Выпуск № 6 (211) | 1956 - страница 17

радости, о бесконечно изменчивых образах русской природы. Таковы оба романса на слова Вс. Рождественского. Здесь много воздуха, ощущения простора, здесь дышится широко и привольно. Тонок по краскам, подобно прозрачному акварельному рисунку, романс «Весеннею дымкой». Весенними настроениями пронизан романс «В мае» (из соч. 18); особенно хороша его середина. В обоих романсах много общего с лирикой Рахманинова, с его ощущением природы, но не бурным и страстным, а тихим, созерцательным.

Романс «Весеннею дымкой» написан в трехчастной форме. При этом смысловая и динамическая кульминация наступает в начале варьированной репризы (и совпадает с точкой золотого сечения). Такое распределение музыкального материала, когда нарастающее в среднем разделе напряжение образует общую для всего сочинения кульминацию в начале репризы, весьма характерно для многих романсов Ю. Шапорина (романс «Песня цыганки» и др.).

*

В настоящее время Ю. Шапорин заканчивает цикл из восьми романсов на стихи Ф. Тютчева. Поэтическое содержание цикла вновь возвращает нас к теме воспоминаний, к прекрасным образам русской природы, сопоставляемых автором в их контрастном чередовании («Люблю грозу в начале мая», «О чем ты воешь, ветр ночной», «Сентябрь холодный бушевал»). Частично в цикл войдут романсы из соч. 6, написанные еще в юношеские годы («Грустный вид и грустный час», «О чем ты воешь, ветр ночной» и «Последняя любовь»).

Эти романсы автор подверг серьезному пересмотру. Он значительно упростил рисунок сопровождения в некоторых романсах, например, в романсе «Последняя любовь».

Но в основном объектом внимания композитора явилась вокальная мелодия. Он стремится сделать ее как можно более напевной, «удобной» для исполнения и восприятия. Как просто и естественно льется первая фраза романса «Грустный вид» в новой редакции, напряженно звучавшая в первоначальном виде:

Пример

Сравним рефрен из экспозиции одного и того же романса «Путь далек, не унывай» в двух редакциях: насколько яснее стала теперь мелодическая линия:

Совершенно преобразились фактура фортепианного сопровождения и вокальная партия и в романсе «Последняя любовь»:

Пример

Прослеживая эти изменения шаг за шагом, видишь, сколько знаний, мастерства и вкуса требует простота большого искусства; какой настойчивый труд и постоянная требовательность к себе и к своему творчеству нужны для достижения естественности мелодий, плавности и напевности вокальных интонаций.

Мы с нетерпением ждем завершения работы над тютчевским циклом, предвкушая радость эстетического наслаждения, которую принесет слушателям новая тетрадь лирических вокальных миниатюр Ю. Шапорина.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Пример

Пример

Содержание