туры Мурманска отсутствие крупного концертного зала. Гастролерам приходится выступать в помещениях различных клубов, залы которых рассчитаны на 400–500 мест. Естественно, что значительное число слушателей, как правило, не имеет возможности попасть на концерт.

В музыкальной жизни Мурманска немалую роль играет местная художественная самодеятельность. Особенно успешно работает вокально-хоровой коллектив клуба имени С. М. Кирова (руководитель Б. Скорбах). В коллективе проводятся занятия по музыкальной грамоте, организуются творческие встречи с мастерами искусств.

О высоком уровне учебно-воспитательной работы свидетельствует тот факт, что некоторые члены коллектива смогли принять участие в прошлогоднем Всесоюзном конкурсе вокалистов, а иные в настоящее время учатся в музыкальных учебных заведениях.

По установившейся здесь хорошей традиции солисты-певцы обязаны наряду со всеми петь в хоре, репертуар которого радует разнообразием и достаточной сложно стью.

Хоровой коллектив — частый и желанный гость у рыбаков, судостроителей, моряков и железнодорожников Мурманска К 40-летию Октября самодеятельные артисты подготовили музыкально-литературную композицию «Великое 40-летие», а в День Конституции коллектив выступил перед телезрителями с новой тематической программой «Песня народов СССР». Сейчас готовится новая концертная программа «Фрагменты из любимых опер». В нее войдут сцены и арии из опер «Пиковая дама». «Борис Годунов», «Галька», «Паяцы». Более далекий, но вполне реальный замысел — постановка оперного спектакля.

Деятельность музыкального коллектива клуба имени Кирова заслуживает всяческой поддержки.

Но для того, чтобы по-настоящему развернуть в городе пропаганду музыки, нужно ставить вопрос о создании областной филармонии со своим концертным залом.

Н. Быков

ЗА РУБЕЖОМ

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ИСПОВЕДЬ ДВУХ КОМПОЗИТОРОВ

Э. РЕБЛИНГ

Два события музыкальной жизни Западной Европы в 1957 году привлекли к себе внимание. В Цюрихе и Мюнхене впервые поставлены оперы двух известных композиторов, возглавлявших в период между двумя мировыми войнами крайние декадентские течения. Оба композитора выразили в этих произведениях свое художественное и идеологическое кредо.

Речь идет об операх «Моисей и Аарон» Арнольда Шенберга и «Гармония мира» Пауля Хиндемита. В обеих операх либретто принадлежит самим композиторам. Оба посвятили много лет работе над этими сочинениями. И, как мы видим, обе оперы живо свидетельствуют о безысходной ущербности, о банкротстве буржуазной культуры.

*

6 июня 1957 года, шесть лет спустя после смерти Арнольда Шенберга и через двадцать пять лет после окончания партитуры второго акта, в Цюрихе состоялась премьера оперы «Моисей и Аарон». Три года назад она была поставлена в Гамбурге в концертном исполнении. Только ли огромные трудности постановки были причиной столь длительной задержки в сценическом осуществлении этой оперы? Вряд ли. Очевидно, нужно искать более глубокие причины, помешавшие Шенбергу закончить сочинение и отодвинувшие премьеру на многие годы.

Цюрихская постановка показала, что «Моисей и Аарон» — произведение, которое нельзя ни безоговорочно прославлять, как это делают многие музыкальные критики Запада, ни огульно отвергать. Это своеобразная исповедь одинокого художника, мучительно боровшегося за разрешение волновавших его творческих проблем. В опере «Моисей и Аарон», занимающей центральное место во всем творчестве Шенберга, либреттист-композитор пытается с позиций буржуазного художника, живущего в период глубочайших внешних и внутренних потрясений, поставить вопросы отношения между личностью и народом, между человеком и богом.

Шенберг начал работу над либретто оперы еще в 1925 году в Берлине, когда он, будучи членом Академии Художеств, мог без особых помех посвятить себя творчеству. Это было время, когда Шенберг окончательно разработал «свой метод сочинения музыки с двенадцатью тонами» и последовательно им пользовался. Летом 1930 года он приступил к сочинению либретто будущей оперы, а в марте 1932 года закончил выписанную до мельчайших подробностей партитуру второго акта. Третий акт остался

_________

Автор настоящей статьи — видный музыкальный деятель ГДР, главный редактор журнала «Musik und Gesellschaft».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Быков

ЗА РУБЕЖОМ

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ИСПОВЕДЬ ДВУХ КОМПОЗИТОРОВ

Э. РЕБЛИНГ

*

Содержание