Выпуск № 12 (229) | 1957 - страница 24

Среди произведений Коваля периода Великой Отечественной войны наряду с оперой «Емельян Пугачев» и несколькими ораториями («Народная священная война», «Валерий Чкалов», «Боевая Москва») видное место занял хор a cappella «Ильмень-озеро» (на слова М. Матусовского).

Музыка хора отличается слитностью, единством поэтического и музыкального материала. Образ грозной и непреклонной силы народа передан своеобразно звучащей музыкой былинного склада, основанной на диатонических ладах русской песни.

В послевоенные годы Коваль выступил с новой оперой «Севастопольцы» (на либретто Н. Брауна и С. Спасского), повествующей о подвигах защитников легендарного города-героя. Недостатки драматургии сделали недолговечной сценическую жизнь оперы. Больше всего удались композитору, как всегда, хоровые эпизоды. Сильное впечатление оставляли полные трагизма женские хоры во втором действии, а также превосходная песня «Севастополь — светлый город», являющаяся своеобразным лейтмотивом оперы.

Вновь композитор создал ряд хоровых произведений, объединенных в тематические циклы или сюиты. Почти все они написаны для хора без сопровождения. Это — выразительный цикл из пяти хоров на слова Ф. Тютчева («Восход солнца», «Листья», «Слезы» и др.), обнаруживший тонкое владение хоровой звукописью. Это — хоровая сюита для мужского хора a cappella «Песни сибирских охотников», привлекающая суровой поэзией русского севера. В сюите суровые пейзажи сибирской тайги сопоставляются с красочными картинками нового советского быта («Посиделки», «Ярмарка на Тыми»). Две стихии русской народной песенности — лирическая распевность и раздольная пляска — нашли яркое воплощение в протяжных напевах и плясовых наигрышах, составляющих основу «Песен сибирских охотников».

Живительный источник русской народной песни издавна питает творчество Коваля. Свободно владея народно-песенным стилем, он сравнительно редко обращался к цитированию фольклорных мелодий, предпочитая творчески преломлять интонационные особенности русской песни.

Однако в послевоенные годы Коваль обратился и к жанру обработок русской народной песни. Появившийся в 1946 году сборник его обработок для голоса с фортепиано вызвал широкий интерес. Многие из обработок Коваля вошли в концертный репертуар, пользуются большим успехом; здесь и старые крестьянские песни, и образцы городского фольклора («Помню, я еще молодушкой была», «Как по лужку трава расстилается», «Скажи, моя красавица» и др.). В настоящее время Коваль дополнил свой сборник новыми записями и обработками русских песен. Некоторые из них были собраны и записаны самим композитором во время его поездки по районам Пермской области в 1956 году.

Наряду с русской национальной тематикой в творчестве Коваля видное место занимают тема международной солидарности трудящихся, тема освободительной борьбы за рубежом. Еще в молодые годы он написал на революционный сюжет А. Гидаша венгерскую оперу «Земля встает»¹. В 1934 году появился первый цикл негритянских песен Коваля («О, какие певцы»). В конце 40-х годов возник второй цикл негритянских песен на тексты Ленгстона Хьюза и других поэтов; особенно известны песни «Твои руки» и «Бэби». В этих песнях выражены горячее сочувствие к негритянскому народу и протест против его порабощения. Некоторые из них получили одобрение Поля Робсона.

Ковалю принадлежат также обработки польских, словацких, венгер-

_________

¹Опера была исполнена в 1934 году самодеятельным коллективом клуба КОР в Москве.

ских народных песен (1944–1946 гг.). Из них известны: «Хозяйка Кася», «Краковяк», «Яблонька», «Стучу я в оконце».

Совсем недавно Коваль закончил новый вокальный цикл «Из японской поэзии». И здесь наряду с чисто лирическими миниатюрами звучат произведения, насыщенные идеями социальной борьбы. Рядом с поэтичной картинкой, воспевающей восход солнца, звучит трагический рассказ о Хиросиме, проникнутый гневным обличением современных варваров — поджигателей войны.

В своих вокальных циклах, созданных в послевоенные годы (цикл «Дальние дали» на стихи дальневосточного поэта П. Комарова, цикл «Из японской поэзии»), Коваль сумел преодолеть некоторую декларативность, схематичность, присущую песенным циклам 30-х годов. Вокальный стиль стал более пластичным, мелодика приобрела черты широкого дыхания, речитативы стали более гибкими и рельефными, фортепианное сопровождение более содержательным и интересным.

В последнее время Коваль снова обращается к жанру песни. Отчасти это связано с тем, что композитор начал работать в Государственном русском народном хоре имени Пятницкого в качестве одного из художественных руководителей. Совсем недавно он написал для хора яркую хоровую картинку «Весна, весняночка» (слова И. Неходы), рисующую радость колхозного труда.

* * *

Мариану Ковалю свойствен большой темперамент музыканта-общественника. Воспитанный комсомолом и Коммунистической партией, он неизменно проявляет пристальный интерес к жизни и борьбе советского народа. Стремление писать по горячим следам жизни, быстро откликаться на события нашей современности всегда отличало деятельность Мариана Коваля. В годы первой пятилетки (1931 год) он отправляется в Магнитогорск и, работая на строительстве, в гуще жизни ощущает пафос созидательного труда. Впоследствии он много ездит по стране, жадно впитывая впечатления новой жизни. За последние годы Коваль, будучи одним из секретарей Союза композиторов, неоднократно выезжал в братские республики Советского Союза, знакомясь с достижениями их музыкальной культуры.

Недавно Мариану Ковалю исполнилось пятьдесят лет. Отрадно видеть, что он по-прежнему полон энергии, готов к осуществлению новых и новых творческих замыслов. Можно не сомневаться, что даровитый, ищущий композитор и впредь будет отдавать все свои силы и талант делу развития советской музыкальной культуры.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание