В Львовском Доме офицера организована «Музыкальная гостиная», где два раза в месяц проводятся вечера камерной музыки.

Состоялся областной смотр сельской художественной самодеятельности. Среди отличившихся коллективов — колхозный симфонический оркестр, которым дирижирует выпускник Львовской консерватории Юрий Луцив, унисон скрипачей из села Стоки Бобркского района под руководством доцента консерватории П. Макаренко, мужской хор колхоза имени Хрущева Одесского района.

С. Павлишин

ГОРЬКИЙ

Значительным событием в музыкальной жизни города были авторские концерты композиторов Д. Шостаковича и Т. Хренникова. В Горьком гастролировали также пианист Л. Оборин, скрипачи Л. Коган и Н. Школьникова, виолончелист М. Ростропович, солистка Большого театра Н. Гусельникова.

Глубокое впечатление оставили выступления немецкой певицы Маргарет Клозе. Ряд симфонических концертов дал оркестр филармонии. К сожалению, концерты симфонической музыки проходят нерегулярно. Работа филармонии идет по принципу «то густо, то пусто».

Активную концертную деятельность развернула в текущем сезоне Горьковская консерватория. В концертном зале консерватории состоялись выступления профессоров, педагогов и студентов, студенческого симфонического оркестра и и хора. Программы отличались разнообразием.

В. Коллар

ТАРТУ

В Тарту с успехом прошли концерты таллинских музыкантов. Разнообразную программу показал скрипач В. Алумэ (Моцарт, Бах, Прокофьев, Сарасате, Барток). Большой концерт дали солисты оперного театра «Эстония». В одном из вечеров выступили вокальный квартет Гос. академического мужского хора Эстонской ССР (Г. Метесалу, Г. Ветинг, Е. Яансоо, Р. Аланго), певица В. Неелус и скрипачка И. Раннап. Хорошо прошел концерт певицы Н. Аннико.

В городе гастролировало несколько интересных ансамблей камерной музыки: трио Ленинградской консерватории, струнный квартет Литовской филармоний, а также зарубежные коллективы — духовой квинтет Германской Демократической Республики и камерный ансамбль профессоров Пражской консерватории.

Среди других гастрольных выступлений хочется отметить фортепианные вечера Марии Гринберг и Георгиоса Темелиса (Греция).

Состоялся ряд концертов местных исполнителей. Большую программу из произведений эстонских композиторов исполнил хор «Ванемуйне» (дирижер Р. Ритсинг, солистка Э. Лайдре). Самодеятельные музыканты Тартусского университета приняли участие в концерте-лекции «Эстонская профессиональная музыка» (лектор Р. Ритсинг).

Общественность Тарту отметила семидесятилетие одного из популярных музыкальных деятелей Эстонии, композитора и дирижера Юхана Симма. Ю. Симм — автор ряда симфонических, камерных и хоровых произведений. Популярны в Эстонии многие его песни и песенные обработки. В театре «Ванемуйне» состоялся большой концерт из произведений юбиляра.

И. Блейве

ТОМСК

Симфонические концерты филармонии пользуются большой популярностью. В концертах прозвучали Седьмая симфония Прокофьева, симфонии Чайковского, Глазунова, Дворжака (дирижер А. Кац). В качестве солистов выступили местные педагоги-пианисты В. Павлова (Концерт Грига) и Л. Иванова (Первый концерт Шопена).

Солисты филармонии показали в концертном исполнении фрагменты из оперы «Кармен» Бизе. Партии исполняли II. Гаврилова (Кармен), А. Победииская (Микаэла), Г. Шевченко (Хозе), Ф. Головин (Эскамильо).

Среди гастролеров, посетивших Томск, были скрипач Ю. Ситковецкий, пианист И. Аптекарев, певец М. Александрович.

Много интересного продемонстрировал закончившийся областной смотр художественной самодеятельности. Так, танцовальный коллектив Межсоюзного клуба поставил полностью балет Гертеля «Тщетная предосторожность» (постановщик Н. Казимиров).

Е. Корчинский

ЗА РУБЕЖОМ

Ответ американскому музыкальному критику

Д. ШОСТАКОВИЧ

В американской газете «Нью-Йорк таймс» от 8 января 1956 года напечатана статья музыкального критика Говарда Таубмэна под заголовком «Шостакович заработал право на небольшую свободу». Это статья о моем творчестве и, в частности, о моем скрипичном концерте, недавно исполненном в Нью-Йорке Д. Ойстрахом. Я хотел бы на страницах «Нового времени» ответить г-ну Таубмэну.

Я не вхожу в обсуждение вкусовых оценок критика. Возможно, мое произведение ему не понравилось. Не дело автора навязывать свое мнение. Важнее другое. В своей статье г-н Таубмэн пытается дать нечто вроде обзора всего моего творчества. Причем этот обзор более политический, чем музыкальный. Смысл его примерно таков: Шостакович не пользуется свободой творчества в Советском Союзе. Партийная критика якобы мешала его творческому развитию. Как видим, концепция не новая.

Г-н Таубмэн заранее оговаривается, что он оперирует лишь «догадками». «На таком расстоянии можно только догадываться о ходе мыслей композитора», — пишет он. «Да и вообще можно только догадываться о ходе мыслей Шостаковича в любой период его творческой карьеры». Но какая надобность строить догадки о мыслях композитора, если эта мысли он излагает в своих произведениях и высказывает на страницах печати? И почему расстояние должно служить помехой для суждения о «ходе мыслей» художника? Ведь расстояние, отделяющее Нью-Йорк, в котором живет Таубмэн, от Москвы, где проживаю я, нисколько не помешало Таубмэну слушать мой концерт, а мне — читать его статью. Дело тут, видно, не в расстоянии. Расстояния можно сократить. Взаимные визиты деятелей советской и американской культуры помогают этому. Но для взаимопонимания необходим объективный, деловой подход к явлениям искусства: без домыслов и без претензий на сенсацию.

Выступление г-на Таубмэна, к сожалению, носит такой оттенок. Претендует на сенсационность уже заголовок — «Шостакович заработал право на небольшую свободу». Это даже обидно — уж если я заработал право на свободу, то почему же только на небольшую? В Советской стране мы привыкли к большой свободе — свободе от денежного мешка, от подкупа, к свободе от буржуазного издателя. Неужели же я «не заработал» права на такую большую свободу?

Советские музыканты высоко ценят духовную свободу, которую завоевал для их творчества трудящийся народ. Мы хорошо знаем, каких жертв стоила эта борьба. Тем выше наше чувство ответственности перед народом, перед теми людьми, к которым адресуются наши произведения. Вот почему я не склонен так примитивно толковать проблему отношения художника и его аудитории, как делает г-н Таубмэн.

В своей статье он заявляет: «Каждый согласится, что Дмитрий Шостакович меньше всего нуждается в советах». Нет, не каждый с этим согласится. Например, я, Дмитрий Шостакович, с этим ни в коем случае согласиться не могу. Не бывает

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка