Выпуск № 3 (232) | 1958 - страница 8

жет. Выпуклость характеров, острота ситуаций, обобщенность основных драматургических линий представляют собой сильные стороны сценария.

По сравнению с литературным первоисточником, в нем несколько сместились сюжетные положения, некоторые образы видоизменились, иные потускнели, иные заблистали новыми красками. Вовсе исключены фигуры полубезумного Сэма, трагический облик которого рельефно обрисован П. Абрахамсом, а также сына торговца Исаака. Была введена новая сюжетная линия — любовь младшей сестры Ленни, юной Лиззи (в романе — Мейбл), и ее дружка Ларри. И хотя вся сложная противоречивость натуры Фанни (Фиета) не нашла отражения в сценарии, но основное в ее характере — ненависть к белым угнетателям — показано достаточно рельефно. И, наконец, новый, героический колорит приобрел образ негритянского учителя Мако.

Такие сюжетные изменения вполне правомерны. Они вызваны требованиями концентрации действия, обязательными во всякой инсценировке, а также необходимостью пересказать содержание литературного произведения выразительными средствами музыки и хореографии.

Кое-в-чем можно поспорить с либреттистом. Иногда он слишком отдаляется от первоисточника — например, в обрисовке любви Ленни и Сари, особенно в момент ее трагической развязки. Иногда же он недостаточно инициативно компанует действие — с этой точки зрения не удовлетворяет первая картина второго акта, перегруженная внешними событиями. Но, как бы ни относиться к этим деталям, весь спектакль прозвучал как выражение гневного протеста против расовой дискриминации, порабощения и бесправия колониальных народов.

Сюжет балета с захватывающим драматизмом повествует о судьбе «цветного» учителя Ленни, вступившего на путь борьбы, на «тропу грома».

Молодой человек Ленни, получивший по окончании университета ученую степень бакалавра искусств, решил стать народным учителем в своей родной деревне. Встреча с белой девушкой Сари и пробудившаяся любовь к ней дают ему новый источник творческой энергии. Но на пути учителя-энтузиаста одно за другим встают препятствия. Его травят колонизаторы Южной Африки, всеми силами тормозящие духовный рост туземного населения. Для «власть имущих» белых он всего лишь «цветной», которого можно безнаказанно оскорбить, ударить, убить. Любовь Ленни и Сари оказывается сильнее изуверских расистских законов. Их борьба за счастье приобретает большой социальный смысл, перерастая в борьбу за человеческие права, за свободу.

Красочная, вспоенная жизненными соками народной музыки партитура Кара Караева — одно из ярких достижений советской балетной музыки.

Успех в решении столь сложной идейно-художественной задачи был подготовлен предшествующими работами талантливого композитора. Темперамент современного художника, смело обращающегося к воплощению актуальных тем (опера «Вэтэн», написанная совместно с Дж. Гаджиевым, две симфонии, посвященные Великой Отечественной войне) , склонность к передаче остро конфликтных ситуаций (балет «Семь красавиц»), значительный опыт в обращении к музыкальному фольклору — как родному, азербайджанскому, так и других народов («Албанская рапсодия», «Вьетнамская сюита»), — все это подсказало Караеву верное решение. Он создал балет-драму большого эмоционального напряжения, волнующую правдивым и искренним раскрытием высоких гуманистических идеалов.

Немало трудностей возникало при музыкальном воспроизведении быта, нравов, обычаев народов Южной Африки. Южно-африканский му

зыкальный фольклор у нас почти не известен. В последние два-три десятилетия музыка негров не раз подвергалась искажению: композиторы современного Запада культивируют либо эстетское любование негритянским фольклором, либо его джазовое опошление. Поэтому подготовка к сочинению балета, заключавшаяся в ознакомлении с имеющимися материалами, по признанию К. Караева, заняла больше времени, чем работа над партитурой. По свидетельству автора, неоценимую помощь оказало ему изучение творческих принципов русских композиторов, бережно и чутко разрабатывавших народную музыку разных наций.

Партитура Караева покоряет сочностью колорита, богатством фантазии, яркостью национального характера. Картинной образностью, силой и глубиной чувств захватывают драматические сцены. Караеву удается выразительно передать красоту и поэтичность южного пейзажа. Гибкая пластика и ритмическая острота танцев, щедрость оркестровых красок, терпкость, подчас пряность гармоний — все это придает музыке балета неповторимый аромат.

История любви Ленни и Сари показана Караевым в неразрывной связи с судьбой народа. Народ делит с героями их радости и горести, поднимается на борьбу, чтобы защитить своего сына, свою гордость — учителя Ленни.

Обрисовке народа посвящены три характерные танцевальные сюиты (одна — в первом акте, две — во втором) и финал балета.

Первая сюита — это экспозиция образа народа. Радость односельчан по поводу приезда Ленни находит выражение в колоритных танцах. Энергичная массовая пляска сменяется плавным лирическим танцем девушек с гитарами, грациозно-игривым танцем Лиззи и ее подруг и, наконец, массовой танцевальной сценой, музыкальное развитие которой приобретает оттенки то затаенной тревоги, то подневольной покорности, то радостного порыва:

Первая развитая народная сцена — это не только сочная зарисовка быта и нравов народа, но и характеристика его чувств.

Вторая танцевальная сюита насыщена действенным развитием. Деревенскую площадь заполнили белые вербовщики рабочей силы. Чтобы заманить доверчивых людей, они прибыли с оркестром, подарками, угощением, обставляя вербовку, как народный праздник. Большой эмоциональной силой наделены танцы «цветных» и «черных». В танце негров захватывает неуклонно нарастающий железный ритм, броские гармонические блики в басу, своеобразная оркестровка (соло флейты пикколо, большого барабана, литавр).

Трихордовые попевки, секундовые и квартовые гармонии, острые синкопы, беспрерывно варьируемые остинатные басы, а также орнаментальное расцвечивание танцевальных тем, охватывающих все новые регистры, яркие тембровые краски, — все это отвечает характерным особенностям музыки народов Южной Африки с ее богатой ритмикой, своеобразием ладово-интонационного склада и приемов развития.

Неразрывно связана с музыкой массовых сцен лейтхарактеристика Ленни, основанная на подлинной фольклорной мелодии. Видоизменяясь, обогащаясь гармонически, она пронизывает собой всю оркестровую ткань балета:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание