Выпуск № 12 (229) | 1957 - страница 46

событиях XIII века, когда литовский народ вел самоотверженную борьбу против хищных крестоносцев. Проискам захватчиков способствовали распри между сторонниками старого язычества и приверженцами новой религии, которую огнем и мечом насаждали крестоносцы, а также раздоры среди князей, враждовавших с великим литовским князем Миндаугасом. На этом историческом фоне в балете развивается личная любовная трагедия, характерная для феодальной эпохи, когда уделом женщины были горькое бесправие и унижение.

Краткое содержание балета сводится к следующему: на берегу Немана большое веселье — охотники Угнюс, Плачярагис и Дундис, возвратившись с большой добычей, посватались за дочерей боярина Гириниса — Аудроне, Скирмуте и Гедре. Веселье нарушено тревожным сообщением о вражеском вторжении крестоносцев. С поля битвы, после поражения врага, первым возвращается князь Кунотас, который сообщает Аудроне и ее отцу ложную весть, будто Угнюс пал в бою. Гиринис против воли Аудроне отдает ее замуж за Кунотаса.

В замок Кунотаса через некоторое время возвращается и Угнюс. По древнему обычаю, он должен, как самый отважный боец, получить награду из рук княгини. Аудроне, увидев своего любимого живым и здоровым, только теперь понимает, как жестоко обманул ее Кунотас. Шпион, подосланный крестоносцами, предлагает Угнюсу свою помощь, чтобы отомстить сопернику.

Тем временем побежденные крестоносцы воспользовались междоусобной борьбой среди литовских князей. Они предлагают Кунотасу принять христианство и преподносят ему в дар королевскую корону.

Остальные литовские князья возмущены поведением Кунотаса. Охваченный жаждой мести, Угнюс с помощью крестоносцев врывается в зал и убивает Кунотаса. Аудроне, видя весь ужас совершенного Угнюсом мщения, отталкивает его как изменника родины и зажигает в знак тревоги костер на замковой башне. Поняв свою вину, Угнюс преграждает крестоносцам путь и сам гибнет от их рук. Вражеская стрела пронзает и Аудроне. Объединенное литовское войско освобождает замок.

Через все произведение красной нитью проходит тема главной героини балета — Аудроне. Тема эта отличается широкой напевностью, эмоциональностью, светлой созерцательностью:

Пример 1

Вместе с тем музыка раскрывает и другую сторону характера Аудроне: ее игривость, жизнерадостность и юную беспечность.

Пример 2

Жизнь заставляет Аудроне пройти через большие и тяжелые испытания. Музыка передает душевный рост героини. Тоска по Угнюсу, уходящему в бой против крестоносцев, глубокое горе при известии о его мнимой смерти; насильственное замужество и новая встреча с Угнюсом, месть за измену родине и, наконец, последние минуты жизни рядом с любимым — для всего этого композитор находит выразительные музыкальные краски, показывая образ Аудроне в постоянном развитии.

Тема Угнюса в интонационном отношении родственна теме Аудроне, но она более контрастна, внутренне изменчива:

Пример 3

Подобно теме Аудроне, и тема Угнюса проходит разные стадии развития, только интонационный материал ее менее интересен.

Наиболее волнующие страницы балета передают любовные переживания Аудроне и Угнюса. Их адажио в первом и четвертом действиях, основанные на темах обоих героев балета, проникнуты искренней теплотой, широкой певучестью, порывом к овету.

Музыкальная характеристика князя Кунотаса подчеркивает двойственную роль этого персонажа. Убежденный патриот и искрение любящий человек, он участвует в борьбе с врагом и стремится любыми средствами добиться руки Аудроне.

Но крестившись и приняв от крестоносцев корону, он невольно становится их пособником, и это подчеркивает музыка, в которой наряду с интонациями хорала появляется тема врагов.

Большую роль играет в балете зловеще-таинственная тема крестоносцев:

Пример 4

Эта тема в развитии приобретает двойственный характер, так как враг стремится покорить литовский народ, выступая под знаменем религии.

Угнюс — Г. Кунавичус, Аудроне — Т. Свентикайте

Музыкальные характеристики остальных действующих лиц не ярки: они имеют в балете только эпизодическое значение.

Большое место занимают массовые сцены, создающие сочный жанрово-бытовой фон развивающихся драматических событий.

Во всей музыке балета чувствуется народная основа. Автор умело использует и развивает народно-песенные интонации и сам создает музыкальные образы, близкие народным; наряду с этим он цитирует и подлинные темы народных танцев. Интересен и свеж гармонический язык балета, обогащенный своеобразием народных ладов. Автор ищет новые гармонические краски, применение которых подска-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Пример 3

Пример 4

Угнюс — Г. Кунавичус, Аудроне — Т. Свентикайте

Содержание