товорит дальше песня. — Тащи камни, толкай тележку. Закопай в землю свои слабости, забудь, кем ты был прежде. Будь как сталь и камень. И однажды сирены возвестят последнюю перекличку и откроются ворота...»

Мелодия песни — одна из лучших в сборнике:

Пример

Редкое совершенство для самодеятельного композитора! Жаль, что об авторе ее, Герберте Циппере, мы ничего не знаем.

В старой саксонской крепости Лихтенбург, издавна служившей тюрьмой, камеры были без окон. Здесь пели «Солнце всходит и заходит» и «Песню болотных солдат», рождественскую песню «Тихая ночь, святая ночь» и шубертовскую «Липу», а иногда тайком тюремную злую шутку на мотив известного киношлягера: «Мы больше квартплаты не платим. В "Лихте" мы дома. А камера так мала, что нечего считать: полтора метра в квадрате и весь багаж — соломенный матрац». А в лагере Ноенгамме Э. Ф. Буриан сочинил иронический «рождественский зонг» о голодном пайке (1944). И всюду пелись и перелицовывались старые песни тюрьмы и каторги, солдатские песни и сатирические куплеты.

Мир и сегодня не забывает о чудовищных «комбинатах смерти», какими были лагеря массового уничтожения. Продолжают издаваться воспоминания и романы, выходят стихи и кинофильмы. Тысячи людей в разных странах видели недавно фильм «Голый среди волков», где бывший бухенвальдский заключенный № 2417 Бруно Апиц выступил и как автор сценария (по его же роману) и как артист. Будущее даст нам немало подобных произведений. В заключение возвратимся снова к статье Томаса Манна о прощальных письмах борцов Сопротивления. «Все они верят в будущее, эти смертники; они не могут не верить, что их жертвенная смерть оплодотворит будущее... Я уверен, что после этой войны начнется счастливая жизнь. Эта мысль повторяется снова и снова, и сердце сжимается, когда подумаешь о том... что сталось с верой и надеждой этой молодежи, в каком мире мы теперь живем. Мы живем в мире злейшей реакции, сочетающей суеверную ненависть и нетерпимость с паническим страхом. Мы живем в мире, которому, несмотря на его интеллектуальную и моральную неполноценность, судьба доверила оружие страшнейшей разрушительной силы, и это оружие накапливают безумцы, грозящие... превратить землю в окутанную ядовитыми парами пустыню... Роковое стечение исторических обстоятельств подтачивает демократию и толкает ее в объятия фашизма; можно подумать, что она нанесла ему поражение только для того, чтобы помочь поверженному вновь подняться на ноги, для того только, чтобы топтать ростки добра повсюду, где их можно найти, и покрывать себя позором бесчестных союзов. Так неужели же вера, чаяния и готовность к самопожертвованию европейской молодежи, носившей чудесное имя "Resistance"... отвергнуты жизнью и оказались напрасными?»¹

Закон о «расовой чистоте» составил по указу Гитлера Ганс Глобке, важный правительственный чиновник ФРГ, а бывший гитлеровский комиссар Голландии Герман Конриг, осуществлявший там антисемитский террор, теперь депутат бундестага. Главный инженер Освенцима Макс Фауст работает в том самом химическом тресте, который использовал труд узников Освенцима и поставлял для них удушающий газ «Циклон».

Месть и гнев народов до сих пор не настигли убийц. Но есть другая месть — это память миллионов. Она не стирается и не стареет. Она предостерегает.

_________

¹ Т. Манн. Собр. соч., М., 1959, т. X, стр. 505–506.

Румыния

Воспевая революцию

С. Саркизов

Получилось так, что я шел на концерт, предварительно ничего не зная о музыке новой оратории Тибериу Олаха: на репетициях мне, несмотря на естественное любопытство, не удалось побывать, партитуру я не просматривал, и никакие «устные» отклики об этом произведении не дошли до меня.

Тем сильнее оказалось первое впечатление после прослушивания. Оратория, созданная по поэме Маяковского «150 000 000»¹, поражает глубиной музыкального выражения, новизной изобразительных средств, своеобразным прочтением поэтического текста. Последнее особенно примечательно. «Созвездие человека» — это нечто иное, нежели «150 000 000». Так называемое сюжетное действие оратории не совпадает с действием поэмы, здесь трудно говорить о каком-либо перенесении стихов Маяковского в музыкально-драматическую плоскость, трудно говорить вообще об «озвучивании» поэмы в привычном значении этого слова.

Что представляет собой поэма «150 000 000»? Созданная в 1919–1920 годах, в тревожное время интервенции, она несет на себе печать породившей ее эпохи. Маяковский ставит народ, творца победившей революции, в центр действия: это борьба Ивана, воплощающего революционную Россию, с Вильсоном, олицетворяющим старый мир. Но поэтическое видение Маяковского опережает реальную действительность, голос его звучит пророчески: неизбежность торжества социализма, торжества мировой революции, которая явится очистительным огнем для всего человечества.

Композитор верно почувствовал философскую подоснову поэмы, диалектическое единство, связывающее недавнее прошлое — революцию — с недалеким уже будущим — торжеством коммунизма, когда мы сможем вместе с поэтом сказать:

Ну и катись средь песенного лада,
цвети, земля, в молотьбе и в сеятьбе.
Это тебе
революций кровавая Илиада!
Голодных годов Одиссея тебе!

Именно этот путь избрал Олах, чтобы передать идею поэмы в ее современном звучании. Путь интересный, но исключительно трудный, поскольку предполагает отказ от привычных описательных и повествовательных форм. Характерно, что из семи глав поэмы композитор использовал лишь частично первую, и вторую, и почти полностью последнюю, опустив центральные разделы, то есть именно те, в которых сконцентрировано сюжетное действие. Но в таком случае есть ли действие в оратории, есть ли в ней необходимая драматургия? Да, есть, и весьма развитая.

Оратория состоит из двух больших разделов. Первый повествует о революции, открывшей путь к будущему счастью человечества. Это тема с двадцатью одной вариацией. Второй раздел, состоящий из четырех эпизодов (1-й — «Космическая фантазия», 2-й — «Интерлюдия», 3-й — «Ария» и 4-й «Эпилог»), переносит нас в «год с нескончаемыми нулями», на великий митинг всего человечества, которое видит, наконец, исполненными свои вековые чаяния.

Тема вариаций первого раздела изложена в самом начале:

Пример

Простая по строению, она содержит элементы, которые получат интенсивное развитие в дальнейшем. Такие детали, как порывистый, синкопированный ритм и характерные мелодические интервалы (увеличенная кварта, большая септима), делают тему ярко индивидуальной и легко выделяемой слухом на всем протяжении.

_________

¹ Для чтеца, солиста (тенор), смешанного хора и большого оркестра с богатой и разнообразной ударной группой и рядом «колоритных» инструментов — арфой, челестой, органом, вибрафоном и даже электронной ондиолиной.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Румыния

Воспевая революцию

С. Саркизов

Пример

Содержание