Выпуск № 6 (211) | 1956 - страница 16

Тональная структура музыки Ю. Шапорина весьма устойчива; даже длительные отрезки часто не содержат никаких модуляционных переходов. Там, где у Прокофьева можно встретить пять-шесть самых крутых и неожиданных модуляционных сдвигов, Ю. Шапорин часто обходится лишь одним внутритональным отклонением. Зато гармоническая насыщенность этих однотональных построений отличается большим разнообразием. Композитор с изысканностью пользуется натуральными септаккордами побочных ступеней, «случайными» аккордовыми образованиями с неразрешенными задержаниями, проходящими и вспомогательными нотами; иногда страницами ощущается одна тональность, но тоника ее в чистом виде так и не появляется (такова ре-бемоль-мажорная середина в романсе «Весеннею дымкой»).

Мы ни в коей мере не собираемся упрекать автора за отсутствие в его музыке модуляционной насыщенности. Таков характер шапоринского письма, вполне отстоявшийся и стилистически определившийся. Выбор этих, а не иных средств оправдан, поскольку, пользуясь ими, автор достигает поэтичности и красоты звучания, правдивого и убедительного раскрытия образов.

Говоря о развернутых инструментальных вступлениях, хотелось бы еще остановиться на «Вокализе» (соч. 21). Уже первые такты вступления развивают интонации основной мелодии романса — именно развивают, а не буквально повторяют. Напряженные возгласы или вздохи, полные сдержанной скорби, слышатся в этой декламационной мелодии; они подчеркнуты суровыми гармониями (смена дорийской и натуральной субдоминанты) и своеобразной фактурой (прерывающиеся двутакты с триольными «биениями» в басу).

Таким образом, вступление к «Вокализу» служит психологическим «зерном» для всего последующего изложения:

Наличие развернутого вступления отнюдь не составляет правила для вокальных миниатюр Ю. Шапорина. В некоторых романсах музыкальный образ раскрывается сразу же в единстве вокальной партии и сопровождения. Фортепианная партия в романсах Ю. Шапорина, как правило, очень богата. Но в последние годы заметно стремление композитора несколько упростить ее фактуру.

Предельно просто музыкальное изложение «фронтового» вальса — «Под вечер примолкла война». В воображении слушателя рисуются бойцы, затянувшие незамысловатую, слегка сентиментальную мелодию под нехитрый аккомпанемент баяна или гитары:

Так возникает образ «зримый» и музыкально убедительный; как не похож этот солдатский вальс на изысканный, полный напряженной грации вальс из цикла «Далекая юность» («Твой южный голос») или сдержанно-томный вальс из «Элегий» («В моей глуши однообразной»)!

Очень простое и лапидарное выражение получили и поэтические образы баллады «Ой, туманы мои». Сходные заставка и заключение рисуют картину природы:

Ой, туманы мои, растуманы,
Ой, родные поля и луга.

Рассказ о партизанах и их подвигах развертывается эпически спокойно, что так характерно для народных сказаний, былин и легенд. Не входя в подробности боевых эпизодов, не обрисовывая отдельных событий, портретов партизан и картин природы, композитор ведет повествование от лица рассказчика-очевидца. Мелодия рассказа, плавная, сдержанная, в начале приближается скорее к распевному говору; она несколько напоминает начало обращения Садко к старшинам из первого, действия оперы Римского-Корсакова. Аккордовое (арпеджированное), сопровождение изображает бряцание струн старинных гуслей-самогудов.

Гармонический язык здесь отличается возросшей ролью субдоминанты, что столь характерно для русской песенности; «субдоминантовость» особенно обострена благодаря применению элементов дорийского лада. Форма баллады строится на чередовании двух вариационно-контрастных эпизодов: в отличие от замкнутой трехчастности, подобное прямое чередование всегда оставляет возможность продолжения, столь, необходимого для всякого повествования.

Ю. Шапорин создает «былинный» образ, относящийся, однако, к нашим дням. В данном случае органические связи композитора с русской классикой (Бородиным, Римским-Корсаковым, Лядовым) совершенно очевидны. Но, пожалуй, именно в этом романсе хотелось бы услышать больше нового. Ведь речь идет не о древнерусском Баяне, а о колхозниках-партизанах Смоленщины, участниках отгремевшей войны!

Прекрасны по музыке чисто лирические романсы Ю. Шапорина из соч. 21, говорящие о простых человеческих чувствах — печали, любви,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание