МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР И ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО

Армянский оперный театр в Москве

М. Сабинина

Театр оперы и балета имени А. Спенднарова открыл декаду армянского искусства в Москве оперой «Давид-бек» А. Тиграняна. Да, такой выбор был вполне правильным: высокое патриотическое звучание спектакля, яркая народность музыки, постановочность — все делает его отличным «началом» для праздника национального искусства.

«Давид-бек» исполняется в Москве впервые. А. Тигранян закончил работу над оперой в 1950 году (незадолго до своей смерти); группа музыкантов во главе с В. Тиграняном (сыном композитора) взяла на себя редактирование и окончательную отделку партитуры.

Либретто оперы (написанное автором совместно с А. Тер-Овнаняном) возрождает страницу истории многовековой борьбы Армении за свою независимость. Отважный воин и крупный государственный деятель начала XVIII века Давид-бек многие годы провел в Грузии в качестве любимого полководца Вахтанга VI. Давид-бек обручен с царевной Тамар — сестрой царя; но ни почести, ни любовь не могут его удержать, когда он узнает, что родина в опасности — коварный враг напал на страну и грозит поработить ее. Давид-бек возглавляет народную армию и разбивает чужеземное войско.

Народ — главный герой, главная действующая сила событий оперы. Народ восставший, возмущенный насилием, оружием добывающий себе свободу; народ, скорбящий над телом павшего героя (своеобразный «реквием» по убитому Сантуру в третьем акте); народ, победно ликующий и веселящийся... Массовые сцены — хоры крестьян, воинов-повстанцев, народные пляски — занимают в «Давид-беке» большое место.

«Давид-бек» — национально-героическая опера, повествующая о судьбах народа; в ее складе есть нечто эпическое — отсюда довольно обычный для этого жанра замедленный (порой даже затянутый) темп действия.

Есть в опере и эпизоды трогательно-чистой лирики — сцена прощания Давид-бека с его невестой (как красиво и выразительно оркестровое заключение картины, рисующее грусть Тамар, когда она остается одна!), дуэт доблестного Степаноса Шаумяна (друга Давид-бека) и его любимой — Шушан, сцены Шушан и Тамар с подругами — грациозные и нежные девичьи ансамбли.

Армен Тигранян чутко ощущал армянскую народную песенность. Лучшие его мелодии кровно связаны с национальными музыкальными жанрами, с гусанскими и ашугскими напевами, напоены народными интонациями и ритмами. Народно-песенные интонации проникают и в речитативы оперы, придавая национальную характерность

Сцена из четвертого акта оперы «Давид-бек»

речи героев. Глубокое впечатление оставляют песня молодого воина в сопровождении хора в последнем действии (отлично спетая многообещающим молодым певцом Э. Багдасаряном), суровая и скорбная песня пахаря Сантура в первой картине.

В спектакле ощущается рука опытного режиссера. Добрая половина картин «Давид-бека» имеет одинаковое окончание: вооруженные повстанцы выступают в поход... Избежать повторов, добиться необходимой динамичности этих финалов, преодолеть известную драматургическую нерасчетливость композитора было нелегко, но постановщики — В. Аджемян и Г. Мелкумян — с этим справились. Они создали эффектную композицию спектакля с выразительной сценической расстановкой солистов и хора, с красивыми, в полном смысле слова музыкальными мизансценами. Все танцовальные эпизоды оперы (балетмейстер З. Мурадян), помимо прелести хореографического рисунка, отличаются такой же точной и продуманной живописной планировкой. Чудесная, полная энергии и огня, грузинская мужская пляска во втором акте, целомудренно поэтичный, плавный девичий армянский танец в третьем вызвали дружные аплодисменты зала.

Декорации и костюмы «Давид-бека» (выполненные по эскизам народного художника Армении М. Сарьяна, X. Есаяна и А. Мирзояна) — это не просто внешние, подчиненные по своей роли атрибуты оперной постановки. Великолепные пейзажи горной Армении с их суровыми, исполненными своеобразия очертаниями и красками, опаленные солнцем скалы, контрасты ярких тонов и глубоких синих теней в ущельях гор — все это воссоздает душу армянской природы, облик страны и характер ее народа.

Музыкальная сторона постановки очень хороша. Дирижер М. Тавризиан ведет спектакль чутко и с большим темпераментом. Хоры и ансамбли звучат стройно (хормейстер К. Карапетян), достигая мощи и компактности там, где это диктуется содержанием и характером действия.

Ролей, требующих и больших голосовых данных и артистической свободы, в опере «Давид-бек» много, но театр сумел подобрать для них отличных исполнителей. Музыкально-сценические образы основных действующих лиц намечены несколько общо, им подчас не хватает индивидуальной характерности (такой упрек в первую очередь можно отнести к образу самого Давид-бека); это ставит артистов в нелегкое положение, заставляет пытливо искать верный сценический абрис роли.

Очень интересно и талантливо решила

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР И ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО

Армянский оперный театр в Москве

М. Сабинина

Сцена из четвертого акта оперы «Давид-бек»

Содержание