С молодым задором

Тбилисская консерватория уже в почтенном возрасте — через несколько лет будет праздноваться ее полувековой юбилей. Об этом невольно вспоминаешь при взгляде на изящное здание старой архитектуры, в котором она располагается со дня основания. Но стоит заглянуть внутрь и сразу попадешь в удивительно молодую атмосферу. Мы говорим сейчас не о студентах, ибо они юны всегда и всюду, а об их педагогах. За последний год старая профессорско-преподавательская гвардия получила пополнение.

Пришли композиторы. В класс оркестровки — С. Цинцадзе, на кафедру анализа музыкальных произведений — Н. Мамисашвили, полифонию преподает С. Насидзе. Пришли способные исполнители. Альтистов готовит А. Бегалишвили из Государственного квартета Грузии, в классе камерного ансамбля ведет занятия В. Чачава. Молод и сам ректор — О. Тактакишвили. Но дело не только в обновлении преподавательского состава консерватории. Сейчас там осуществляется много интересных дел.

Начать нужно, пожалуй, с оперной студии. Она существует в консерватории уже десять лет, но, вероятно, впервые так решительно обновлен ее репертуар. В нынешнем сезоне студия покажет три новых спектакля: «Обручение в монастыре» Прокофьева, «Орфея» Глюка и «Свадьбу Фигаро» Моцарта. Последняя постановка представляет особый интерес, ибо на тбилисской сцене очень давно не шли оперы Моцарта. «Свадьбу Фигаро» консерваторцы готовят чрезвычайно тщательно, репетиционный период занял у них год. В «Орфее» будет звучать орган, который сейчас устанавливают в консерваторском зале.

А в дальнейшем предполагается заказать некоторым наиболее одаренным композиторам-старшекурсникам одноактные оперы, предназначенные специально для студии. Молодые педагоги, аспиранты, студенты исполнительских факультетов принимают участие в серии концертов из произведений, не входящих в академический план. Прозвучат сочинения Д. Шостаковича, Г. Свиридова, Онеггера, Бартока, Хиндемита, Бриттена. У консерваторцев стали традиционными открытые лекции о современной музыке. В прошлом учебном году их читали Ш. Асланишвили («Гармония Шостаковича и Прокофьева»), И. Туския («Современная грузинская музыка»), О. Тактакишвили («Современная итальянская музыка»). Лекции, как правило, собирали обширную аудиториюи завершались оживленными дискуссиями.

Еще одно полезное начинание — семинары для педагогов школ и училищ. В этом году их будет три (по сольфеджио, гармонии и анализу музыкальных произведений). Консерватория взяла шефство — в масштабах республики — и над общеобразовательными школами. Преподаватели кафедры теории пишут для школьников популярные брошюры о музыке, помогают школьным педагогам подобрать нотную литературу, комплекты пластинок.

С каждым годом крепнет дружба между музыкантами закавказских республик. И здесь свою лепту внесла Тбилисская консерватория. По ее инициативе во время зимних каникул все три музыкальных вуза Закавказья обменяются концертными бригадами. Вводятся в практику открытые лекции педагогов в консерваториях соседних республик.

М. Зиновьев, С. Марков

растущий год от года уровень аудитории (я имею в виду небольшие города и села). Если раньше приходилось ограничиваться исполнением только грузинской музыки, то теперь в районах хорошо принимают и Гайдна, и Чайковского, и Вивальди, и Берлиоза.

Хочу сказать несколько слов о наших трудностях. В оркестре всего шестьдесят человек. При его достаточно обширном репертуаре этого мало. Особенно бедна струнная группа. И еще одно. В таком большом городе, как Тбилиси, по существу негде исполнять симфоническую музыку. Ни зал консерватории (750 мест), ни камерный зал в Театре им. Руставели (450 мест) не способны заменить настоящего концертного зала, которым, увы, наша филармония не располагает.

А вот что рассказал Захарий Хуродзе:

— Последние годы мы усиленно занимаемся расширением репертуара, который, надо признать, долгое время был не слишком разнообразным. Оркестр разучил, в частности, все симфонии Брамса (кроме Второй, которая стоит в плане нынешнего года), Первую симфонию Чайковского. Наш исполнительский портфель пополнился сочинениями Брукнера, Малера, Стравинского, Р. Штрауса, Баланчивадзе, Квернадзе. Впервые в Тбилиси мы исполнили музыку к «Гамлету» Чайковского, «Метаморфозы на темы Вебера» Хиндемита, произведения В. Стоянова.

Среди новинок прошлого сезона недавно законченные поэмы Ш. Мшвелидзе («Юноша и тигр») и О. Тактакишвили («Скала и ручей»).

Что мы готовим теперь? Вместе с Государственной капеллой Грузии репетируем «Патетическую ораторию» Свиридова, «Реквием» Верди, «Кармина Бурана» Орфа, хоровые эпизоды из «Лоэнгрина» Вагнера. В новом сезоне поставим также Третьи симфонии Рахманинова и Скрябина, увертюру Дворжака «Отелло», увертюру Вагнера «Фауст», сюиту из балета «Жар-Птица» Стравинского, новые симфонии С. Цинцадзе, Д. Торадзе, Н. Гудиашвили.

ВЕСТИ ИЗ ЗАКАВКАЗЬЯ

ХУДОЖНИК И ЖИЗНЬ

Мой новый (второй по счету) балет условно называется «Голубой ноктюрн». В качестве либреттиста на сей раз выступил журналист и киносценарист В. Шахназарян, который до сих пор ничего общего с театром не имел. Может быть, именно это обстоятельство и придало особую свежесть его либретто, полностью свободному от традиционной ходульной театральности. Оно привлекло меня своей поэтичностью, современностью мышления и формы.

Балет одноактный. Тему его можно определить так: художник и жизнь. В чем основа творчества, на каких путях искать источник вдохновения, кому должен служить художник своим искусством — вот проблематика, волновавшая меня и либреттиста и определившая характер музыки. Разумеется, балет не доклад по эстетике, где дается теза, а потом на ее стержень нанизываются аргументы. Мы просто рассказываем одну историю, приключившуюся с молодым художником.

Как-то он сидел в своей мастерской и работа у него совсем не ладилась. Все, что он написал, казалось ему неинтересным и бледным. В воображении его теснились образы картин, созданных им и его коллегами. Началось настоящее нашествие всяческих «измов».

Тогда он схватил этюдник и палитру и выбежал на улицу в надежде найти свой идеал. Шел и заглядывал в лица прохожих, особенно девушек, потому что художник был темпераментен, романтичен и одинок. Но, увы, поиски ни к чему не привели.

И вдруг... Вдруг ему встретилась чудесная девушка с солнечной улыбкой. Вот, наконец, та, которую он искал! Ей понравился симпатичный художник, и она согласилась позировать. Но как уловить ее образ, если девушка все время менялась, становясь то грустной, то задумчивой, то веселой?! Движения ее были то плавными, то безудержно стремительными, то грациозно шаловливыми.

Художник и не подозревал, что эта девушка — сама Жизнь. И для того, чтобы запечатлеть ее вечно изменчивый облик, мало одного порыва. Нужно отдать ей всего себя. В отчаянье от неудачи юноша бросил работу, а девушка незаметно исчезла. Когда настала ночь, он очутился у яркой магазинной витрины. С нее к нему сошла необыкновенная красавица. Она улыбалась и звала его к себе — в мир готовой красоты.

Художник снова взялся за кисть. Теперь работа шла легко и быстро. Движения красавицы были так медлительно-однообразны... Даже тень от ее ресниц удалось без труда перенести на холст. А красавица все звала: «Пойдем, у меня ты найдешь тишину и покой. Я буду навевать тебе сны».

Но тут возвратилась девушка и стала умолять художника не уходить. Когда он не послушался, она обратилась к солнцу. И солнце развеяло ночную тьму. Его лучи убийственны для манекенов из папье-маше.

Художник и девушка полюбили друг друга. Теперь она была для него не просто удачной моделью, а самым дорогим и близким человеком. Он опять взялся за кисть. И на этот раз портрет как будто начал удаваться...

...Таков сюжет балета. Музыка к нему написана в форме симфониетты. Я стремился, чтобы это было цельное по музыкальной мысли сочинение, не распадающееся на отдельные номера, стремился, как и в предыдущих моих сочинениях, к органической связи с национальным мелосом.

Э. Оганесян

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С молодым задором

ВЕСТИ ИЗ ЗАКАВКАЗЬЯ

ХУДОЖНИК И ЖИЗНЬ

Содержание