Сцена из первого акта балета «Корсар»
которыми видна вдумчивая и кропотливая работа оркестра и его дирижеров Э. Грикурова и Е. Корнблита (и. о. главного дирижера Г. Дониях). И дело не только в том, что оркестр хорошо звучит, составляет стройный художественный ансамбль, что дирижеры темпераментно и выразительно раскрывают музыкальный замысел авторов. Балетные спектакли Малегот'а музыкальны в своей основе: солисты, кордебалет, как правило, «слышат» и слушают музыку. А это и есть тот главный нерв, вокруг которого формируется ансамбль.
Конечно, можно привести и некоторые критические замечания об исполнительской стороне спектаклей. Так, например,в «Семи красавицах» ощущались порой перегрузки звучности медных и ударных инструментов оркестра; зато прекрасно вел дирижер Э. Грикуров лирическую линию спектакля. У дирижера Е. Корнблита, напротив, поройбыла заметна тенденция к излишней чувствительности («Сольвейг» и кое-где в «Корсаре»).
Следует отметить отличных солистов оркестра: Л. Бендицкого, Я. Милкиса (скрипка), Л. Островского (флейта), В. Суханова (кларнет), А. Елизарова (английйский рожок), Б. Шишаева (валторна) и других. Хорошо прозвучали сольные эпизоды у скрипок и у виолончелей в «Корсаре» (концертмейстер виолончелей И. Лифшиц).
Малегот — творческий коллктив. Его гастроли наглядно показали, что мастера театра умеют создавать очень разные по темам, жанрам, художественному стилю спектакли, обладают своим оригинальным «почерком».
Многообразие интересов театра, подкрепляемое реальными художественными успехами, — свидетельство жизненности коллектива, его «молодости».
Но как бы ни были высоки достижения Малегот'а в работе над классическим наследием, советский зритель с особым вниманием будет ждать от этого театра создания оперных и балетных спектаклей на современную тему.
«Охоня»
Опера Г. Белоглазова
С. РУБИН
В Свердловске поставлена опера «Охоня», написанная уральским композитором Г. Белоглазовым по мотивам Д. Мамина-Сибиряка «Охонины брови».
Г. Белоглазов не молод, но опера «Охоня» — его первое сочинение в этом жанре и поэтому особенно нуждается в серьезном критическом разборе.
Нельзя сказать, чтобы музыка оперы отличалась большой оригинальностью, самобытностью. Но в ней есть черты искренности, простоты, выразительной напевности. Мелодические обороты ее арий, приемы построения речитативов, характер изложения — все это близко русской опере прошлого века.
Вместе с тем композитор не лишен драматургического дарования, чувства сцены. Опере в большой степени присущи динамичность развития действия, острота кульминаций. В этом отношении Г. Белоглазову оказала помощь автора текста М. Логиновская, написавшая сценически выигрышное либретто.
«Охоня» является первой попыткой воплотить в музыке богатый и сложный мир художественных образов Д. Мамина-Сибиряка.
Композитор и либреттист старались сохранить дух романтической приподнятости, присущий повести; в ней рассказывается о бурных событиях 1773 года, когда уральское крестьянство и рабочий люд, измученные непосильным трудом, тяжкими поборами и штрафами, поднялись против своих угнетателей. Авторы оперы внесли в сюжет некоторые произвольные изменения, с которыми трудно согласиться.
Это касается в первую очередь образа самой Охони. В повести Мамина-Сибиряка Охоня — сильная и смелая духом девушка, спасающая от суда своего приемного отца — дьячка Арефу; в ожидании расправы Арефа сидел в тюрьме, прикованный на один железный прут с зачинщиками мятежа Тимофеем Белоусом, башкиром Аблаем и Брехуном.
Охоня у Мамина-Сибиряка — волевая и свободолюбивая натура, борющаяся за свое право на жизнь и счастье, неустрашимая перед лицом смерти. И вот она-то представлена в опере надломленной, бессильной; в душевном смятении девушка ищет смерти, видя в ней единственный выход из тяжелого положения. Образ Охо-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
