Выпуск № 3 (232) | 1958 - страница 31

Музыка Прокофьева к фильму «Иван Грозный» — не менее благодарный материал для самостоятельного произведения, чем музыка к «Александру Невскому». И если бы она прозвучала на концертной эстраде, — это явилось бы значительным событием нашей музыкальной жизни.

*

Музыка к «Ивану Грозному» обнаруживает полное, редкостное совпадение творческих устремлений Прокофьева и Эйзенштейна. Огромный интерес представляют лаконичные высказывания выдающихся советских мастеров об их совместной работе.

Процесс создания Прокофьевым музыки к уже полностью заснятым и начисто смонтированным эпизодам фильма отражен в статье Эйзенштейна «Заметки о С. С. Прокофьеве».

«По экрану бежит картина.

А по ручке кресла, нервно вздрагивая, словно приемник телеграфа Морзе, движутся беспощадно четкие пальцы Прокофьева.

Прокофьев отбивает такт? Нет. Он отбивает гораздо большее.

Он в отстуке пальцев улавливает закон строения, по которому на экране в монтаже скрещены между собою длительность и темпы отдельных кусков, и то и другое, вместе взятое, сплетено с поступками и интонацией действующих лиц.

Я заключаю об этом по радостному возгласу: “Как здорово!” — по поводу куска, где в самой съемке хитроумно сплетен контрапункт из трех не совпадающих по ритму, темпу и направлению движений. Назавтра он пришлет мне музыку, которая таким же звуковым контрапунктом будет пронизывать мою монтажную структуру, закон строения которой он уносит в той ритмической фигуре, которую отстукивали его пальцы»¹.

Конечно, такое непосредственное «переложение образов кино на музыку» возможно только в том случае, если оба художника — и режиссер, и композитор — творчески очень близки друг другу. В сотрудничестве Прокофьева с Эйзенштейном эта близость была исключительной. Не случайно после смерти Эйзенштейна Прокофьев сказал, что отныне он считает «свою кинематографическую деятельность навсегда оконченной»².

В «Иване Грозном» композитор поставил себе задачи более сложные, чем в «Александре Невском». Там — две открыто противоположные друг другу силы нашли выражение в остром интонационном конфликте музыкальных тем; столкновение же двух этих сил решалось в чисто изобразительном, «батальном» плане. В «Иване Грозном» тип драматургического конфликта иной: здесь показано не столько внешнее столкновение противоположных сил, сколько сложная внутренняя борьба старого с новым. И композитора, в свою очередь, заинтересовали не только батальные сцены (например, штурм Казани), но, главным образом, раскрытие сложного и противоречивого внутреннего облика главного героя — Ивана Грозного.

Царь Иван в фильме Эйзенштейна, в прекрасной интерпретации Н. Черкасова, это — собиратель единого национального государства, «всея Руси самодержец». Весьма значительно его первое появление на экране (обряд венчания на царство). Режиссер показывает сначала царские одежды и атрибуты царской власти, и лишь в момент, когда протодьякон провозглашает многолетие «всея Руси самодержцу», зритель видит дышащее

_________

¹ С. С. Прокофьев. Материалы, документы, воспоминания. М., 1956, стр. 301.

² Там же, стр. 339.

энергией и решимостью лицо молодого царя. Именно эти привлекательные стороны облика главного героя и подчеркивает музыка.

Тема Ивана (имеющая лейтмотивное значение) выдержана в эпических, сдержанно суровых тонах. В работе о киномузыке Прокофьева молодой советский исследователь справедливо отмечает ее близость к теме Грозного из «Псковитянки» Римского-Корсакова¹:

Положив эту тему в основу первой части увертюры, композитор сопоставляет ее с песней «Туча черная» (вторая часть увертюры):

На костях врагов, на пожарище
Воедино Русь собирается.

Важно отметить еще один музыкальный контекст, в котором появляется лейтмотив Грозного, — сочетание его с широкой песенной темой, возникающей в сцене свадебного пира и в эпизоде «Палатка Ивана». Эта тема, олицетворяющая собой картины родной природы, воплощает думы Ивана о родине:

Она близка лучшим песенным образам Прокофьева. В частности, важно отметить ее интонационную близость к музыке кантаты «Александр Невский»: к теме первого хора, а также к лирической теме из хора Кантаты «Вставайте, люди русские» (на слова «На родной земле не бывать врагу»). Сродни она и теме Кутузова из «Войны и мира» — оперы, также написанной

_________

¹ См. Т. Корганов. Музыка Прокофьева к кинофильмам (дипломная работа). Рукопись. Московская консерватория. 1954.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание