Дождь не смущает...

Эпизод третий. Спешим посмотреть программу «А нас вы не видели». Ее герои — авторы эстрадных текстов. Подходим к какой-то площадке. Люди молча двигаются на сцене. Мелькает мысль, что это, наверное, те, кто написал для молодых куплетистов Е. Верова и В. Ткаченко так называемые частушки-хохотушки. (Мы их час назад слышали: «Наш знакомый водолаз девушку из речки спас, а, когда на ней женился, сам пошел и утопился».) Может, авторы, устыдившись содеянного, решили перейти на язык жестов? Оказывается, никакие это не авторы, а просто хорошие молодые мимы, из московского ансамбля под руководством Н. Павловского.

Однако нужно же повидать тех, кого мы не видели. Бежим наугад. Проносимся мимо «комнаты смеха». Там веселятся отчаявшиеся найти тех, кого они не видели. Нас останавливает милиционер. «Где те, которых не видели?» — налетаем мы на него.

— В клубе интересных встреч. Только там уже все кончилось.

Так что, уважаемые читатели, мы с вами в одинаковом положении: ни вы, ни мы их не видели. А жаль. Есть о чем поговорить.

...Вот и все о мелочах. Что же касается Дня эстрады, взятого, так сказать, в целом, то к нему должна быть применена мудрая формула: «Лучше меньше, да лучше». Дни такие нужны, дни такие важны, но... Но пусть будет больше порядка в их организации, пусть искусство эстрады представляют лишь достойные. Тогда на сердце у любителей эстрадного искусства будет все время легко.

М. Долинский, С. Черток

«Гусарская баллада»

Редко, очень редко балуют нас киностудии страны музыкальными фильмами, и поэтому, узнав, что на «Мосфильме» идут съемки нового фильма, мы не медля ни минуты едем туда.

Нам повезло. В просмотровом зале кинорежиссер Эльдар Рязанов показывает отснятые части своей новой картины «Гусарская баллада».

...По заснеженной дороге скачет отряд партизан. Яркие гусарские мундиры, казацкие чекмени, крестьянские полушубки...

И летит над отрядом песня:

...Пройдут года, но вот из дали
Минувших лет, минувших лет мелькнет одно:
Как наши предки воевали
Давным-давно, давным-давно, давным-давно...

Неподалеку от режиссерского пульта, немного волнуясь, сидит Т. Хренников. Волнение композитора понятно: ведь музыка его написана свыше двадцати лет назад к спектаклю «Давным-давно», поставленному театром Советской Армии, и сейчас переживает свое второе рождение. Зазвучит с экрана чудесная «Колыбельная Светланы», вновь услышим мы песенку о неунывающем короле Анри Четвертом. И не только эти хорошо знакомые нам мелодии.

Композитору пришлось написать к фильму много новой музыки: ведь возможность показать батальные сцены, стремительные погони, рукопашные схватки может предоставить только кино.

...Просмотр еще продолжается, но мы вместе с композитором спешим на звукозапись в тонстудию. Вместе с нами идет и исполнительница роли Шуры Азаровой — студентка Государственного института театрального искусства Лариса Голубкина.

Сегодня записывается застольная гусарская песня. Начинается репетиция. Тихон Николаевич дирижирует хором, занимается с аккомпаниаторами, вместе с режиссером прослушивает запись... Только тогда, когда самые малейшие недостатки учтены и исправлены, все облегченно вздыхают и раздается голос звукорежиссера:

Фото

Л. Голубкина — Шура

— Тихо! Контрольная запись!

...В студию стремительно входит высокий гусар в голубом мундире.

— Поручик Ржевский прибыл на запись! — шутливо представляется актер театра им. Вахтангова Юрий Яковлев. И опять репетиция, запись, прослушивание...

А в павильоне продолжаются съемки. Время не ждет: музыкальная кинобаллада о патриотизме и мужестве, о боевой дружбе и любви должна выйти на экраны в сентябре, к 150-летнему юбилею Отечественной войны 1812 года.

А. Р.

Новое имя

Имя Игоря Беренова появилось на афишах Горьковского оперного театра полтора года назад. Его сильный, красивый, подвижный баритон сразу завоевал симпатии слушателей.

Биография молодого певца не богата пока выдающимися событиями. Он родился в 1936 г. в Свердловске. Отец его — мастер на заводе, мать — вышивальщица. Учился Игорь сначала в музыкальной школе-десятилетке, затем в музыкально-педагогическом училище, где получил диплом хорового дирижера. Поступив хористом в Свердловскую капеллу, он вскоре стал студентом вокального факультета Горьковской консерватории. Но голос развивался слабо. Лишь на четвертом курсе в классе Е. Крестинского будущий певец внезапно «нашел себя». Он отлично выступил в концерте Ленинградской хоровой капеллы, исполнив соло баритона в кантате Рахманинова «Весна» (а партия эта, как известно, представляет немалые трудности). С тех пор Беренов часто выступал солистом в хоре. Однако основная его работа — оперный театр. За короткий срок молодой певец успел исполнить более десятка ответственных ролей, в частности Эскамильо («Кармен»), Валентина («Фауст»), Дона Карлоса («Каменный гость» Даргомыжского), Савелия Шиша и Маметкула («Ермак» А. Касьянова), Мартини («Овод» А. Спадавеккиа) и др.

За это же время он спел баритоновые партии в «Кармина Бурана» и «Триумфе Афродиты» Орфа и накопил солидный камерный репертуар. Игорь Беренов слишком молод для того, чтобы говорить о нем как о сложившейся индивидуальности. Впереди годы творческого развития. Но уже сейчас его артистические качества убеждают в том, что оно будет успешным. И это не только прекрасный по своему тембру и гибкости голос, не только музыкальность и хорошие сценические данные, но и культура, подлинный профес-

Дон Карлос

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка