деятели советского балета.

Желанным гостем стал тут Касьян Ярославович Голейзовский. Когда-то, еще в начале 20-х годов, Сергей Прокофьев предложил ему поставить цикл хореографических новелл на свои «Сарказмы». Голейзовский же выбрал «Мимолетности». Ныне двадцать балетных миниатюр превращаются в своеобразный маленький спектакль из трио, соло, дуэтов... Летучие, напоминающие сны — то смутные, то неправдоподобно отчетливые, они неуловимо перерастают друг в друга. Своеобразная «конспективность» хореографии таит в себе богатство настроений. Немой, неотступный вопрос, заключенный в мужском монологе, резковато-страстное адажио, причудливый излом женской вариации... Все это возникает словно бы непроизвольно, рожденное прокофьевскими созвучиями.

Репетирует К. Голейзовский.

...И. Тихомирнова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка