Народные театры — богатый источник для пополнения профессионального искусства новыми талантами. Кутаисский коллектив лишний раз подтверждает это. Первым исполнителем партии Киазо в спектакле народного театра был боксер Реваз Горгидзе. Его дебют оказался настолько удачным, что вскоре красивый сочный голос Реваза зазвучал на сцене Тбилисской оперы. Так Р. Горгидзе сделался солистом крупнейшего театра Грузии. Среди бывших участников коллектива — ведущая актриса Тбилисской музкомедии Тина Мерквиладзе. Профессиональными музыкантами стали Евгения Шнадштейн, Роман Гумберидзе, Тина Николадзе.

И сейчас в коллективе есть люди, которые всерьез учатся музыке.

Рабочий суконной фабрики Гурам Намчевадзе совмещает работу с учебой на заочном факультете Тбилисской консерватории, бывший рабочий Кутаисского автомобильного завода Годердзи Гокадзе — в настоящее время студент вокального класса Кутаисского музыкального училища. Шалва Чахвашвили в нынешнем году кончает вокальный факультет Харьковской консерватории. Им тоже открыт путь в большое искусство. Никогда не забудут кутаисский коллектив, где им впервые открылся мир прекрасного, и все остальные его участники. Помимо огромной духовной радости, которую доставляет им работа в театре, здесь расширяется их культурный кругозор, формируется художественный вкус. По сути дела, театр для них — своеобразный университет культуры. К тому же, каждый артист-любитель сознает себя участником большого и нужного дела — пропаганды музыкального искусства в широких массах. А такое не забывается!

Каковы планы коллектива на будущее? Решено поставить «Абесалом и Этери» 3. Палиашвили. В то время как пишутся эти строки, уже должны начаться репетиции оперы. В более далеких перспективах — «Пиковая дама» Чайковского (сцены из нее коллектив показывал еще раньше). Нет слов, у театра — увлекательные, благородные планы, но одновременно и очень сложные. Постановки опер «Дайси», «Кето и Котэ», сцен из «Пиковой дамы» были осуществлены при участии нескольких профессиональных певцов и солистов оркестра. Но можно ли строить работу театра в расчете на постоянную помощь профессионалов?

В будущих спектаклях сложные партии Этери, Абесалома, Мурмана, Лизы, Германа предстоит петь студентам вокального отделения Кутаисского музыкального училища им. М. Баланчивадзе. А пойдет ли это на пользу молодым, неокрепшим голосам?

Здесь уместно вспомнить разговор, возникший на прошлогоднем выездном пленуме Союза композиторов Грузии в Кутаиси. Там говорилось о необходимости создать для народного театра одноактную оперу с учетом возможностей его певцов и оркестра. Прошел уже год, а такой оперы еще нет. Думается, что грузинские композиторы должны проявить заботу о репертуаре народного театра, завязать с коллективом прочную творческую связь.

Это касается не только грузинских композиторов. Проблема репертуара для народных театров должна стать на повестку дня во всех композиторских организациях страны.

ЗА РУБЕЖОМ

В СТРАНАХ НАРОДНОЙ ДЕМОКРАТИИ

Б. СТАРШЕНОВ

Музыка свободной Болгарии

Искусство Болгарин еще никогда не переживало такой демократизации, не пользовалось таким общественным влиянием на широкие слои населения, как теперь. Это началось после 9 сентября 1944 года, когда культурная революция захватила буквально все области духовной жизни народа, впервые приобщившегося к науке, литературе и искусству.

Деятели болгарского искусства в большинстве своем правильно понимают стоящие перед ними задачи. Для своих произведений они черпают темы на героического прошлого и не менее героического настоящего своей страны, строящей социализм. Но все же главной темой нынешнего болгарского искусства является современность в ее бурной динамике, в богатой и сложной многогранности, с ее жгучими проблемами, конфликтами, столкновениями.

В духе общих для всего болгарского искусства идейно-эстетических предпосылок развивается и наша симфоническая музыка. За последние 17 лет она добилась значительных художественных достижений. Эти успехи особенно заметны в сравнении с музыкальной культурой недалекого прошлого: меньше пятидесяти лет отделяет на от первой болгарской симфонии, не больше семидесяти лет — от первых шагов профессиональной болгарской музыки.

Старшее поколение болгарских композиторов, которые работали в конце XIX — начале XX веков, определило в своей практике характерные черты болгарской музыки — близость и крепкие связи с народным творчеством и, как следствие этого, демократичность, ясность и простоту музыкального языка. Но все же главной заслугой этих композиторов было обогащение профессиональной музыкальной культуры народной песенностью, создание песенного жанра. В области инструментальной и оркестровой музыки это поколение работало значительно меньше, делая лишь первые шаги в этом направлении, которые имели, скорее, значение исторического факта. Обобщение завоеваний первых болгарских музыкантов, выработка национального стиля симфонической музыки — эта гораздо более трудная задача выпала уже на долю нового поколения композиторов, начавших свою деятельность в 20–30 годах нашего века.

Кто были эти молодые музыканты?

Имя Панчо Владигерова еще в начале 20-х годов получило широкую популярность и за пределами Болгарии. В конце 20-х годов на горизонте родной музыкальной культуры появились еще два ярких таланта — Петко Стайнов и Любомир Пипков. В 30-х годах в немногочисленные ряды болгарских музыкальных деятелей вошло еще несколько молодых композиторов: Филип Кутев. Веселин Стоянов, Димитр Ненов, Марин Големинов, Боян Икономов, Светослав Обретенов, Парашкев Хаджиев. Эти одаренные музыканты, прошедшие серьезную профессиональную школу за границей, возвратились на родину с горячим желанием отдать все свои знания, силы, талант и энергию созданию симфонических произведений и сочинений других крупных музыкальных форм. Верные заветам старшего поколения, молодые деятели болгарского музыкального искусства утвердили в нем творческие принципы идейности и реализма

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

В СТРАНАХ НАРОДНОЙ ДЕМОКРАТИИ

Б. СТАРШЕНОВ

Музыка свободной Болгарии

Содержание