их со всей тщательностью. Здесь нет места двойной игре». Хотелось далее задать Вам простой вопрос: если бы уже существовала заснятая на кинопленку «Спящая красавица» в постановке самого М. Петипа, ратовали ли бы Вы сегодня за то, чтобы и в редакциях новых балетмейстеров «хранить» ее «со всей тщательностью»? Ведь все-таки театр — это менее всего музейный экспонат.

Правда, эти вопросы хотелось задать Вам после Вашего письма в редакцию многотиражной газеты ленинградских оперных театров «За советское искусство», опубликованного в номере от 3 января 1962 года.

С тех пор прошло около двух лет.

И вот мы прочли Вашу статью в газете Большого театра «Советский артист» от 4 октября 1963 г. и... еще раз перечитали. Перечитали в третий раз и уже задали вопрос себе: кто же все-таки создал балет «Спящая красавица»? Если верить Вашей статье, то Мариус Петипа, который заодно с принцессой Авророй, видимо, породил и балетного композитора П. Чайковского... (Одно неудобство — еще за тринадцать лет до знакомства с Петипа композитор как-то самостоятельно написал «Лебединое озеро»!)

Мы не будем вступать с Вами в спор по поводу всего первого столбца Вашей статьи, где Вы вкратце говорите об истории балетного театра и зарождения симфонических форм в хореографии и в музыке. Вы можете себе позволить столь вольно и приблизительно объяснять эти процессы: вы не историк. Хотя кое-что можно было бы узнать поточнее, прежде чем излагать, например, некоторые факты развития музыкального театра конца XVIII — начала XIX века.

Но вот Вы пишете:

«Содержание балетного спектакля подчас значительнее и глубже сюжета, в первую очередь это относится к балетам, поставленным М. Петипа. Так вариации фей в прологе не только раскрывают их характер, но и выражают добрые пожелания, обращенные к Авроре, которую феи наделяют своими душевными качествами. Знаменитый кордебалетный вальс, создающий картину весеннего цветения, торжества юности и красоты, не только подготавливает выход Авроры, но по существу намечает ее образ еще до появления героини на сцене...» и т. д.

И хочется осторожно перебить Вас: остановитесь, но ведь это МУЗЫКА прежде всего подготавливает выход Авроры и еще до появления «рисует» ее портрет.

Но, видимо, Вы настолько твердо убеждены, что к «классическому наследию» принадлежит только хореография М. Петипа, что к музыке весьма непримиримы: тормозит развитие — сократить, не перекладывается на танец пантомимная сцена — убрать, создает ощущение «длиннот» — купюровать. Вы так и пишете: «Весь балет решается в едином поэтическом ключе, средствами классического танца. Мы отказываемся от иных форм, в том числе купюруются историко-бытовые танцы в картине охоты, пантомимные эпизоды в сценах появления феи Карабос и ее свиты...

Для того, чтобы избежать длиннот и громоздкости спектакля, ряд сцен купюруется: сцена, открывающая первый акт (вязальщицы), некоторые эпизоды из картины охоты, симфонический антракт, марш из третьего акта. Мальчик с пальчик, сарабанда».

Ну как тут не напомнить Вам первый абзац из Вашего собственного письма в редакцию газеты «За советское искусство»: «...Память — это первое проявление культуры. Как бережно издаются у нас книги великих писателей, как строго охраняются в музеях картины великих художников, и даже на старинных зданиях можно увидеть табличку: “Охраняется государством”». Действительно, хорошо бы и на творениях тех композиторов-классиков, на которые — увы — уже не распространяются охранительные силы ВУОАПа, крепко приваривать табличку:

«ОХРАНЯЕТСЯ ГОСУДАРСТВОМ!»

А Вы сегодня думаете иначе?

И. Кузнецова

ПАМЯТИ УШЕДШИХ

И. И. Туския

Советское искусство понесло тяжелую утрату. 8-го октября 1963 г. умер народный артист Грузинской СССР известный композитор и общественный деятель Иона Ираклиевич Туския.

И. Туския родился в 1901 г. в Озургети. Музыкальное образование получил в Тифлисской и Ленинградской консерваториях, где обучался композиции у М. Ипполитова-Иванова и В. Щербачева. Его перу принадлежат опера «Родина», музыкальная комедия «Осенние дворяне», кантата, ряд симфонических и камерных сочинений. И. Туския — автор музыки к широко популярным фильмам «Золотистая долина», «Шакир», «Дарико» и «Элисо».

Многие годы своей жизни И. Туския отдал плодотворной педагогической деятельности. С 1948 г. он декан теоретико-композиторского факультета Тбилисской консерватории, а с 1952 по 1961 — ее директор. И. Туския активно участвовал в работе композиторской организации Грузии, избирался председателем (1935–37 гг.) и членом Правления Союза композиторов.

Г. П. Фельдман

8-го октября 1963 г. скончался композитор Григорий Петрович Фельдман. Воспитанник Московской консерватории (окончил ее по классу композиции в 1941 г.), ученик Н. Мясковского, Г. Фельдман создал свыше сорока сочинений в различных жанрах. Среди них две симфонии, пять фортепианных концертов, виолончельный концерт, два квартета, большое число камерных сочинений, обработок народных песен.

В дни Великой Отечественной войны коммунист Г. Фельдман встал в ряды защитников Родины и, будучи командиром артиллерийского взвода, дошел до границ фашистской Германии. Некоторое время Г. Фельдман работал в Дагестане, руководил там композиторской студией. Последние годы тяжелая болезнь мешала композитору заниматься активной творческой деятельностью.

И все же, превозмогая недуг, Г. Фельдман до последних дней жизни работал над новыми сочинениями.

Указатель статей журнала «Советская музыка» за 1963 год

Центральному Комитету Коммунистической партии Советского Союза 5, 3

Центральному Комитету Коммунистической партии Советского Союза 12, 3

РЕДАКЦИОННЫЕ:

В борьбе за нового человека 6, 3
Воспитывать молодежь по-коммунистически! 9, 3
Главное призвание советского искусства 2,6
Голос партии 7, 3
Народ ждет 5, 5
Науку, теорию, педагогику — ближе к жизни 5, 38
Планировать творчески! 6, 104
Работать по-новому 3, 85

Абезгауз И. Развитие традиций 4, 37
Абрамов Г. Опера в концертном исполнении 12, 105
Аджемов К. Романтический дар 3, 63
Акбаров И., Бурханов М., Зейдман Б., Вызго Т., Джаббаров А., Кароматов Ф., Карелова И. Письмо в редакцию 8, 132
Аксюк С. Что подлинно волнует сегодня 5, 15
Аксюк С. Музыкант революции 6, 119
Аксюк С. Е. В. Гиппиус 7, 143
Александров Ан. Ю. Г. Крейн 3, 140
Александров Ан. Из воспоминаний о Танееве 5, 28; 8, 50
Александрова В., Бронфин Е. У нас полюбили «Турандот» 8, 55
Александров Р. Есть на карте город... 9, 99
Александров Я. см. Дубинский Р.
Алексеева Е. Из глубины столетий 9, 122
Алексеев П. «Антология румынской народной музыки» 11, 123
Аладов Н. Е. К. Тикоцкий 12, 134
Андроников И. Памяти А. В. Гаука 9, 73
А. Р. На экране «Спящая красавица» 11, 95
Аракелов X. Собиратель русских песен 8, 33
Арутюнян А. Ответственность художника 4, 13 Архимович Л. «Украденное счастье» 6, 63
Аршинова Н. «Святоплук» на русской сцене 8, 59
Асафьев Б. Памятка 4, 74
Афонина А. Игорь Стравинский в Советском Союзе 1, 123

Бабаев С. Дело государственной важности 2, 104
Баласанян С. Оправдать высокое доверие 11, 105
Балахтина Н., Блинков Ю. Письма с далекого Севера 11, 15
Баранова А. «Почему у нас так неблагополучно на фронте музыки?» 2, 136
Баранова А. «Может ли Париж иметь свою оперу?»
Баранова А. Оружие в борьбе 8, 128
Баранова А. Это пишут их газеты 9, 127
Барбер С. Юбиляра поздравляют (к 60-летию А. Хачатуряна) 6, 36
Баренбойм Л. Еще о воспитании молодого артиста 9, 64
Барсова В. О нашем певческом будущем 3, 67
Барсов Ю. Путь молодого певца 1, 86
Барсов Ю. Камерная певица 11, 82
Бас Л. Пять лет спустя 8, 101
Бахметьева Е. Русский дирижер об «Отелло» (Публикация) 10, 65
Безродный И. Имени Венявского... 2, 72
Белоцерковский М. Из нашего опыта 3, 98
Белорусец И. «Свет и тени» 6, 65
Белорусец И. Слушать музыку! 9, 58
Белорусец И., Тимофеев Н. Орджоникидзе — Нальчик 10, 100
Бердников А. Фальсификаторы обвиняют 5, 127
Берков В. С любовыо к детям 7, 18
Берлинский В. см. Дубинский Р.
Бирзин В. В нашем клубе звучит джаз 10, 97
Благовидова Н. «Каменный гость» 7, 87
Блинков Ю. см. Балахтина Н.
Бобровский В. Кипение молодых сил 3, 22
Бобровский В. Поэмы любви и гнева 9, 27
Бобровский В., Головинский Г. В. А. Цуккерман 10, 142
Богатырев А. Наш учитель 3, 32
Богатырев А. Наболевшие проблемы 10, 23
Богданов-Березовский В. Секрет молодости 4, 18
Бондаренко П. Большой успех советских скрипачей 8, 71
Бонч-Осмоловская Е. В защиту мира 11, 39
Борисов А. «Душа поет» 3, 89
Борисова С. Они энтузиасты 11, 100
Боровский И. В расцвете творческих сил 8, 67
Братская встреча 8, 111
Бронфин Е. см. Александрова В.
Брук Г. Музыкант, гражданин, патриот 9, 36
Брук М. Комсомольцы 20-х годов 11, 8
Бурлаков Б., Ростропович М. Заметки о воспитании виолончелистов 2, 69
Бурханов М. см. Акбаров И.
Бэлза И. Петербургский диплом Юльюша Зарембского 2, 111
Бялик М. Письмо из Ленинграда 9, 34
Бялик М. Д. Толстой и его опера «Сорок первый» 11, 35

Вайнберг М. Незабываемое время 3, 34
Вайнкоп Ю. Рассказ об оркестре 11, 84

Должанский А., Сохор А., С. Ю. Левик 12, 137

Вайян-Кутюрье М. К. (о форуме женщин земли) 8, 7
Ванслов В. «Далекая планета» 11, 63
Вейс П. Международный форум педагогов 7, 21
Великий форум женщин земли 8, 3
Вслис Л. (о форуме женщин земли) 8, 4
Вересков Ю. Играет Натан Перельман 11, 78
Виеру Н. Вершина вагнеровского реализма 5, 59
Виленский Н. О наболевших вопросах 3, 102
Виноградов В. Об одной живой традиции 8, 93
Витол Я. На беляевских «пятницах» 7, 78
Витолинь Я. Страницы биографии 7, 76

В КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛАХ

А. А. Бриттен рассказывает 6, 100
Аджемов К. Фортепианные вечера 8, 80
Алимбаева К. На симфонической эстраде Ташкента 7, 110

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка