Выпуск № 10 (215) | 1956 - страница 58

Пример

В этом танце композитор удачно использует напряженные интонации песен Кашгарии с их характерной ладовой основой (звукоряд доминантового лада минора с увеличенной секундой). Мелодии такого интонационного строя заметно отличаются от другого типа уйгурских песен, выдержанных в пентатонном ладу.

Музыкальная драматургия оперы основана на принципе интонационного конфликта и взаимопроникновения лирического и героического начал.

Сходные сюжетные ситуации по ходу действия повторяются в опере, но каждый раз на новом этапе драматургического развития. Таковы сцены Назугум и Лои. первое их столкновение происходит, когда в уйгурское селение врывается Лоя, разыскивающий бежавшего из ханской неволи Баки. В ответ на издевательства его над народом Назугум бросает Лое гневные слова:

«Мы — люди, не скоты, и честь свою мы отстоим!»

Ханские воины по приказу Лои связывают Назугум и уводят ее в плен.

Первая картина второго действия. В темнице ханского дворца томится Назугум. И опять, словно неотвязная черная тень, появляется Лоя, плетущий нить дворцового заговора против дряхлого Хан_дарина и предлагающий Назугум свою любовь. Но Назугум решительно отвергает его притязания.

Наконец, еще раз сталкиваются в смертельной схватке Назугум и Лоя в последнем лействии оперы, после того как, бежав из плена в лагерь повстанцев, Назугум укрылась в Кетменских горах.

Эта последняя драматическая кульминация однако в опере явно «недотянута»: лоя и Манан предательски убивают Назугум и трусливо убегают. Жаль, что авторы не дали здесь большой сцены, изображающей поединок мужественной девушки с носителями зла и угнетения. Борьба двух миров должна была бы здесь вылиться в остро-драматическом столкновении. Более многогранно мог бы быть показан образ вожака повстанцев Баки: авторы выдвинули на первый план не героические, а лирические черты его характера, его любовь к Назугум.

Не продуман образ китайца ЛюЧуня, помогающего девушке бежать из ханской темницы. Почему этот человек жертвует собой, спасая Назугум? Как этот благородный поступок мотивируется характером героя, его убеждениями — об этом зрителю приходится только догадываться.

Конечно, трудно было ожидать, что в первой же своей опере К. Кужамьяров сразу проявит совершенное владение оперным жанром. Но, несомненно, уже сейчас можно говорить, что композитор хорошо чувствует драматическое развитие и умеет найти впечатляющие средства для характеристик действующих лиц.

В опере «Назугум» хочется прежде всего выделить группу положительных героев — Назугум, Баки и Гульмята. их музыкальные характеристики основываются на широком использовании народно-песенных интонаций; композитор не копирует отдельных жанров уйгурского фольклора, а широко и свободно развивает их.

Лейтмотивная характеристика Назугум дается уже в оркестровой интродукции. где народная лирическая песня противопоставлена мрачной теме калмыцкого военачальни-

ка Лои. В кначале интродукции, вычленяя из народной мелодии ее второй контрастный элемент, композитор строит большой эпизод, рисующий картину рассвета:

Пример

Это лирическое по своему характеру введение удачно подготавливает развитое изложение песенной темы Назугум,а затем и драматической характеристики Лои, олицетворяющего силы зла и деспотизма. В средней части интродукции обе контрастные темы подвергаются напряженному развитию, а в репризе торжественно и мощно, как выражение неодолимой веры народа в торжество справедливости, звучит тема Назугум.

Как видим, композитор творчески использует народно-песенные темы, создавая на их основе развитые музыкальные образы.

О том, с какой чуткостью и свободой подходит К. Кужамьяров к использованию уйгурского песенного фольклора, можно судить хотя бы по тому, как тонко и умело он изменяет народную песню о назугум, чтобы придать ей гораздо большую структурную четкость и интонационную контрастность:

Пример

Своеобразный склад уйгурского мелоса широко использован и для характеристики других положительных образов оперы. В результате образуются прочные интонационные связи между образами «сквозного действия».

Интонационная сфера Лои, Манана и частично Хан-Дарина резко противостоит стилю уйгурской народной музыки; так достигается необходимая контрастность, усиливающая впечатление от этой музыкальной драмы.

Взаимопроникновение лирического и героического начал наиболее полно выражено в образе Назугум. Крайне интересно было бы проследить развитие тематизма Назугум от первого лирического дуэта до ее трагической предсмертной арии в финале оперы.

С наибольшей силой проявляются егроические черты Назугум во всех сценах ее с Лоей. Особенно хороша в этом отношении драматическая сцена в темнице (первая картина второго действия).

Но, к сожалению, жанрово-песенные эпизоды и лирический дуэт Назугум и Баки в начале третьего действия несколько снижают драматический накал страстей, а последняя кульминация в финале оперы не может «перекрыть» впечатляющую силу столкновения Назугум и Лои в темнице.

Композитору и илбреттисту, вероятно, еще придется поработать над раскрытием волевых героических черт в образе Назугум к концу оперы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Содержание