Сезон в Стокгольме

В начале прошлого сезона забастовка рабочих сцены государственных театров в Стокгольме расстроила репертуарные планы Королевской оперы. Ряд премьер пришлось отложить на 1958 год. Более двух месяцев представления шли без декораций. Лишь в конце октября конфликт был улажен и пять стокгольмских государственных театров снова начали работать регулярно.

В январе 1958 года в помещении небольшого театра «Бланш» открылся филиал оперного театра, предназначенный для показа камерных и «экспериментальных» опер. В честь открытия новой музыкальной сцены поставили оперу «Поворот винта» английского композитора Бенджамена Бриттена. Затем последовала новая шведская камерная опера «Журавлиные перья» Свена-Эрика Бэка, на сюжет поэтичной сказки японского писателя Кинохита. Пуантилистская музыка Бэка довольствуется ролью «звукового фона».

Прошедший сезон в общем не отличался крупными достижениями. Большая сцена показала комическую оперу «Школа женщин» швейцарского композитора Рольфа Либермана (либретто по Мольеру немецкого глашатая «авангардизма» Генриха Штробеля). Музыка эта у шведской публики успеха не имела.

Монументальная музыкальная драма Берлиоза «Троянцы» была поставлена у нас, к сожалению, в сокращенном варианте, по которому трудно судить об оригинале. Не вполне удалось возобновление прекрасной постановки «Бориса Годунова» времен стокгольмской деятельности талантливого дирижера и режиссера Исая Добровейна. Слабый успех имела изрядно поблекшая французская опера «Луиза» Гюстава Шарпантье, несмотря на то, что ею дирижировал парижский маэстро Альбер Вольф.

Благодаря гастролям финляндского театра оперы и балета из Хельсинки мы впервые увидели интересный балет Б. Асафьева «Бахчисарайский фонтан» (постановщик Ростислав Захаров). Внимание привлекли также премьеры двух новых шведских балетов. «Минотавр» оказался бесплодным модернистским экспериментом либреттиста Эрика Линдегрена, балетмейстера Биргит Окессон и композитора Карла-Биргера Блумдаля. Балетмейстер и режиссер Иво Крамер в своем балете «Липа» использовал богатые источники старинного шведского фольклора. Отличную, наполненную свежим северным колоритом музыку к этому балету написал Ларс-Эрик Ларссон.

Профессор консерватории Ларссон — один из наиболее популярных и продуктивно работающих шведских композиторов. В 1945/47 годах он был инспектором самодеятельных оркестровых коллективов (их около шестидесяти), субсидируемых государством. Ларссон хорошо знаком с работой шведских музыкантов-любителей. Чтобы пополнить их скудный современный репертуар, композитор создал весьма удачный цикл из двенадцати концертино для солирующих инструментов (скрипки, альта, виолончели, контрабаса, флейты, гобоя, кларнета, фагота, трубы, валторны, тромбона, фортепьяно) со струнным оркестром. Партия оркестра написана с учетом технического уровня любительских коллективов; партии солирующих инструментов более сложны и предназначаются в первую очередь для исполнителей-профессионалов. Не избегая остро диссонантных сочетаний, концертино Ларссона прочно связаны с тональной основой. Весь цикл написан композитором в 1953–57 годах и в прошедшем сезоне исполнялся в ряде городов Швеции. Теперь пьесы эти включены в программы еженедельных симфонических концертов для учащейся молодежи Стокгольма.

С 1955 года главным дирижером Стокгольмского филармонического оркестра является Ганс Шмидт-Иссерштедт, разделяющий свою деятельность между Стокгольмом и Гамбургом. Кроме него симфоническими концертами прошлого сезона успешно дирижировали шведы Сикстев Эрлинг и Херберт Блумстедт, американец Дин Диксон, крупные мастера Отто Клемперер, Альбер Вольф и Витторио Ги, а также молодой, многообещающий Лорин Маазель. Лидеры западного модернизма Оливье Мессиен и Карлгейнц Штокгаузен,

выступившие с собственными произведениями, не нашли отклика у большинства шведских любителей музыки.

Огромный успех имел Бухарестский филармонический оркестр под управлением Джордже Джорджеску (солировал Ион Войку, прекрасно исполнивший Скрипичный концерт Чайковского). Успешно прошли гастроли хора Лейпцигского радио (руководитель Херберт Кегель).

Кульминациями Стокгольмского фестиваля 1958 года были гастроли Филадельфийского оркестра и Московского квартета имени Бородина. Под управлением Юджина Орманди американцы великолепно сыграли Пятую симфонию Шостаковича. В остальном их стокгольмская программа была подобрана менее удачно. Чересчур пышная оркестровка Органной токкаты и фуги ре минор Баха пришлась нам не по вкусу. «Тихий город» А. Копленда мало характерен для современной американской музыки, а «Жар-птицу» Стравинского мы слышали на выступлении Филадельфийского оркестра в Стокгольме в 1955 году.

Артисты квартета имени Бородина хорошо обдумали и со вкусом составили программу своего стокгольмского дебюта. На первом концерте они исполнили Третий квартет Шостаковича, Квартет соч. 18 № 4 до минор Бетховена и Квартет Равеля. Вторая программа содержала Ре-мажорный квартет Бородина, Фа-мажорный Чайковского и Третий квартет фа мажор шведского композитора Стенхаммара, написанный в 1900 году. Произведение это нельзя назвать общедоступным, сразу же всем понятным; даже в Швеции оно исполняется очень редко. Тем более следует по заслугам оценить обаятельную игру молодых советских музыкантов. Один из наиболее авторитетных стокгольмских критиков писал: «...Это явно не было лишь дипломатической вежливостью со стороны русского квартета... Сыграть Третий квартет Стенхаммара так, как его исполнили четыре русских артиста, могут только те, кто вполне вник в дух, формальное построение и мелодическую структуру этого произведения. Это было просто великолепно, технически превосходно, разработано до малейшей детали, и притом исполнено теплоты, свидетельствующей о глубоком воодушевлении...» В таком тоне выдержаны все без исключения отзывы шведской прессы. И со стороны шведской публики превосходным музыкантам Р. Дубинскому, Я. Александрову, Д. Шебалину и В. Берлинскому был оказан чрезвычайно радушный прием.

Интересно было также познакомиться с западногерманским камерным ансамблем «Capella Coloniensis» из Кёльна (руководитель Август Венцингер), исполнившим сочинения Баха, Генделя, Вивальди и Телемана на инструментах эпохи барокко. Стокгольмский филармонический оркестр под управлением шведского дирижера Тура Манна и швейцарца П. Клецкого играл произведения северных и классических композиторов при участии американского скрипача И. Стерна.

В Королевском оперном театре в связи с фестивалем были показаны наиболее удачные постановки прошедшего сезона, среди них «Мейстерзингеры», «Тристан и Изольда», «Борис Годунов». В историческом Дроттнингхольмском театре-музее возобновили отличный спектакль — «Орфей» Глюка (дирижировал Альбер Вольф). Там же ставилась уже известная в Швеции камерная опера Бриттена «Лукреция», а также очаровательная комическая опера Алессандро Скарлатти (110-ая из его 115 опер!) «Триумф чести». В яркой, темпераментной постановке датского режиссера Хольгера Буланда опера Скарлатти удачно завершила Шестой стокгольмский фестиваль.

В сентябре 1958 г. в столице Швеции с дружественным визитом находился отряд советских военных кораблей. Несколько десятков тысяч стокгольмцев прослушало выступления Ансамбля песни и пляски Северного флота в городских парках — Витабергспаркен, Кунгстрэдгорден и Скансен, — в красивейшем здании Стокгольма — городской ратуше и на борту крейсера «Октябрьская революция». Выступления советских моряков прошли с огромным успехом. Каждый номер программы вызывал горячие аплодисменты; особенным успехом пользовались шведские народные песни, исполнявшиеся на шведском языке. Большой интерес у любителей русской музыки вызвали песня Еремки и хор из оперы «Вражья сила» А. Серова, впервые прозвучавшие в нашей стране.

В 1956 г. Ансамбль выступал в городе

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сезон в Стокгольме

Содержание