В НАРОДНЫХ ТЕАТРАХ

И. ФАДДЕЕВА

Они не могут жить без музыки

Большой двухсветный зал клайпедской школы № 1 по улице Монтес переполнен. Скамейками и стульями уставлены все проходы, а в дверях толпятся те, кому не удалось устроиться поудобнее. Но тесноты никто не замечает, все внимание устремлено на сцену, где идет последний акт оперы Абелиса Кленицкиса «У Немана» в постановке Клайпедского народного оперного театра. Там решается сейчас судьба бесстрашной партизанки Бируте, схваченной солдатами карательного немецкого отряда. В последний момент старый партизан Рименас, жертвуя собой, спасает девушку.

Многим, сидящим в зале, события, изображенные в опере — тяжелые дни гитлеровской оккупации Литвы, героическая борьба партизан — живо напомнили эпизоды из их собственной биографии. И не только сидящим в зале, но и выступавшим на сцене. Может быть, поэтому они так правдиво, увлеченно исполняли свои роли. Да, композитору А. Кленицкису не пришлось сожалеть, что его оперу первыми поставили не профессионалы, а самодеятельные артисты.

Клайпедским народным театром по праву гордятся в республике. Возник он, как и многие другие его «собратья», на базе хорового коллектива.

...Еще черными провалами глядели окна, еще жители города в свободное от работы время долгими часами расчищали груды битого кирпича и развороченного железобетона, а над городом уже зазвучали родные напевы. Повсюду — в учебных заведениях, на предприятиях, даже в маленьких конторах и просто жилых домах возникали хоровые кружки. А затем решили создать при горисполкоме большой общегородской хор, под руководством учителя музыкальной школы, ныне преподавателя Вильнюсской консерватории, К. Гряузде. Работу в хоре начали с ликвидации музыкальной неграмотности. Более искушенные любители пения усердно помогали новичкам. С первых же дней в коллективе повели беспощадную борьбу с легковесным отношением к делу. Все делать только всерьез, с полной отдачей сил — таков был неписаный закон участников хора.

В городе у коллектива оказалось немало друзей-музыкантов: ученики старших классов музыкальной школы и училища, их преподаватели. Они составили ядро небольшого симфонического оркестра. А когда самодеятельные певцы захотели заниматься актерским мастерством, пластикой и гримом, им на помощь пришли режиссеры, артисты, художники Клайпедского и Вильнюсского театров.

Трудно сказать сейчас, кто первый предложил поставить оперу Чайковского «Евгений Онегин», но загорелись этой идеей все. Год длилась тщательная, кропотливая работа. Первый открытый спектакль состоялся осенью 1956 года в городском театре. А затем оперу много раз «вывозили» в близлежащие города, селения, рыбацкие поселки. Повсюду спектакль имел большой успех. Теперь коллектив именовался оперной студией, и соответственно занятия стали куда серьезней: помимо специальных предметов, в расписании появились лекции по истории народной, классической музыки, оперного искусства. Их читали педагоги музыкального училища Клайпеды, профессора Вильнюсской консерватории; над первой в республике самодеятельной оперной студией взяли шефство литовские композиторы и артисты филармонии.

Второй большой работой клайпедцев была «Травиата» Верди, исполненная самодеятельными артистами удивительно тепло, искренне. А два года назад в жизни коллектива совершилось знаменательнее событие: 29 июля 1959 года клайпедской студии любителей музыки было присвоено звание первого в республике Народного оперного театра.

— Я приехал в Клайпеду как раз в эти радостные дни, — рассказывает нынешний художественный руководитель театра, недавний выпуск-

Участницы спектакля «У Немана» К. Крисюнене (мать) и Г. Матайтене (Бируте)

ник Вильнюсской консерватории Аугустинас Кепянис. — Полным ходом шли репетиции оперы А. Кленицкиса «У Немана», написанной специально для нашего театра. Этой постановкой участники коллектива (а их вместе с оркестром насчитывалось свыше 130 человек) как бы держали экзамен на зрелость.

Взволнованно вспоминает Кепянис, как работали они всем коллективом по ночам, как снова и снова возвращались к особенно трудным сценам, как вместе с композитором, впервые выступающим в этом жанре, «доделывали» оперу, сообразуясь с возможностями исполнителей и составом оркестра.

Для самого Кепяниса работа над большой оперной постановкой с настоящим, хоть и небольшим симфоническим оркестром, где за пультом сидели не только новички, но и тонкие, взыскательные музыканты, была давней, заветной мечтой. Он окончил консерваторию, как хормейстер, но, получив предложение стать руководителем народного театра, ни на минуту не задумался — оставаться ли в столице или ехать в Клайпеду, преподавать ли в высшем учебном заведении Вильнюса или взяться за трудную, но увлекательнейшую работу с самодеятельной оперой.

— А какие здесь люди! — воскликнул этот, на первый взгляд сдержанный, даже суховатый человек. — Для каждого из них музыка — жизненная необходимость. За свою кропотливую работу они не ждут ни наград, ни почестей. Они жаждут передать свою влюбленность в музыку как можно большему числу людей и уже многое для этого сделали. За годы существования коллектива, на его концертах и спектаклях побывало около ста тысяч человек.

Автору этих строк довелось познакомиться с некоторыми артистами народного театра. Герду Матайтене знают в Клайпеде не только как талантливую певицу, но и как чуткую, внимательную медицинскую сестру. Школу медсестер Герда окончила почти одновременно с музыкальной, где на выпускном экзамене исполняла сцену письма Татьяны. Однако, когда ей предложили спеть партию Татьяны в самодеятельном спектакле, она согласилась не сразу, долго мучилась сомнениями, сможет ли, а решившись, работала самозабвенно и очень серьезно: перечитала всю литературу о Пушкине и Чайковском, ездила в Вильнюс в оперный театр на спектакль «Евгений Онегин».

Татьяна получилась у Матайтене очень поэтичной, искренней. Удалась ей и роль Бируте в опере «У Немана».

Пристрастием к музыке Герда «заразила» свою сестру и трех братьев. Все они поют в народном театре.

— Как приходит наша фамилия, — с гордостью говорит Герда, — на сцене сразу становится теснее...

Фаустаса Альшанеса — одного из «ветеранов» коллектива — я застала на работе в Проммонтажстрое. К невысокому зданию на берегу реки Данге то и дело подкатывали машины. Люди с чертежами, требованиями на стройматериалы и отчетами входили в комнату, на двери которой красовалась табличка «Производственно-технический отдел». Пробиться к начальнику этого отдела т. Альшанесу было нелегко. Перед ним лежала карта строительных объектов города со множеством значков.

— Жаркая работа, — сказал Альшанес. — Но это же жизнь — строить, проектировать, все время глядеть в будущее!

Несмотря на столь трудоемкую и хлопотливую основную профессию, Альшанес не пропускает ни одной репетиции в театре. И еще занимается дома. В его комнате на пианино я увидела ноты арий из «Садко» Римского-Корсакова, «Рафаэля» Аренского, «Севильского цирюльника» Россини, «Фауста» Гуно... На пюпитре стояли ноты куплетов Тореодора со множеством пометок.

— Мы теперь подумываем о постановке «Кармен», — объяснил он, — придется много потрудиться.

Работница санэпидемической станции Клементина Крисюнене с успехом спела партии Флоры («Травиата») и матери в опере «У Немана». Ее красивому голосу, проникновенному исполнению могли бы позавидовать иные профессионалы. Музыкой Клементина занималась сначала в общеобразовательной школе, где серьезно изучались музыкальная грамота и сольфеджио, затем в школе музыкальной, куда бегала за несколько километров от дома, затем в хоровом коллективе Тялылайского трикотажного завода и, наконец, самостоятельно.

— Трудно вырывать время для занятий, — сокрушенно призналась молодая, женщина. — Помимо основной работы — семья, дети. Но я пользуюсь каждой свободной минутой, например, по дороге домой работаю над дыханием. Жить без музыки не могу...

Слова эти в устах Клементины, старательно прячущей под скатерть натруженные работой и хозяйством руки, звучали совсем не парадно, а просто, обыденно и потому особенно веско.

Не мыслят жизни без пения и многие другие члены коллектива — директор строящегося комбината Альгирдес Космачаускас — исполнитель партии Альфреда, Ленского и Праноса (одна из главных ролей оперы «У Немана») и педагоги средней школы Ева Аушрайте и Иогана Милашене и главный бухгалтер мясокомбината Аушра Альгирдес Ионо.

Аушра — председатель художественного совета театра, человек деятельный и энергичный.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В НАРОДНЫХ ТЕАТРАХ

И. ФАДДЕЕВА

Они не могут жить без музыки

Участницы спектакля «У Немана» К. Крисюнене (мать) и Г. Матайтене (Бируте)

Содержание