видуальным способностям, а не играл бы на всех конкурсах подряд!

— Надо быть прежде всего разносторонним музыкантом, а потом уже лауреатом, — поддержал эту мысль аспирант Снитковский.

Аспирант Б. Шацкес считает, что наши студенты мало учатся, мало работают над репертуаром. Далеко не у всех, например, в репертуаре хотя бы несколько прелюдий и фуг Баха, в то время как многие увлекаются внешне эффектными, выигрышными пьесами, которые могут прозвучать на очередном конкурсе.

Иную точку зрения высказали студенты Есипов и Звягинцева. Исполнительские конкурсы — это замечательный стимул для роста молодого музыканта, — утверждали они. Желание участвовать в конкурсе окрыляет студента, помогает ему лучше заниматься.

Эти высказывания вызвали бурный отклик всего зала.

— Не конкурс должен быть стимулом для работы, а прежде всего упорное стремление стать настоящим, серьезным музыкантом! — заявил студент Пикуль.

Некоторые комсомольцы выдвинули предложение: резко сократить участие студентов в конкурсах, но зато всемерно усилить концертную практику в стенах консерватории. — Пусть стимулом будет дипломная работа, участие в закрытых и открытых концертах, — сказал аспирант Шацкес. Сейчас лишь немногие студенты и аспиранты играют на закрытых вечерах. Консерваторские вечера почти как правило проходят при пустом зале. Многие студенты никогда не слышали даже ближайших своих товарищей.

Об опыте Пражской консерватории, где на кафедрах устраиваются систематические творческие отчеты студентов, рассказал профессор А. Николаев. На таких отчетах студент-исполнитель играет большую программу, длящуюся час или полтора, а затем рассказывает о своей работе. Было бы целесообразно устраивать такие вечера в нашем научном студенческом обществе.

К какому же выводу пришли участники дискуссии?

Конечно, было бы неверно «запретить» участие студентов в конкурсе, ибо даже на младших курсах порой встречаются исполнители, вполне способные завоевать почетное звание лауреата. Однако необходимо всемерно упорядочить систему подготовки студентов к конкурсам — с тем, чтобы эта подготовка не мешала планомерной учебе. Кроме того следует всячески развивать систему творческих отчетов студентов внутри консерватории.

М. Нестьева

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Заметки о концертном сезоне

Московский филармонический сезон 1957–58 годов ознаменовался многими концертами. Наряду с грандиозной Одиннадцатой симфонией Д. Шостаковича, впервые прозвучавшей накануне празднования 40-летия Октября, мы в первый раз услышали Третью симфонию Н. Пейко, вокальные циклы «Страна отцов» и «Мой отец-крестьянин» Г. Свиридова, Сюиту из балета К. Караева «Тропою грома», Седьмой струнный квартет М. Вайнберга, Concerto grosso Э. Тамберга, новый Струнный квартет Р. Бунина и многое другое.

Как обычно, москвичи имели возможность прослушать почти все симфонии Чайковского и большинство других его оркестровых сочинений, ряд шедевров Глинки, Бородина, Римского-Корсакова, Танеева, Рахманинова, Скрябина. Из произведений советских авторов мы услышали Пятую, Седьмую и Десятую симфонии, Скрипичный и Второй фортепьянный концерты Д. Шостаковича, Пятую и Седьмую симфонии, «Скифскую сюиту», Второй и Пятый фортепьянные концерты С. Прокофьева, обе симфонии А. Хачатуряна и его же Фортепьянный и Скрипичный концерты, Пятую и Двадцать седьмую симфонии и Виолончельный концерт Н. Мясковского, произведения Ю. Шапорина, В. Шебалина, Д. Кабалевского...

По давно установившемуся обыкновению были сыграны все симфонии Бетховена. Особо следует отметить исполнение ваковских «Страстей по Матфею». Прозвучали «Рейнская симфония» Шумана, ряд симфонических прэм Р. Штрауса, а также никогда ранее не исполнявшаяся в Москве его «Sinfonia Domestica», симфонии Франка и Сибелиуса, «Песнь о Земле» Малера и интересная новинка — «Метаморфозы тем Вебера» Хиндемита. Специальными программами были отмечены памятные даты Римского-Корсакова, Рахманинова, Грига, Равеля, Брамса, Вагнера.

Сезон фактически начался с концертов Шестого Всемирного фестиваля молодежи, когда мы впервые познакомились с кантатой «Carmina burana» К. Орффа, и закончился такими исключительными музыкальными событиями, как выступления лауреатов Международного конкурса скрипачей и пианистов имени Чайковского, гастроли Филадельфийского симфонического оркестра и Л. Стоковского. Но помимо того, нам довелось послушать выступления превосходного оркестра Бухарестской филармонии, программы зарубежных дирижеров Д. Джорджеску, К. Цекки, хор моравских учителей...

В концертах истекшего сезона участвовали сотни артистов. Сезон в целом свидетельствовал о продолжающемся росте советской исполнительской культуры. Возможно ли забыть, скажем, закончившийся в этом сезоне цикл концертов Л. Когана,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Заметки о концертном сезоне

Содержание