В Малом зале консерватории состоялся концерт известного румынского виолончелиста Р. Алдулеску. Это серьезный и вдумчивый музыкант, лауреат международных конкурсов в Женеве (1946), Праге (1950) и Берлине (1951). Партнером Р. Алдулеску был Дагоберт Бухгольц; прекрасный ансамблист, он проявил себя и отличным аккомпаниатором.

В первое отделение концерта вошли Соль-мажорная соната Бреваля и Соль-минорная соната Бетховена. В Сонате Бреваля румынский артист продемонстрировал блестящую виртуозность, изящную штриховую технику.

Большое впечатление произвела художественная трактовка ранней бетховенской Сонаты. Р. Алдулеску и его партнеру удалось сочетать строгость и сдержанность (особенно во вступительном адажио) с живостью и грацией. Непривычно замедленным показалось движение в Allegro molto pin tosto presto.

Во втором отделении хорошо было сыграно переложенное для виолончели Адажио и Престо (Рондо) Вебера. Интерес слушателей вызвали впервые исполнявшиеся у нас баллады бельгийского композитора Луи Делюна (1876–1939) — «Шотландские озера» и «Плачущий ветер», поэтичные пьесы, сыгранные с большим вкусом. Проникновенно прозвучал Этюд Скрябина в переложении для виолончели и фортепиано; эта лирически-кантиленная пьеса на редкость выразительно звучит на виолончели. Переложение «Танца огня» Де Фалья (автор обеих обработок — Г. Пятигорский), на наш взгляд, не может быть оправдано: токкатное по характеру сочинение интересно в исполнении на фортепиано, но никак не на виолончели.

Р. Алдулеску

Рис. А. Костомолоцкого

Много свежести внесли в программу армянские народные песни («Грустная песнь», «Алагез» и «Колыбельная») в отличной обработке Д. Алексаняна и пьесы румынских композиторов — «Крестьянский танец» И. Думятреску, «Старинная песня» П. Константинеску и «Танец» В. Жиану. Эти различные по настроению пьесы Р. Алдулеску сыграл тонко, мастерски. Столь же удачно были исполнены «на бис» «Гавот» Моцарта, «Ноктюрн» Шопена, «Tonada Murcianа» Нина, «Полет шмеля» Римского-Корсакова. Артист показал виртуозное владение штрихом sautillé, которым он играет «Полет шмеля», в отличие от обычного исполнения legato.

Талантливый румынский музыкант, не впервые концертирующий в Москве, на этот раз выступил как камерный исполнитель и мастер инструментальной миниатюры. Хотелось бы услышать в исполнении Р. Алдулеску виолончельные концерты с оркестром, а также произведения советских композиторов.

Л. Гинзбург

Шопеновский вечер

В концерте из произведений Шопена (зал имени Чайковского, 7 января) выступили Тамара Гусева и Юрий Муравлев.

Юрий Муравлев — тонкий, вдумчивый музыкант. Его исполнение поэтично и изящно; оно отличается пластичностью и внутренней уравновешенностью, убедительной фразировкой, приятным звучанием (особенно в piano и pianissimo). Ю. Муравлеву больше удаются задушевные, интимные по характеру миниатюры, требующие филигранной отделки.

Превосходно сыграл он Прелюдию ре-бемоль мажор. Надолго останется в памяти благородная красота мелодии, выдержанная линия нарастания basso ostinato в средней части пьесы. Просто, мягко был исполнен Седьмой вальс; запомнился «серебристый» звук в грациозном Вальсе соль-бемоль мажор. Легко и свободно прозвучал Этюд соль-бемоль мажор (соч. 25). Теплым чувством был проникнут фа-диез-мажорный Ноктюрн.

За последние годы Ю. Муравлев добился более точного, технически-совершенного мастерства, но теперь в его исполнении иногда недостает яркости, непосредственности. Музыку Шопена он раскрывает несколько односторонне — в сугубо лирическом плане. Драматические и героические образы не получают должной силы выражения.

Недостаточно рельефно, суховато прозвучал шопеновский Полонез ми-бемоль минор. В трактовке си-бемоль-минорного Скерцо преобладали светлые, акварельные тона, но в мелодии было слишком мало взволнованности, ярких красок, «соn anima»... Середина Скерцо слабо контрастировала с крайними частями, лишенными драматизма и сглаженными. Трудно согласиться и с лирическн-смягченной трактовкой знаменитого до-минорного Этюда (соч. 10).

Игра Тамары Гусевой активна, динамична, согрета дыханием жизни. Многие произведения, включенные Гусевой в программу концерта, доставили слушателям истинное удовольствие.

С настроением был исполнен шопеновский Ноктюрн (до-диез минор). Пианистка прекрасно передала певучесть мелодии, разнообразие оттенков, переходы к драматической средней части и к репризе. В колоритно сыгранной Баркаролле проявилось искусство гибкой фразировки, владение фортепианной кантиленой. В Фантазии (фа минор) наиболее удачно были исполнены эпизоды, полные страсти и патетики. Из трех вальсов (Первый, Второй и Четырнадцатый) отметим последний, проникнутый тонкой игрой ритмов и тембров.

У Т. Гусевой хорошие виртуозные данные; тем досаднее было слышать порой смазанные пассажи. Молодая пианистка не всегда внимательна к деталям выразительности, к тонкостям шопеновской гармонии. В Первом вальсе, в начале Полонеза (до-диез минор) временами ощущалась торопливость. В исполнении Ноктюрна (ре-бемоль мажор) хотелось большей широты и поэтичности. Не была выявлена красочная полифония в партии левой руки, поэтому пианистка не могла со всей полнотой передать гармоническое богатство, красоту модуляций и переходов. Утратили мелодическую прелесть и чересчур быстро промелькнувшие пассажи во второй половине Ноктюрна.

Одаренным пианистам предстоит еще большая работа над совершенствованием своего мастерства. Упорный творческий труд принесет им новые успехи.

О. Зимина

Новая встреча с комитасовцами

Квартет имени Комитаса — один из любимых москвичами камерных ансамблей. Чувство стиля, безупречный вкус, выразительность и точность интерпретации всегда радуют в выступлениях комитасовцев. В их игре есть дыхание жизни, искренняя увлеченность музыкой.

В программу одного из концертов комитасовцев вошли Квартет фа минор Бетховена (соч. 95), Второй квартет фа мажор Чайковского (соч. 22) и впервые исполненный Третий квартет до мажор Е. Голубева (соч. 38).

Новое сочинение было сыграно хорошо. Комитасовцы сумели выявить достоинства Квартета Е. Голубева — мелодичность основных тем, жанровую определенность и контрастность частей цикла.

Композитор, несомненно, владеет квартетным письмом. И все же в целом его новое сочинение не приносит полного художественного удовлетворения. В четырех частях Квартета не ощущается единой обобщающей мысли.

В чем же просчет автора? Основная тема первой части драматична, взволнованна. Во вступлении, а затем кульминации Allegro музыка достигает эпико-героического звучания. Общий ее характер — волевой, настроение оптимистическое. Но первая часть не исчерпывает развития основного образа, и «главная тема» Квартета обрывается, не получая поддержки в трех последующих частях. Интересная заявка на большое жизненное содержание остается нереализованной.

Первую и третью части разделяет приятное по музыке скерцо. В общем контексте произведения такое «переключение» в совершенно иную образную сферу было бы уместно, как временное. Но возвращения к неразрешенным проблемам первого Allegro так и не происходит.

Третья часть — Andante cantabile — написана с искренней проникновенностью. Привлекает в ней близость к задушевным протяжным русским песням. Ясно видна связь с традициями русской классики.

Финал недостаточно выразителен по музыке. Его основная тема, видимо, навеяна то ли частушечными, то ли скоморошьими танцевальными напевами. Но в целом она представляется несколько надуманной. К тому же в развитии тема утрачивает первоначальную национальную определенность. Композитор задумал финал как жанрово-танцовальную народную сценку. Но такой замысел не подготовлен музыкой первых трех частей Квартета. Кажется, если бы в финале была подхвачена и доведена до конца героически или эпически претворенная тема первой части, он мог бы лучше завершить предыдущее развитие, и средние части прозвучали бы более убедительно.

В произведениях Бетховена и Чайковского полностью проявилось исполнительское искусство комитасовцев. Публика тепло благодарила артистов. В заключение концерта квартет с воодушевлением исполнил отличную обработку армянской народной песни «Чинара», сделанную С. Асламазяном, и его же «Еврейский танец».

Н. Михайловская

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка