Выпуск № 1 (350) | 1968 - страница 54

Франкфурте оказалась для Моцарта неблагоприятной: единственный разрешенный ему городским магистратом концерт (материально не оправдавшийся) состоялся лишь 15 октября, после чего, убедившись в бесплодности дальнейших хлопот, он отправляется в обратный путь через Майнц, Мангейм, Мюнхен, Линц. Намечался, вероятно, и Регенсбург, но сведений о поездке туда не имеется. Первая его остановка после Франкфурта была в Майнце. Оттуда 17 октября он шлет письмо, окончание которого, как уже говорилось, хранится у нас. За этим письмом следует письмо от 23 октября, уже из Мангейма ¹. Моцарт пишет в нем: «Я надеюсь, что ты мое письмо от 17-го из Майнца наверняка получишь». Можно утверждать, что основная, утерянная часть письма от 17 октября 1790 года содержала печальные вести. Надежды не оправдались... На роскошном празднике при дворе гению музыки не нашлось места. Почти три недели томительного ожидания «всемилостивейшего разрешения» на один только концерт, да еще с унизительной оговоркой: разрешение это «на другие случаи не распространяется». В каком душевном состоянии мог писать Моцарт это письмо? В постскриптуме он признается: «...не одна моя слеза упала на бумагу». И тут же, желая успокоить «любимейшую женушку», начинает шутить и смеяться. Это совсем в характере Моцарта.

Лист-постскриптум, входя в коллекцию Браша — Вакселя, некогда был наклеен своей адресной стороной с остатками сургучной печати на более плотную бумагу голубоватого цвета, на поле которой мелким почерком Вакселя написано по-французски: «Donné par M-me J. de Turin, née Grünberg, gui le tient du fils de Mozart» ².

Таким образом, выясняется, что русской коллекционерке автограф попал, так сказать, «из первых рук», то есть от младшего сына Моцарта, Франца Ксавера ³. В коллекции Юлии Львовны Грюнберг-Тюриной, впоследствии включенной в собрание Браша — Вакселя, имеется также автограф Моцарта-сына, а именно — Allegretto (восемь тактов) ⁴ с дарственной надписью на ее имя.

Большой находкой явилась и только что опубликованная за рубежом ¹ партитурная копия автографа Концерта для клавира с оркестром B-dur Моцарта (К. 456) ². Хранится она в Москве в Государственном центральном музее музыкальной культуры имени М. И. Глинки ³. Чрезвычайно ценно, что копия авторизована. В конце партитуры, на 82-й странице выцветшими чернилами подпись композитора: «di Wolfgango Amadeo Mozart m. р.^а». Над своей подписью Моцарт добавил черной тушью «Vienna», а правее — «784», то есть 1784 год (см. стр. 101).

Авторизованная копия концерта поступила в библиотеку Московской консерватории от ее бывшего директора М. М. Ипполитова-Иванова в 1923 году, а затем была передана в ГЦММК ⁴. Как известно, существует еще одна копия этого сочинения, бесспорно более ранняя ⁵. Копия же, находящаяся в ГЦММК, в нескольких местах содержит собственноручные моцартовские пометки и исправления, которые вносят нечто новое даже в текст самого автографа партитуры ⁶. Видимо, по завершении концерта Моцарт в дальнейшем сделал в нем небольшие изменения. Они-то и нашли отражение в комментируемой рукописи, недавно опубликованной за рубежом.

Во второй части авторизованной копии Концерта B-dur, в партии соло имеется подробная разметка динамических оттенков, которых в автографе партитуры нет. Эти пометки сделаны Моцартом, очевидно, для ученика (см. стр. 101).

В заключительной партии финала концерта (Allegro vivace) следуют две сходные фразы, продолжающие кружевным мелодическим узором музыкальную мысль, начатую в оркестре. В пар-

_________

¹ По Бауэру — Дойчу это письмо значится под № 1142.

² «Подарено госпожою Ю. Тюриной, урожденной Грюнберг, получившей письмо от сына Моцарта».

³ Франц Ксавер Вольфганг Амадей Моцарт (1791–1844) — пианист, композитор, педагог, дирижер, теоретик. Известен своей разнообразной музыкально-просветительской деятельностью во Львове, где он прожил 27 лет (с 1808 по 1819 и с 1822 по 1838 годы), был организатором и руководителем хорового общества им. Святой Цецилии.

⁴ ГПБ, собрание Браша — Вакселя, oп. 1, № 1923

_________

¹ «Wolfgang Amadeus Mozart. Neue Ausgabe sämtlicher Werke in Verbindung mit den Mozart-städten Augsburg, Salzburg und Wien». Herausgegeben von der Internationalen Stiftung Mozarteum. Salzburg. Serie V. Konzerte. Werkgruppe 15: Konzerte für ein oder mehrere Klaviere und Orchester mit Kadenzen. B. 5. Kassel — Basel — Paris — London — New York, Bärenreiter, 1965.

² Ссылки на хронологически-тематический указатель собр. соч. Вольфганга Амадея Моцарта, составленный Кёхелем, даются сокращенно: «К».

³ ГЦММК, общий фонд, ед. хр. 133.

⁴ Интересно, что подлинник предыдущего концерта B-dur (К. 450), написанного за полгода до этого, тоже едва не очутился в России. На нем кем-то проставлена дарственная надпись: «Frau Groflherzogin-Großfürstin, Maria Paulowna Kaiserl, Hoheit. Weimar den 18. Mai 1846».

⁵ Предположение, что первая копия снята учеником Моцарта Зюсмайером (см. Кёхель — Эйнштейн, 3–5-е издания, К^3-5 ), теперь подвергнуто сомнению (см. 6-е издание Кёхеля, К⁶, стр. 494).

⁶ Оригинал сейчас находится в Марбурге-на-Лане. Любопытно, что он не имеет ни авторской надписи, ни заглавия.

титуре издания Брейткопф и Гертель (стр. 51) ¹ обе эти фразы фортепиано начинает октавным форшлагом. В московской же рукописи вторая фраза начинается форшлаговым скачком на дециму ². Отмеченное расхождение относится также и к заключительному эпизоду репризы. Здесь вновь в рукописи имеется децима, тогда как в лейпцигской партитуре — октава. Однако первое более убедительно, так как децимовый форшлаг начинается с терции аккорда, в которую разрешается предыдущая септима доминанты к субдоминанте B-dur’a:

Пример

Наиболее существенны отклонения в ладовой окраске фраз — пассажей в партии соло. Так, в первой части, в прежнем лейпцигском издании партитуры, на стр. 10 нисходящая триольная гамма изложена в гармоническом миноре на основании первоначальной записи в автографе, а в московской рукописи вторая половина этой гаммы идет в мажоре, бемоли (des, аs) исправлены рукою Моцарта на бекары. Эта же корректура сделана им и в самом автографе концерта:

_________

¹ Mozarts Werke. Achtzehntes Concert für das Pianoforte von W. A. Mozart. K.V.456. Serie XVI, No 18. Leipzig, Breitkopf und Härtel, 1878.

² Последнее, бесспорно, типично для мелодического стиля Моцарта. В этом легко убедиться, если вспомнить, например, выразительный децимовый взлет мелодической волны при развитии основного тематического зерна в начале соло Концерта d-moll, если сопоставить также целый ряд аналогичных оборотов с децимовыми скачками в инструментальных произведениях композитора. Интервалом децимы в начале фразы у Моцарта обычно подчеркивается большая эмоционально-смысловая значимость развиваемой музыкальной мысли. Нередко децимовый ход используется в кульминациях.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание