остается неподвижен: знамена и пение сегодня разрешаются... Попробуй завтра!»
Толпа вливается в большой концертный зал, где должен состояться концерт-митинг: «... на эстраде в зале уже поместился певческий хор. Развертывают ноты и долго поют... Так хорошо первого мая!!! Какой-то тощий итальянский рабочий запевает сзади: "Это будет последний и решительный бой...". Но на него шикают...».
Автору видится «другая толпа, толпа голодных и замученных, поднявшихся далеко, там, на ми-лом Севере...».
Он описывает суровую, мужественную демонстрацию русских пролетариев: «Гулко раздаётся по граниту их дружный и упорный шаг. И нет у них двух выборов, нет двух путей. Вперед!.. Они поют:
Весь мир насилья мы разроем
До основанья, а затем
Мы наш, мы новый мир построим, —
Кто (был ничем, тот будет всем!..
И звуки этой песни будят всех уснувших, и новые ряды борцов вырастают на месте погибших в бою... и чуткий слух западного пролетария тревожно ловит родственные звуки... Стираются грани народов. А звуки — мощные, свободные как ветер, как мечта — разносятся по всей земле и замирают в бесконечной-бесконечной дали...»1.
С тех далеких лет интернационалистское значение боевого партийного гимна, как и других революционных песен, неустанно росло и крепло. С предельной четкостью говорил об этом Ленин в упоминавшейся уже статье «Евгений Потье», проникнутой непримиримым, мобилизующим духом пролетарского интернационализма, революционного марксизма, пафосом последнего решительного боя с царизмом и капитализмом, одухотворявшего всю деятельность большевистской партии и ее печати.
Статья Ленина общеизвестна. Однако стоит подчеркнуть, что она не только знаменовала новый значительный этап большевистской «пропаганды социализма посредством песни», как бы концентрируя весь предыдущий опыт этой пропаганды2, но и появилась на страницах «Правды» в окружении заметок и статей, вновь возвращавших читателя к этой форме художественной агитации.
_________
1 Н. Чужак. На берегу Женевского озера. (Из недавнего прошлого). «Вестник жизни», 23 мая 1906 г., № 6.
2 Подробнее об этом см. в очерках Сим. Дрейдена «Пропаганда посредством песни» («Перечитывая дооктябрьскую «Звезду» и «Правду»), «Советская музыка», 1959 г., № 5 и 7.
Буквально накануне публикации статьи Ленина о Потье газета печатает его статью «Английское рабочее движение в 1912 году», в первых же строках которой Ильич вновь напоминает о неразрывной связи революционной песни с интернационалистской борьбой рабочего класса. На примере стачки английских углекопов, пишет он, «...осуществляются слова рабочей песни: "все колеса не грохочут, коль твоя рука захочет"» (Соч., 5 издание, т. 22, стр. 271). О той же песне он уже более подробно говорит и в статье «Развитие рабочих хоров в Германии», написанной непосредственно вслед за статьей «Евгений Потье». Эта песня, боевой припев которой не раз приводил Владимир Ильич в своих выступлениях (начиная еще с брошюры «О стачках», написанной в 1899 году), — популярный революционный гимн «Союзная песнь для всеобщего Германского Рабочего Союза» Г. Гервега, один из предшественников «Интернационала»...1.
В канун первой мировой войны «Интернационалу» как действенному символу международного братства трудящихся «Правда» посвящает специальный очерк, в котором рассказано о подлинном случае, произошедшем 19 апреля (1 мая) 1914 года в одесском порту:
«...Портовые рабочие вышли на работу и направились к пароходу-гиганту, чтобы приступить к выгрузке. Но на пароходе было тихо... Прошло несколько минут удивленного молчания, и на палубе парохода выстроилась в нарядных костюмах вся команда.. Выстроилась и запела могучую, сильную прекрасную песнь о грядущем! И услышав родные звуки «Интернационала», портовые рабочие сразу поняли, почему стоял молча пароход-гигант».
Они идут на пароход, где происходит волнующая демонстрация братской солидарности, когда «...не понимая их слов, понимают их праздник, переживают их радость...»2.
На живом конкретном примере «Правда» иллюстрирует слова Ленина: «...В какую бы страну ни попал сознательный рабочий, куда бы ни забросила его судьба, каким бы чужаком ни чувствовал он себя, без языка, без знакомых, вдали от родины — он может найти себе товарищей
__________
1 Характерен парафраз слов, цитируемых Лениным, и в «Майской песне» А. Коца («...Словно по взмаху рабочей руки смолкнут машины, котлы и станки...»), и в стихотворении рабочего поэта-правдиста А. Белозерова «Первое мая», впервые напечатанном в одном из самых первых — первомайском 1912 года — номеров «Правды».
2 Н. Висанов. Две встречи. «Трудовая правда» от 3 июня 1914 г.
и друзей по знакомому напеву «Интернационала» (Соч., 5 издание, т. 22, стр. 273).
В годы первой мировой войны, в годы самого ожесточенного разгула шовинизма большевики-интернационалисты уверенно держали в своих руках знамя боевой революционной песни.
«Пусть громче, сильней звучит в этот день международный рабочий гимн, гимн пролетарской солидарности!» — писала 1 мая 1916 года петербургская нелегальная газета «Пролетарский голос», перепечатывая вслед за тем на правах передовой статьи полный текст «Интернационала»
Все решительнее подчеркивая огромное принципиальное значение «Интернационала» как знамени международной рабочей солидарности, с новой, усиленной энергией пропагандирует его на рубеже от февраля к октябрю 1917 года большевистская печать, возглавляемая «Правдой». Гимн многократно перепечатывается в пролетарских газетах, распространяется в листовках, сборниках «песен борьбы», специальных открытках большевистского издательства «Прибой». Большевики не перестают повторять: «Такое же значение, как красное знамя, имеет песня "Интернационал" ... Русская революционная армия во всех ротах, эскадронах, сотнях, батареях и иных командах должна обучиться хоровому пению "Интернационала"»2.
Волею народных масс «Интернационал» становился не только песнью штурма, но и гимном первого в мире государства рабочих и крестьян. Но это, как и рассказ о дальнейшем звучании «Интернационала» в борьбе народов мира за мир и свободу, уже выходит за границы очерка о самых первых страницах русской истории бессмертной песни-подвига Потье–Дежейтера...
∗
...В одном из своих предсмертных произведений — поэме «Триумфальный марш Республики» (1885), написанной спустя полтора десятилетия после создания «Интернационала», Э. Потье рисовал картину будущего:
Европа, Азия, а вслед
И Африка встает. Впервые
Встает Австралия. Рассвет
Окрасил дали мировые.
И варварству конец! Поют
Народы, кончив с эрой дикой.
Народы делегатов шлют
Стать родиной одной, великой.
Они поют: — Цвети, Земля!
Смести границы нужно людям.
Мы жизни сочные поля
В кладбище превращать не будем...
(перевод А. Гатова)
Будущее приближается. Уже треть человечества вместо «Это будет...» поет: «Это есть...». И, быть может, самым ярким и волнующим свидетельством всемирно-исторического значения «Интернационала» явился в последнее время тот незабываемый октябрьский день 1961 года, когда в центре красной Москвы делегаты XXII съезда КПСС, принявшего новую Программу партии, вместе с гостями съезда и сотнями тысяч москвичей, объединенные одним порывом, пели «Интернационал» на торжестве открытия памятника Карлу Марксу. Более чем на ста пятидесяти языках волны эфира разнесли во все концы земли могучее, всепроникающее звучание «Интернационала». И рядом с памятником основоположнику бессмертного учения коммунизма, на фундаменте нового общества как бы высился «поистине нерукотворный памятник» революционного искусства — международный гимн солидарности трудящихся...
Делегаты и гости XXII съезда КПСС поют «Интернационал» на открытии
памятника К. Марксу
_________
1 «Пролетарский голос» от 1 мая 1916 г., № 3.
2 «Правда» от 5 апреля 1917 г.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- 1. Приветствие ЦК КПСС Третьему Всесоюзному съезду композиторов СССР 5
- 2. Соловьев-Седой В., Ошанин Л. "Песня ровесников" 10
- 3. События и люди 12
- 4. Рябчиков Е. Душа народа 14
- 5. Сурков А. Окопная быль 27
- 6. Шток И. А песня живет! 29
- 7. Головинский Г. С любовью к человеку 32
- 8. Тифтикиди Н. Устремленный вперед 39
- 9. Шахназарова Н. Итоги и перспективы 43
- 10. Мильман М. Страницы бакинского дневника 50
- 11. Коваль М. Творческая зрелость 52
- 12. Мазель Л. К дискуссии о современной гармонии 56
- 13. Дрейден Сим. "Интернационал" в России 66
- 14. Бернандт Гр. Герцен и музыка 81
- 15. Лауреат Ленинской премии 1962 года за концертно-исполнительскую деятельность Эмиль Гилельс 89
- 16. Лемешев С. Умный талант 91
- 17. Максакова М. Путь к искусству 95
- 18. Локшин Д. Выдающийся деятель хорового искусства 103
- 19. Шантырь Г. Госоркестру - 25 лет 106
- 20. Поляновский Георгий. Хоры и ансамбли 107
- 21. Фихтенгольц М. Е. Гилельс и Л. Коган 109
- 22. Дельсон В. Музыка Метнера 109
- 23. Яунзем Ирма. Л. Мельникова 110
- 24. Доброхотов Б. Второе рождение серенады Глинки 110
- 25. Смирнова И. Дирижер из ГДР 111
- 26. Кубинская гостья 112
- 27. Благой Д. Герхардт Пухельт 112
- 28. Ражева В. Путешествие за песней 113
- 29. Маринин З. Дальневосточные заметки 118
- 30. Катонова С. На село придут музыканты 122
- 31. Васина-Гроссман В. Из блокнота кинолюбителя 125
- 32. Готлиб А. Когда телезритель становится телеслушателем 128
- 33. Пичугин П. Эйтор Вилла-Лобос 131
- 34. Письма из-за рубежа 139
- 35. Шнеерсон Г. Песни борьбы и освобождения 142
- 36. Поступили в продажу пластинки 144
- 37. В смешном ладу 145
- 38. Кац С., Доризо Н., Матусовский М., Фатьянов А. Дискуссия о песне. Музыкальная шутка 146
- 39. В смешном ладу. Лирическая песня 148
- 40. В смешном ладу 149
- 41. Баранова А. Лист и твист 150
- 42. На московском собрании 151
- 43. Михайлов Б. Музыка, рожденная подвигом 153
- 44. Кук Е. Музыка, рожденная подвигом 154
- 45. Самсонова Т. Музыка, рожденная подвигом 154
- 46. Холодков А. Праздник-конкурс 155
- 47. Александров Ан., Ивенсен М. "Поезд дружбы" 156
- 48. С. Б. "Здравствуй, весна" 158
- 49. Хайруллина З. Главная тема 159
- 50. Гольденштейн М. "Рассказы о пионерах" 160
- 51. Пионерский ансамбль 160
- 52. Макарова Н. Говорят женщины-музыканты 161
- 53. Жубанова Г. Говорят женщины-музыканты 161
- 54. Амиранашвили М. Говорят женщины-музыканты 161
- 55. Сергей Агабабов 162
- 56. Ю. Ст. Н. Чистова - Параша 163
- 57. Орловский И., Ваховский Г. Коми республиканский музыкально-драматический театр 164
- 58. По следам одного письма 164
- 59. Лесс Ал. Тысяча фотографий Шаляпина 165
- 60. Новый вуз 166
