Пример
Средний драматический эпизод — воспоминание о войне — исполнен благородного пафоса, в нем слышны отголоски песен Отечественной войны. После этого эпизода еще проникновеннее звучит песня о русском воине, отдавшем жизнь за освобождение братского народа. Пьеса «У могилы советского солдата» — не рассказ, а скорее непосредственное переживание; два плана — эмоционально-психологический и описательный — здесь сливаются воедино. Поэтому естественно, что здесь отсутствует тема путешественника. Она вновь появляется во вступлении к третьей части — «Среди детей Остравы».
Скерцозность трехдольной танцевальной темы подчеркнута обилием стаккато, изящными форшлагами, прихотливыми акцентами. В центре третьей части — марш, который снова приводит к первоначальному скерцо, где шутка, движение, игра и песня неотделимы друг от друга:
Пример
Четвертая часть — «Ночью на Дунае» — вторая медленная часть цикла. Если первое анданте являлось выражением большой лирической гражданской темы, то «Ночью на Дунае» посвящена любовной лирике. Задумчиво и поэтично звучит лейттема Квартета. Освещенный луной Дунай становится фоном любовного дуэта. Ночной пейзаж обрисован мягкими, ласковыми мелодическими арабесками. Эта часть в Квартете по музыкальному материалу уступает остальным частям.
Финал сочинения — «Воскресный вечер в словацкой деревне» — жанровая картинка народного праздника. Он начинается веселой плясовой темой на 6/8; лидийский лад (до-диез в соль мажоре) подчеркивает народный колорит музыки:
Пример
В финале композитор как бы обобщает свои наиболее яркие впечатления. Плясовая тема — образ веселой праздничной карусели; в песенной второй теме ритмические перебои и квинтовый органный пункт напоминают об «игровом» складе народного музицирования. Фактура финала отмечена обилием солирующих голосов, чертами концертности; характерна, например, каденция первой скрипки (момент — типичный для народного музицирования).
После репризы моторной веселой темы финала снова звучит тема — лейтмотив Квартета. Окончен веселый праздник. Путешествие по дорогам Чехословакии приходит к концу; путники еще раз с нежностью вспоминают любовную песню, слышанную ночью на берегу Дуная...
Квартет В. Власова встретил живой отклик у посетителей концертов. Но некоторые ревнители «чистой» квартетной музыки в композиторской среде высказывали свои сомнения по поводу необычности формы Квартета. Нам кажется, что путь, испробованный автором «Чехословацких картин», — один из многих еще нехоженых путей, которые должны привести к созданию интересных и разнообразных камерных пьес, доступных самым широким массам слушателей.
Среди немногих произведений советских композиторов, навеянных зарубежными поездками, интересны «Албанская рапсодия» К. Караева и «Маку» Л. Книппера. А между тем русская классическая музыка знает блистательные примеры произведений, возникших под впечатлением заграничных путешествий (достаточно вспомнить такие шедевры, как Испанские увертюры Глинки и «Итальянское каприччио» Чайковского). В этом смысле несомненный интерес представят четыре симфонические картины «Воспоминания об Албании» В. Власова, еще не исполнявшиеся.
В течение двадцати лет В. Власов в содружестве с В. Фере работает над созданием киргизской музыки. Перу этих композиторов принадлежат восемь опер, три балета, много кантат, ораторий, сюит и песен на киргизские темы. За последние три года В. Власов написал много камерной музыки. Его романсы на стихи Пушкина, Баратынского, Дельвига, Рабиндраната Тагора вошли в репертуар многих вокалистов (в чем можно было убедиться, присутствуя на Первом Всесоюзном конкурсе на лучшее исполнение романсов и песен советских композиторов). Изданы пьесы В. Власова для кларнета, Ария для трубы, пять пьес для скрипки. Все эти сочинения подготовили появление Второго квартета, который, бесспорно, является наиболее интересным из произведений, написанных композитором за последнее время.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
