Выпуск № 3 (220) | 1957 - страница 57

(Продолжение «Из концертных залов»)

исполнительства: Академический мужской хор, смешанный хор Радио, самодеятельный смешанный хор Дома культуры имени Яна Томпа, детский хор Таллинского Дома пионеров...

Эстонские хоры продемонстрировали высокую музыкальную культуру своего народа. Хоровое пение в Эстонии давно стало национальной традицией: известно, что каждый четвертый житель в этой республике является участником одного из хоровых коллективов. Пение эстонских хоров поражает чистотой, слаженностью ансамбля, высоким мастерством.

Выступления эстонских хоров опровергают ложную мысль, якобы пение a cappella трудно и малодоступно для восприятия широкой публики. Надо было видеть, как горячо встречали их московские слушатели, неизменно переполнявшие концертные залы!

Концерт Академического мужского хора под управлением Г. Эрнесакса в Колонном зале Дома союзов проходил с таким успехом, что хор не только пел много раз на «бис», но по требованию публики дважды выходил на эстраду в полном составе уже после того, как были потушены огни люстр...

Стоит ли вновь говорить о блестящем техническом мастерстве хора под управлением Г. Эрнесакса, о том, как совершенны в его пении ансамбль, строй, нюансы. Здесь вся техника, все средства художественной выразительности подчинены единой цели — выразительности исполнения, раскрытию художественного образа вокально-хоровыми средствами. Поэтому самые различные трудности преодолевались хором с непринужденной легкостью.

Огромен диапазон хора. Верхний регистр теноров настолько высок, что подчас кажется, что слышишь смешанный хор. Поражает совершенство технических приемов, благодаря которым хор с равным мастерством исполняет самые различные по характеру произведения. Так, героическая «Песня мужчин» М. Хярма чередуется с изумительным по легкости и задушевности произведением Тюрнпуу «Весеннее чувство». В этой пьесе, как ни в какой другой, раскрылись возможности мужского хора как выразителя нежнейшей лирики.

«Колыбельную» Моцарта с ее детски непосредственными интонациями сменяет грандиозный по силе звучания «Хор пилигримов» из «Тангейзера» Вагнера. Здесь Г. Эрнесакс добился замечательного художественного эффекта — длительного постепенного нарастания звучности от едва слышимого pianissimo до колоссального fortissimo. Этому, кстати, немало способствовал X. Лепнурм, хорошо исполнивший партию органа. В «Песне птиц» М. Саара хор поразил искусством звукоподражания.

В репертуаре коллектива значительное место уделено русской и западноевропейской классике — сочинения Моцарта (чудесный «Застольный канон»), Бетховена (переложение «Песни о блохе»), Шуберта, Глинки, Даргомыжского, Грига, Сибелиуса и других.

Своим успехом Академический мужской хор обязан его бессменному руководителю Густаву Эрнесаксу, замечательному музыканту, выдающемуся знатоку хорового искусства. За его внешне скромной и мягкой манерой дирижирования кроются могучая сила и воля. В этой простоте и непринужденности ощущается большой и целеустремленный труд. Г. Эрнесакс добивается полнейшего контакта с хором; единодушие дирижера и певцов поразительно. Подчас кажется, что все певцы не только выполняют волю дирижера, но и предвосхищают его указания. И это не следствие муштры или какого-либо штампа, ибо, повторяя отдельные хоры на

_____________________________________________________________________________

(Продолжение «Хроника концертной жизни»)

Концерт Чайковского. Гос. симф. оркестром СССР дирижировал К. Кондрашин.

26 января — Девятую и Десятую симфонии Д. Шостаковича исполнил оркестр Моск. филармонии под управлением С. Самосуда.

27 января (утро) — Чайковский: Четвертая симфония, Первый фортепианный концерт, «Итальянское каприччио». Исполнители — Гос. симф. оркестр СССР, дирижер И. Соколов, солистка М. Слесарева.

Произведения болгарских композиторов Л. Пипкова, П. Владигерова, М. Големинова и В. Стоянова исполнялись 28 января. Большим симфоническим оркестром Всесоюзного радио дчрижи ровал Л. Вигнер.

29 января — Ибсен — Григ: «Пер Гюнг», литературно-музыкальная композиция в постановке В. Аксенова.

31 января — произведения Шуберта (к 160-летиго со дня рождения): Шестая симфония, Фантазия для фортепиано с оркестром и Неоконченная симфония. Гос. симф. оркестром СССР дирижировал Н. Рабинович, солист А. Иохелес.

МАЛЫЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ

5 января концерт М. Ростроповича. В программе — Соната Рахманинова, «Итальянская сюита» Стравинского, пьесы для виолончели Ю. Шапорина.

6 января — произведения Бетховена и Шопена играл Н. Штаркман.

12 января — концерт скрипачки С. Рошаль. В программе — итальянская музыка.

Т. Николаева 13 января играла сонаты Бетховена.

19 января камерный концерт из произведений Генделя, Паганини и Прокофьева. Исполнители — Э. Грач, А. Иванов-Крамской и И. Чернышев.

20 января (утром) концерт С. Фурера. В программе произведения Тартини.

(Продолжение «Хроника концертной жизни»)

Грига, Прокофьева, Равеля и др.

20 января выступление ансамбля скрипачей Большого театра под руководством Ю. Реентовича и при участии певцов И. Масленниковой и А. Огнивцева.

Авторский вечер Д. Шостаковича состоялся 22 января. В программе Шестой квартет, вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии», Прелюдии и фуги. Исполнители — Квартет имени Бетховена, Н. Дорлиак, Т. Антипова, А. Масленников и автор.

23 января выступал солист Албанской оперы Ставри Рафаэль.

27 января (утром) — Симфония соль мажор Гайдна, Скрипичный концерт Моцарта, Фортепианный концерт Бетховена, увертюра и отрывки из оперы «Севильский цирюльник» Россини. Исполнители — оркестр Оперной студии консерватории под управлением Э. Хачатуряна и Р. Тэчья, солисты — К. Цыбина, А. Муля, Г. Козлова, А. Михлин.

Вечером 27 января Л. Ревякина и Л. Яковлев пели романсы Глинки.

31 января Камерный оркестр под управлением Р. Баршая; в программе Альберти, Корелли, Вивальди.

КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ имени ЧАЙКОВСКОГО

1 и 2 января выступал Ив Монтан.

8 января произведения китайских композиторов — Хо Лy-тина, Дин Шань-дэ, Хо Цин-чжи, Ван Ши-фу, Ван Синя, Не Эра, Ма Сыцуна, Дин Ни, Шао Мей. Исполнители — Республ. хоровая капелла, Ансамбль песни Всесоюзного радио, дирижер Центр, китайского ансамбля песни и пляски Ян Лянь-кунь, солисты Го Шу-чжень, Г. Сахарова, Л. Сосина, Р. Соболевский.

9 января. Русский народный хор имени Пятницкого.

И. Петров 12 января пел

____________________________________________________________________________

(Продолжение «Из концертных залов»)

«бис», коллектив, подчиняясь воле дирижера, нередко варьировал исполнение отдельных деталей.

Очень хорошее впечатление оставил также смешанный хор Эстонского радио (руководитель Ю. Варисте), показавший разнообразную программу из сочинений советских композиторов, а также Танеева и Генделя.

Великолепные хоровые сочинения Г. Эрнесакса, обработки народных песен К. Крээка, «Зимняя дорога» В. Шебалина в исполнении этого коллектива слушались с затаенным дыханием.

Говоря о технической стороне пения, можно бы сделать замечание лишь в адрес сопрановой группы: иногда хотелось услышать более чистую интонацию — в верхнем регистре (примерно в середине второй октавы) на нюансе forte. Что этот хор — коллектив высокого класса, подтверждает хотя бы исполнение «Колыбельной» К. Крээка — превосходной обработки с затейливым ритмом и сложным голосоведением.

На декаде выступал самодеятельный смешанный хор Дома культуры им. Яна Томпа (руководитель А. Кийласпеа). Нужна ли еще более яркая демонстрация неограниченных возможностей развития художественной самодеятельности если этот хор, состоящий из подлинных мастеров хорового пения, смог исполнить Реквием Моцарта?

Особое место в концертах декады заняли выступления детского хора Таллинского Дома пионеров. Много лет работая с детским хором, я с большим волнением ждал встречи таллинских пионеров с моими ребятами. Московские школьники по достоинству оценили мастерство эстонских друзей, исполнивших всю программу a cappella.

И опять те же мысли: вот где закладываются основы хоровой культуры, вот где прививается и закрепляется любовь к чудесному хоровому искусству — с самых ранних детских лет. Зная, как трудно добиться с ребятами подобных результатов, я хотел бы особо отметить работу молодого хормейстера X. Кальюсте, показавшего хороший образец бережного отношения к детским голосам и воспитавшего чудесный хоровой коллектив.

Вл. Соколов

15 декабря в Большом зале консерватории состоялся концерт органиста Хуго Лепнурма. В его программу были включены — наряду с органной классикой — произведения эстонских композиторов: Фуга и Пастораль П. Сюда, Фуга Р. Тобиаса, Фантазия на хоральную тему и Адажио из сонаты А. Каппа, Колыбельная А. Каринди и Вариации для скрипки с органом X. Лепнурма.

Органная музыка издавна популярна в Эстонии: маленькие домашние органы были широко распространены в быту. Многие эстонские музыканты обучались игре на органе, писали музыку для этого инструмента.

Исполняя превосходные сочинения эстонских композиторов, X. Лепнурм показал тонкое мастерство регистровки, нашел много интересных тембровых и динамических красок.

И. С. Бах у Лепнурма звучит своеобразно. Замечательный мастер, он был воспитан в традициях немецкого органного исполнительства XIX века, — в традициях субъективной романтически-взволнованной трактовки музыки Баха. В 20-е, особенно в 30-е годы нашего века, трактовка органной музыки Баха изменилась: органисты стали предпочитать более строгую манеру ис-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вл. Соколов

Содержание