Выпуск № 5 (234) | 1958 - страница 35

туры. Они не отрывались от жизни народа, знали и любили его, гордились им.

В дружеских беседах Брамс затрагивал многие проблемы национальной истории и культуры. Естественно, больше всего говорилось о музыке, но часто и о литературе, о чем свидетельствует многотомная переписка композитора (особенно с Бильротом). Суждения его по этим вопросам были определенными, а симпатии в годы зрелости стойкими.

В дни юности он увлекался Шиллером, «Разбойников» которого обожал, а также Жан-Полем и Гофманом, Тиком и Эйхендорфом. Как и другие деятели немецкой культуры середины XIX века, Брамс находился под обаянием романтической поэзии. Но позже отношение к ней изменилось, ему с годами становилась все более чуждой и романтическая поза, и романтическая ирония, и романтическая растрепанность чувств. Он стал искать в поэзии иные образы.

Трудно обнаружить симпатии зрелого Брамса к какому-либо одному литературному направлению, хотя и в эти годы его привлекают преимущественно поэты-романтики. В своей вокальной музыке он использовал стихи более пятидесяти поэтов. Один из поклонников композитора, Офюлс собрал и в 1898 году издал тексты, положенные Брамсом на музыку. Получилась любопытная антология немецкой поэзии, в которой наряду с популярными именами встречается и много малоизвестных. Но Брамса привлекала не столько индивидуальная манера автора, сколько содержание стихотворения — простота и естественность речи, непритязательный тон рассказа о значительном и серьезном, о жизни и смерти, о любви и родной природе. К поэтической же абстракции и туманной, вычурной символике он относился резко отрицательно.

Среди поэтов, к которым Брамс чаще всего обращался, выделяется несколько имен.

Из ранних романтиков ему полюбился умерший в молодые годы Гёльти (Holty), в сердечной поэзии которого сочетается порой наивная эмоциональная порывистость со сдержанной скорбью (на стихи Гёльти написано 4 песни¹). У представителей позднего романтизма И. Эйхендорфа (4), Л. Уланда (4) он брал стихи, которые отмечены задушевностью, простотой формы, близостью к народным источникам. Те же черты его интересовали у Гейне (6) и поэтов так называемой «мюнхенской школы» — П. Гейзе (4), Э. Гейбеля (2) и других. Он ценил у них, равно как у А. Платена (5), музыкальность стиха, совершенство формы, но не одобрял пристрастия к изысканным выражениям.

Два поэта наиболее полно представлены в вокальной лирике Брамса. Это Клаус Грот (11) и Георг Даумер (18 сольных песен, а также 33 «Песни любви» для вокального квартета и фортепьяно в четыре руки).

С Гротом, профессором истории литературы в Киле, Брамса связывали долгие годы дружбы. Оба они обязаны образованием самим себе, оба влюблены в обычаи и нравы родного края, в северный крестьянский диалект (Грот даже писал стихи на plattdeutsch). К тому же друг Брамса был страстным любителем музыки, знатоком и ценителем народной песни.

Иначе обстояло дело с Даумером. Этот ныне забытый поэт, примыкавший к «мюнхенскому кружку», издал в 1835 году сборник стихов под названием «Полидора, всемирная книга песен» (по типу знаменитого собрания поэта-просветителя И. Гердера «Голоса народов в песнях», 1778–1779). Даумер дал сводную транскрипцию поэтических мотивов народов многих стран. Не это ли творческое обращение с фольклором привлекло к поэту

_________

¹ Сведения даются только по вокальной лирике, ансамбли и хоры не приняты во внимание.

внимание Брамса? Ведь и он в своих произведениях так же свободно подходил к использованию и разработке народных мелодий.

Все же поэзия Даумера не глубока, хотя ей присуща и народная форма стиха, и бесхитростный тон повествования, и чувственный жар, и наивная непосредственность — все качества, которые прельщали Брамса.

Они прельщали его и в переводах А. Копиша (3 — из итальянской народной поэзии), Г. Конрата (11 — из венгерской), 3. Каппера (5 — из славянской) и либреттиста Сметаны И. Венцига (5 — также из славянской народной поэзии) ¹. Вообще народным текстам Брамс явно отдавал предпочтение: более четверти из 197 сольных песен основано на них.

В заключение о двух наиболее любимых поэтах Брамса.

Перед Гёте он преклонялся, но в своей вокальной лирике обращался к нему не часто (5 песен). Сам композитор говорил: «Его стихи столь совершенны, что музыка здесь излишня». (Вспоминается аналогичное отношение Чайковского к стихам Пушкина).

С большим пиэтетом Брамс относился и к одному из лучших поэтов современности — швейцарцу Готфриду Келлеру, писавшему на немецком языке (3 песни). Он очень дорожил теплыми, дружескими отношениями с этим выдающимся представителем реалистической литературы XIX века. Поэт отвечал ему тем же. Это были родственные натуры; в характере их творчества можно обнаружить немало общих черт. Но, вероятно, Брамс полагал, что художественное совершенство стихов Келлера, как и Гёте, ограничивало возможность музыкального претворения их текстов.

Брамс издавал свои песни тетрадями. Их список открывают «Шесть напевов» соч. 3 (1853), а замыкает соч. 121 — «Четыре строгих напева» — последнее сочинение, изданное при жизни композитора. Бывало, в один год он выпускал из печати по несколько тетрадей песен: в 1854 — три, в 1868 — шесть, в 1877 и 1889 — по четыре. Но бывали и годы недолгого молчания.

В основном пьесы в сборниках не подчинены единому замыслу, хотя в соч. 14 все 8 песен основаны на народных текстах, даже мелодии №№ 1, 6 и 8 близки к народным. Насыщены народными текстами и сборники соч. 43, 48, 49, 69. «Пять романсов и песен» соч. 84 выдержаны в духе народных баллад-диалогов (см. их лучший образец — «О вечной любви» соч. 43 № 1). Соч. 57 (8 песен) целиком посвящено поэзии Даумера. А в «Девяти песнях и напевах» соч. 32 можно обнаружить некоторые сюжетно-тематические связи.

Однако «новеллистических» вокальных циклов в духе Шуберта и Шумана Брамс не писал. В этом — одно из проявлений антиромантической направленности его творчества. Существующие же два цикла — «Пятнадцать романсов из “Магелоны” Тика» соч. 33 и упомянутые «Четыре строгих напева» скорее носят характер сольных кантат: в первом произведении композитор приближается к типу оперных сцен, а во втором органично сплавляет элементы речитатива, ариозо и песни.

Не случайно Брамс называл свои вокальные пьесы песнями — их основное содержание сосредоточено преимущественно в мелодии. В ней запечатлены не столько декламационные моменты (как это свойственно отчасти Шуману, в особенности же Гуго Вольфу), но верно схваченные настроения, выразительно переданная манера произнесения стиха. Тем не менее, при ра-

_________

¹ Брамс написал в различных жанрах свыше 20 вокальных произведений на народные славянские тексты (не считая «Песен любви», в которых Даумер также использовал славянские мотивы); среди них 12 сольных песен.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание