Выпуск № 7 (212) | 1956 - страница 61

составить тот постоянный актив слушателей, на который следует опереться при организации концертов серьезной музыки. Удивительно, что клубные работники игнорируют эту простую истину.

В Доме культуры Метростроя, например, есть оркестр народных инструментов, хоровой коллектив, детский симфонический оркестр, вокальный кружок, подготовивший недавно несколько сцен из «Евгения Онегина», — словом, есть большая группа любителей, серьезно занимающихся музыкой. А руководители Дома культуры за весь прошлый год смогли организовать лишь один симфонический концерт. О том, как несерьезно относятся здесь к вопросам музыкальной пропаганды, свидетельствует тот факт, что распространение абонементов музыкального лектория было поручено... клубному курьеру.

В одном из крупнейших клубов Москвы — Дворце культуры автозавода имени Сталина ведется интересная работа (литературные вечера, встречи с писателями и т. д.). Самодеятельные коллективы автозаводцев принадлежат к числу лучших в стране. Но, к сожалению, и здесь концертная деятельность ограничена в основном эстрадой (хотя и представленной лучшими силами). В клубном отделе филармонии Дворец культуры ЗИС значится в числе «трудных» объектов. К пропаганде серьезной музыки руководство Дворца культуры относится весьма скептически, считая это делом, обреченным на неудачу. На нынешний сезон было запланировано пять филармонических концертов. Но в течение октября — ноября администрация Дворца не смогла найти для них ни одного свободного вечера. Симфонический концерт был проведен лишь в декабре; под управлением Н. Рахлина прозвучали Четвертая симфония Чайковского, Первый концерт для фортепиано с оркестром Бетховена, Прелюдии Листа и др. Концерт прошел с настоящим успехом. Мрачные прогнозы администраторов не оправдались.

Работники клубов не любят хлопот, связанных с организацией филармонического концерта. Они просто сдают помещение филармонии; пусть собирает публику, как хочет... Вместо того, чтобы совместно с филармонией, постепенно, но упорно воспитывать любовь к серьезной музыке, клубные деятели предпочитают идти на поводу отсталых, неразвитых вкусов. Они обычно заказывают программы «полегче»: серьезной музыки поменьше, никаких пианистов и скрипачей не нужно; достаточно одних вокалистов. Но и они должны исполнять только самые известные, давно всем знакомые произведения.

Мало и плохо пропагандируется творчество советских композиторов; в клубных концертах оно представлено главным образом массовой песней. Что касается советской симфонической музыки, то здесь у клубных деятелей существует непоколебимое убеждение: это не для широкой аудитории! Чем же иначе можно объяснить ту, мягко выражаясь, робость, с которой даже в Доме культуры Московского университета на Ленинских горах согласились организовать авторский концерт Д. Кабалевского? А ведь среди студентов очень много настоящих любителей музыки.

Разумеется, не все руководители клубов столь консервативны! Систематически проводятся лекции, концерты, музыкальные беседы в клубе завода «Калибр», в клубе имени Русакова, в Доме культуры железнодорожников. Здесь пользуется заслуженным успехом «устный журнал». Разнообразие программы (музыкальные и театральные новинки, гости Москвы, новости науки и искусства и т. д.), оперативность «устного журнала» создали ему популярность, и не удивительно, что иногда на такие вечера трудно достать билеты. Правда, музыка занимает в «журнале» скромное место, но это всегда — свежие и содержательные номера, знакомящие слушателей с интересными произведениями. К сожалению, таких примеров еще не много.

Было бы неверно валить всю вину за плохую постановку музыкально-просветительной работы в клубах только лишь на одних клубных администраторов. Серьезные недостатки есть и в работе клубного отдела Московской филармонии, который сделал далеко не все возможное для улучшения пропаганды музыкального искусства среди широких масс.

Музыкальная пропаганда — дело не только важное, трудное, но и очень тонкое. Здесь решающую роль играет умение найти свежую живую форму, которая могла бы по-настоящему заинтересовать людей. Работникам филармонии стоит прислушаться к деловым предложениям тех

же клубных руководителей. Так, Директор Дома культуры Метростроя т. Ковалев правильно считает, что филармония должна шире развернуть просветительную работу непосредственно в цехах предприятий, в красных уголках, общежитиях, рабочих поселках. Это должен быть простой, задушевный разговор о музыке, о том, как ее надо слушать и понимать. Задача беседы — заинтересовать людей, подготовить почву для привлечения их в концертные залы, в музыкальный лекторий. Надо сказать, что такие беседы уже проводились, и небезуспешно, но, к сожалению, редко. Надо сделать эту форму пропаганды систематической и массовой, привлекать лучших лекторов и артистов, смелее выдвигать способную молодежь из числа окончивших Московскую консерваторию и Институт имени Гнесиных.

Филармония должна вести твердую, принципиальную художественную политику, не уступая дурным вкусам некоторых «заказчиков». Здесь многое зависит от работников клубного отдела филармонии. Им очень не хватает инициативы, творческой выдумки. Идя по линии наименьшего сопротивления, они подчас решают вопросы репертуара по наитию: вот это произведение «пойдет» в клубной аудитории, а это «не пойдет». В программы включается только то, что наверняка «пойдет», — отсюда удручающее однообразие репертуара филармонических концертов.

В клубах солисты филармонии и артисты московских театров исполняют, как правило, одни и те же «выигрышные» номера (арию Торреадора, «Эпиталаму» из оперы «Нерон», арии Чио-Чио-Сан, Дубровского и т. п.). Здесь сказывается и боязнь творческого риска, и недоверие к слушателям и (это, быть может, главное) ограниченность репертуара самих солистов.

Музыкальные новинки в клубных концертах — крайняя редкость. Взять, например, цикл тематических концертов, посвященных пятидесятилетию Первой русской революции. Музыка в них была представлена лишь старыми революционными песнями. Почему в этих концертах не прозвучала симфоническая увертюра А. Чугаева «1905 год», с успехом исполненная в Большом зале консерватории? Можно было бы показать и другие произведения, написанные к этой дате. Но клубный отдел филармонии слабо связан с Союзом композиторов, хотя, казалось бы, его прямая обязанность — нести в массы лучшие произведения советской музыки.

Работники филармонии могут возразить, что их творческие поиски ограничены необходимостью выполнять финансовый план. Но этот довод неубедителен: наши концертные организации руководствуются вовсе не только экономическими соображениями. Тем более, что речь идет о государственно важном деле воспитания музыкальных вкусов народа. Следует добиться того, чтобы и билеты на клубные концерты стоили не дороже билетов в кино, т. к. «материальный» фактор играет также немаловажную роль. Не случайно концерты-лекции, проводимые в парках, хорошо посещаются публикой: они интересны и вполне доступны. Каждое лето вокруг этих концертов образуется постоянный актив слушателей, присылающих в адрес филармонии немало писем с выражением благодарности, с просьбами повторить те или иные полюбившиеся произведения.

Филармонии во многом должны помочь профсоюзные организации, располагающие большими средствами на массовую просветительную работу. Однако специальным постановлением Министерства финансов запрещено перечисление средств от профсоюзных организаций в адрес филармонии. Музыкально-пропагандистскую работу должны проводить только клубы. А клубы, как мы уже видели, не всегда умело, а иногда и неохотно идут навстречу работникам филармонии. Нам трудно судить о чисто финансовой целесообразности этого постановления. Но вызывает недоумение, почему завком может организовать лекцию на любую тему, кроме музыкальной? Чем принципиально отличается, скажем, лекция по изобразительному искусству с демонстрацией диапозитивов от лекции на музыкальную тему с иллюстрациями? Почему лекция о музыке отнесена к числу развлекательных мероприятий? Это положение требует, на наш взгляд, коренного пересмотра.

Клубному отделу Московской филармонии не мешало бы использовать богатый опыт своих ленинградских коллег. Сумели же работники Ленинградской филармонии организовать дело так, что ежегодно во дворцах культуры рабочих районов (Нарв-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание