ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ

Так ли надо отвечать на сигналы печати?

В шестом и восьмом номерах журнала «Советская музыка» за прошлый год были опубликованы статьи «В Целинном крае» А. Кельберга и «На клубной эстраде» Я. Платека и Л. Григорьева. Авторы статей писали, в частности, о серьезных неполадках в организации концертной работы в первом случае на Казахстанской целине, во втором — в московских клубах. При этом они высказали ряд серьезных критических замечаний в адрес ВГКО, отвечающего за эту работу.

Как же прореагировали руководители ВГКО на критику? Только после письменного запроса редакции в журнал пришло письмо за подписью главного редактора ВГКО Н. Болберга. Письмо свидетельствует о том, что руководители ВГКО по меньшей мере невнимательно прочли статью А. Кельберга «В Целинном крае» и редакционное примечание к ней. Иначе они бы не ограничились отпиской в несколько строк.

«В Целинном крае,— говорится в письме, — ВГКО провело очень большую работу. На 1961 г. было запланировано по Целинному краю 1 100 концертов. К открытию XXII съезда КПСС этот план был выполнен с превышением». Но в статье и особенно в редакционном примечании речь шла не столько о количестве концертов, сколько об их качестве и том, как они планируются. Эти весьма существенные стороны дела в письме Н. Болберга обойдены молчанием.

Желая получить более полный ответ на свой запрос, редакция вновь направила в ВГКО своего корреспондента, который выяснил следующее. За последнее время положение дел с пропагандой серьезной музыки на целине несколько улучшилось. В Целинном крае выступали инструментальный ансамбль солистов симфонического оркестра Министерства кинематографии, струнные квартеты Ленинградской и Узбекской филармоний, скрипач Э. Грач и виолончелист Е. Альтман. Большую поездку по целине совершили бригады артистов Большого театра, театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, студентов Московской консерватории и оркестр народных инструментов музыкального училища им. Октябрьской революции. Думается все же, что этот список сам по себе еще не дает оснований для того, чтобы считать положение дел вполне благополучным (а, судя по ответу, именно так надстроены руководители ВГКО). Симфонический оркестр в полном составе в Целинном крае в этом году так и не выступал, ограничились ансамблем инструменталистов.

Еще более огорчительно, что не преодолена главная беда концертного обслуживания целинников — сезонность. Если в третьем квартале прошлого года состоялось 679 концертов, то в четвертом — всего 250. О том, что в концертной жизни Целинного края этой зимой вновь наступило традиционное затишье, свидетельствует письмо начальника Целиноградского областного управления культуры Б. Маевского, опубликованное в газете «Советская культура» от 20 февраля с. г. Работники ВГКО объясняют столь резкий спад концертной работы зимой тем, что во время летних отпусков и каникул организацию гастролей облегчает участие театральных актеров и студентов художественных вузов. Аргумент мало убедительный. Существует достаточное число исполнителей (в частности, и в штатах ВГКО), которые имеют возможность гастролировать круглый год. И задача работников ВГКО — сделать так, чтобы маршруты этих поездок включали в первую очередь целинные районы.

По поводу статьи Я. Платека и Л. Григорьева «На клубной эстраде» ответ Н. Болберга также был весьма лаконичным. Признав правильными большинство практических предложений и пожеланий авторов статьи, Н. Болбарг сообщил только, что «именно в этом направлении и идет работа ВГКО по улучшению концертной работы в московских клубах». А редакции и читателям журнала хотелось бы узнать о каких-то конкретных делах, предпринятых ВГКО и для обновления репертуара исполнителей, и для обогащения клубных программ новыми содержательными и разнообразными номерами, и для подготовки молодых артистов эстрады.

Словом, и редакция, и читатели ждали от ВГКО ответа по существу, а получили.... вновь казенную отписку. И не удивительно. Прошло около года с момента опубликования статей, но, как выяснилось, партийный комитет ВГКО так и не собрался их обсудить. Больше того, секретарь парткома В. Тарасенко даже не читал этих материалов. Удивляет также, что управляющий ВГКО Н. Стрельцов, на имя которого было адресовано письмо, не счел нужным ответить на него сам, перепоручив это менее ответственному работнику, который оказался далеко не в курсе всех дел.

Приходится напомнить руководителям ВГКО общеизвестную истину о том, что к сигналам печати у нас принято относиться внимательно и с уважением.

ЗА РУБЕЖОМ

Письмо из ГДР

Э. РЕБЛИНГ

Дорогие товарищи!

Телефонный разговор с Вами глубоко меня обрадовал. Я был счастлив хотя бы недолго поговорить со старыми друзьями из вашей редакции. Но особенную радость мне доставило ощущение подлинной интернациональной солидарности, которая объединяет нас и укрепляет наши силы, невзирая на дальние расстояния. Мы все стремимся к одним и тем же высоким целям: мирной и счастливой жизни всего человечества.

Вы спросили меня, как я, музыковед Германской Демократической Республики, мыслю себе взаимоотношения между музыкой и обществом? Ваш вопрос поставлен очень широко. На эту тему можно было бы написать целую книгу. Музыка, без сомнения, активно участвует в строительстве мирной и счастливой жизни нашей республики. Конечно, чтобы достичь цели, поставленной нашей партией, — завершить построение социализма к 1965 году, надо еще многое сделать. Но мы твердо убеждены, что объединенные усилия стран социалистического лагеря и друзей мира во всем мире обуздают силы, влекущие к гибели и войне, в первую очередь милитаризм и реваншизм, раздуваемые в Западной Германии.

Многие скептики (а такие есть и у нас) могут возразить: чем же де можем мы, музыканты, помочь в решении столь жизненно важных вопросов, как война или мир?

Так вот, любезные друзья, если мы обратимся к истории музыки, то найдем там множество примеров, когда великие мастера, активно вступаясь за новое, передовое для своей эпохи, содействовали прогрессу общества.

Вспомним хотя бы, что наш великий Георг Фридрих Гендель, выдающийся художник-гуманист, организатор демократической музыкальной жизни Англии, оказал практическую помощь в том, чтобы «не только развлекать, но и улучшать людей музыкой».

Или вспомним Бетховена, который однажды написал: «И когда благосостояние в нашем отечестве несколько улучшится, тогда искусство мое должно будет проявлять себя только ко благу бедняков». В наше время при улучшении благосостояния народа благородная, возвышенная музыка Бетховена имеет возможность «проявлять себя» ко благу широких масс рабочих и крестьян.

Или вспомним еще Роберта Шумана, яростно боровшегося во времена злой реакции против прогнившего старого мира.

Эти и подобные им примеры могут научить нас, музыкантов ГДР, как мы должны средствами своего искусства бороться за социальный прогресс, мир и социализм. Надо иметь в виду, что по сравнению с прошлым наша ответственность перед народом возросла. Мы воздействуем на широкие массы народа, воспитывая людей в духе социализма и коммунизма.

Каждый музыкант в наши дни должен поставить перед собой вопрос: как лучше всего могу я, с моими способностями и силами, служить прогрессу общества?

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ

Так ли надо отвечать на сигналы печати?

ЗА РУБЕЖОМ

Письмо из ГДР

Э. РЕБЛИНГ

Содержание