ЗА РУБЕЖОМ

П. ПИЧУГИН

Эйтор Вилла-Лобос

К 75-летию со дня рождения

Первые сочинения Вилла-Лобоса — песни и танцевальные пьески двенадцатилетнего музыканта-самоучки — помечены 1899 годом. В последующие шестьдесят лет творческой деятельности (Вилла-Лобос скончался 22 сентября 1959 года, на семьдесят третьем году жизни) композитор создал свыше тысячи произведений,¹ работая в самых разнообразных жанрах. Вилла-Лобос сочетал в одном лице композитора, дирижера, хормейстера, педагога, собирателя и исследователя фольклора, музыкального критика, наконец, администратора и руководителя, в течение многих лет возглавлявшего крупнейшие музыкальные учреждения страны, члена правительства по вопросам музыкального образования, делегата национального комитета ЮНЕСКО. Почетный член Академии искусств в Буэнос-Айресе, Института искусств и литературы в Нью-Йорке, Академии Санта Чечилиа в Риме, Международного музыкального фестиваля в Зальцбурге, Командор ордена Почетного легиона Франции, доктор honoris causa ряда зарубежных учреждений — многочисленные знаки международного признания выдающихся заслуг бразильского композитора. Интерес к его творчеству растет, его музыка завоевывает все большее число благодарных слушателей.

Жизнь

«Писать музыку для меня необходимость... Я пишу, потому что не могу не писать».

(Вилла-Лобос)

Эйтор Вилла-Лобос родился в Рио-де-Жанейро 5 марта 1887 года. Первыми музыкальными впечатлениями будущий композитор был обязан живописным улицам и набережным своего родного города, где не переставали звучать серенады бродячих музыкантов и тамборы негритянских танцоров, а первыми сведениями о музыке — своему отцу, любителю-виолончелисту, познакомившему мальчика с нотной грамотой и научившему его игре на различных инструментах. После смерти отца Вилла-Лобос почувствовал, что тяга к музыке в нем сильнее желания пойти навстречу матери, мечтавшей о карьере врача для сына. Юноша покинул домашний очаг и присоединился к группе бродячих музыкантов, игравших на улицах Риоде-Жанейро. Одно время Вилла-Лобос посещал курсы в Национальном музыкальном институте, но, привыкший к полной свободе, не выдержал строгой школьной дисциплины и снова вернулся к уличным оркестрам, зарабатывая на жизнь игрой в ресторанах и кинотеатрах.

Не имея систематического образования, Вилла-Лобос занимался самостоятельно. Он много чи-

_________

¹ Среди них 9 опер, 15 балетов, 12 симфоний, 18 симфонических поэм, 9 концертов (в том числе 5 фортепьянных), свыше 60 различных камерных сочинений: сонат, трио, квартетов, квинтетов и других; песни, романсы, хоры, пьесы для отдельных инструментов в наследии Вилла-Лобоса исчисляются сотнями; его музыка для детей включает десятки названий; число народных песен и танцев, собранных и обработанных композитором, превышает три сотни. При этом нужно иметь в виду, что известная часть наследия Вилла-Лобоса остается неопубликованной и не зафиксированной в каталогах.

тал, но безграничная любознательность юноши не удовлетворялась одним чтением. Знаниям, почерпнутым из книг, он предпочитал личный опыт. Продав оставшуюся от отца библиотеку, Вилла-Лобос на вырученные деньги совершил свое первое путешествие по стране. «Я знакомился со страной, с народом, его характером, речью, обычаями, — говорил он впоследствии. — Я всегда делал так». Он направился на север, в штаты Байя и Пернамбуко, где еще были живы фольклорные традиции бразильских аборигенов и африканских негров. Их самобытное искусство — меланхоличные напевы индейцев, темпераментные негритянские пляски, своеобразные музыкальные инструменты — все это поразило воображение молодого музыканта, на всю жизнь сохранившего любовь и живейший интерес к фольклору. Вернувшись и Рио-де-Жанейро, Вилла-Лобос пишет много музыки и в том числе создает оркестровую сюиту «Песни сертана» («Cantigas sertanejas», 1909) — произведение, в котором уже чувствуется определенный «местный колорит», навеянный впечатлениями от бразильских сертанов (так называют глухие, необжитые районы страны).

Через семь лет (в 1912 году) Вилла-Лобос совершил второе путешествие, на этот раз в составе научной фольклорной экспедиции, обследовавшей обширные районы Центральной и Западной Бразилии, где преобладает индейское население. Эта поездка дала композитору богатейший материал, позднее широко использованный им в своем творчестве.

Последующее десятилетие (1912– 1922) явилось важным периодом в формировании художественных взглядов Вилла-Лобоса. Он перенимает опыт своих старших современников: Альберто Непомусено, «отца национальной бразильской музыки», и особенно им ценимого Эрнесто Назарета, совершенствует свою технику, занимаясь с опытными музыкантами: Франсиско Брагой, учеником Жюля Массне, и Энрике Освальдом, также получившим музыкальное образование в Европе. Знакомство в 1918 году и последующая дружба с Дариусом Мийо, прибывшим в составе французского посольства в Рио-де-Жанейро, и с известным пианистом Артуром Рубинштейном, в том же году гастролировавшим в столице Бразилии, расширили музыкальный кругозор Вилла-Лобоса.

Усиление всевозможных модернистских течений в европейском и американском искусстве после первой мировой войны заставляет Вилла-Лобоса определить свое отношение к ним. Со временем он занял вполне четкую позицию неприятия модернизма вообще, но в начале 1920-х годов композитор был не прочь при случае произвести сенсацию своими «крайними» устремлениями, как, например, в концертах «Недели современного искусства», проводившейся в Сан-Пауло в 1922 году. И все же, несмотря на отдельные крайние увлечения, в музыке Вилла-Лобоса 1912–1922 годов все сильнее выявляются национально характерные черты.

В 1922 году Вилла-Лобос получил правительственную стипендию, дававшую ему возможность отправиться в Париж для усовершенствования своего музыкального образования. В столице Франции он встречался с крупнейшими музыкантами современности — Морисом Равелем, Мануэлем де Фалья, Леопольдом Стоковским, Сергеем Прокофьевым, Пабло Казальсом, Венсаном д'Энди,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

П. ПИЧУГИН

Эйтор Вилла-Лобос

К 75-летию со дня рождения

Содержание