Высокую культуру хорового пения еще раз показал детский хор вильнюссого Дворца пионеров

На сцене артисты «Летувы»: народный танец «Выше ноги»

«Революционный этюд» в исполнении артистов Киргизского театра оперы и балета

едва ли не лучшими номерами программы, заслуженно имевшими особенно большой успех.

Но, пожалуй, этими названиями и исчерпывалась доля народного искусства в более чем двухчасовом концерте. Жаль!

Несколько слов об исполнительской манере наших гостей.

Думается, что здесь у певцов-солистов не все обстоит благополучно. Они, бесспорно, люди талантливые, с яркими вокальными и актерскими данными, и тем досаднее, что многие из них находились во власти штампа; порой, казалось, исполнение песни происходит словно по какому-то ритуалу — жестикуляция, интонации, манеры выглядят заученно и неестественно.

Певцы на эстраде сменяли друг друга — штамп оставался. А ведь даже в самой известной песне одаренный исполнитель обязательно должен пытаться найти что-то свое и донести это до слушателя.

И еще одно. Свобода поведения на эстраде никогда не должна переходить в развязность, а именно это помешало выступлению певца М. Виницкого. Да и остроты конферансье Г. Минникова не всегда отличались взыскательным вкусом.

Конечно, недостатки, о которых здесь говорилось, вполне преодолимы. И надо надеяться, юбилейная программа в этом нас убедит.

Пожелаем же удачи талантливому коллективу Государственного эстрадного оркестра Азербайджана.

А. Брагинский

*

Выступает Казахстан

Неоспоримы достижения казахской музыкальной культуры. Талантливы и самобытны произведения композиторов республики, своеобразно и высоко профессионально искусство исполнителей. Казалось бы, все это стало привычным и уже не удивляет. Однако в дни культуры и искусства гости из Алма-Аты сумели обогатить наши художественные представления о своем творчестве. Начнем с оркестра народных инструментов имени Курмангазы. Его первый концерт состоялся больше тридцати лет назад. В то далекое время на сцену выходило с альтовыми домбрами и двухструнными кобызами всего семнадцать человек. Никто из них не знал нотной грамоты. Изучить ее — такова была одна из первых задач А. Жубанова, организатора ансамбля.

В 1952 году во главе оркестра имени Курмангазы встал ученик Э. Грикурова Ш. Кажгалиев. К этому времени была закончена реформа инструментария: четыре вида кобызов и домбр, ударные — даулпаз и ушаяк, а также сырнай — своеобразная «педаль». Ныне за пультами шестьдесят музыкантов; сорок из них — с высшим образованием.

Но это, так сказать, внешние факты. Куда большее впечатление оставляет неповторимо свежее звучание оркестра, его исполнительская манера.

Не может оставить слушателя равнодушным яркая динамичность токкатного стиля кюев (особенно сочиненных Курмангазы). Однообразное, на первый взгляд, остинатное ритмическое движение (в основе которого свободно варьируемая формула — восьмая и две шестнадцатых) таит в себе сгусток энергии колоссальной взрывчатой силы. Чудесный контраст к этому — эпизоды, полные мягкой лирики, пейзажные, выражающие раздумья или драматическую напряженность. Здесь на первый план выступает речитативный стиль изложения, импровизационная свобода. Очень выразительны (например, «Порыв» Курмангазы) внезапные остановки — генеральные паузы, расчленяющие единое стремительное движение кюя...

Надо сказать, произведения этого классика казахской музыки пользуются исключительной популярностью. Например, когда ведущая концерт в Зеленом театре ЦПКиО объявила его великолепный кюй «Сара арка» («Золотая осень»), то уже одно это название вызвало радостное оживление среди множества присутствовавших на концерте казахов.

Приятное впечатление осталось и от кюя «Ликование» Туркеша. Все названные сочинения исполнялись в редакции и инструментовке Кажгалиева, сделанной со вкусом и хорошо звучавшей.

Современное творчество казахских авторов было на концерте в Большом театре представлено Увертюрой С. Мухамеджанова.

Видное место в репертуаре коллектива занимает и музыка других народов нашей страны, и классика — русская и зарубежная. В концерте в Зеленом театре ЦПКиО были исполнены пиццикато из Четвертой симфонии Чайковского, «Лебедь» Сен-Санса, удивительно тонко прозвучавший в ансамбле десяти кобызов и арфы, два белорусских танца (дирижировал ими Г. Софронцев), «Цыганские напевы» Сарасате (солист-скрипач И. Коган). Кроме того, оркестр отлично аккомпанировал певице Бибигуль Тулегеновой — поистине выдающейся артистке, с блеском исполнившей «Две ласточки» Е. Брусиловского, «Буг-буг» Хамиду.

Ш. Кажгалиев и музыканты оркестра имени Курмангазы встретили горячий прием московской публики

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка