Выпуск № 3 (208) | 1956 - страница 68

восходные актеры и музыканты труппы «Эвримен-опера» не обладают сколько-нибудь замечательными оперными голосами.

В роли Порги мы видели Леверна Хетчерсона и Лесли Скотта. Оба актера создают сценический образ героя оперы в том плане, который подсказывает партитура Д. Гершвина. Образ этот труден в силу своей кажущейся простоты. Леверн Хетчерсон трактует образ Порги с большой лиричностью и теплотой, Лесли Скотт подчеркивает в нем черты чисто негритянской жизнерадостности и темпераментности.

Более отличны друг от друга в вокально-сценическом толковании образа две исполнительницы роли Бесс. У Марты Флауэрс Бесс — женщина, прошедшая тяжелый путь, оставивший на ее внешности следы грубости и чувственности. Это — натура страстная и неуравновешенная, ее внутренняя борьба мучительна и проявляется она в резких, угловатых формах. Иной образ создает артистка Этель Эйлер. В ее исполнении больше легкости, непринужденного изящества, молодости. Ее переходы от одного эмоционального состояния к другому более плавны, естественны. Вместе с тем заметно стремление артистки к психологической выразительности образа несчастной негритянки.

Хочется поспорить с тем, как трактован образ Спортинг Лайфа в исполнении артиста Лоренцо Фуллера. Он придает ему слишком много очарования, которое вовсе не соответствует страшному и сложному образу, созданному Д. Гершвином и Д. Хейвордом. Спортинг Лайф — гарлемский пройдоха, промышляющий наркотиками, растленная личность; это скептик по мировоззрению, предатель по натуре, обольститель и мелкий сплетник. Вместе с тем это человек ловкий, хитрый и напористый. В трактовке Лоренцо Фуллера Спортинг Лайф почти лишен этих отталкивающих свойств: он настолько «прост» и обаятелен, что если не знать сюжета оперы, то по одной игре артиста нелегко догадаться об отвратительной и роковой роли, которую этот персонаж играет в судьбе главных героев драмы. Д. Гершвин наделяет Спортинг Лайфа своеобразными интонациями, в которых есть что-то вкрадчивое, змеиное и эротическое. В игре Л. Фуллера «колючесть» этих интонаций слишком сглажена.

Бесс — Марта Флауэрс

Рис. Гр. Филипповского

Артист Джон Мак-Керри, в роли грузчика Крауна, создал образ человека огромной физической силы, но морально грубого, опустившегося, развращенного. Мак-Керри играет сценически свободно, но, к сожалению, актер не обладает хорошим голосом. В его исполнении мелодии Д. Гершвина часто не доходят до слушателя.

Сирина в развитии основной линии драмы — лицо второстепенное, но в музыке Д. Гершвина и на сцене она очень значительна. Композитор обогатил этот образ широкой гаммой эмоциональных оттенков. В исполнении артистки Элен Тигпен они показаны очень выразительно. В первом акте Сирина — воплощенное горе. Ее причитания над телом убитого мужа — одна из трагических кульминаций в опере. А в последнем акте, где Сирина участвует в издевательстве над тупым полисменом, — это квинтэссенция юмора. Эта многогран-

Спортинг Лайф — Лоренцо Фуллер

Рис. Гр. Филипповского

ность образа раскрыта артисткой с большой художественной силой.

Несомненное достоинство постановки спектакля в том. что на сцене нет второстепенных действующих лиц. Каждый эпизодический персонаж живет своей жизнью. Даже главные герои драмы «Порш и Бесс» лишь на время выступают из толпы на передний план, а затем опять сливаются с ней.

Уличные танцы в начале оперы, азартная игра в кости, похоронное шествие, рыбаки, тянущие сеть, комичная сцена мнимого развода и брака, шествие на пикник, молитва во время грозы, встреча Порги после его возвращения из суда — каждая из этих сцен имеет свое индивидуальное оформление, подсказанное музыкой, — свой ритм и темп, свой характер движения, свое расположение фигур и групп, свое сочетание красок и т. д.

Живописно-декоративный элемент удачно представлен в расположении мизансцен и в освещении. Эта «динамичная живопись» находится в гармонии с образами, настроением и ритмом музыки. Так, в сцене погребения темные силуэты, медленно расходящиеся в синем мраке, чем-то напоминают некоторые постановки Айседоры Дункан. А веселая сцена перед пикником, окрашенная благодаря костюмам участников в «розовые» тона, похожа на жанровую живопись. Экзотической музыке в сцене оргии сопутствуют утрированно-бутафорские декорации, яркие краски костюмов, хаотическое расположение фигур.

Однако в этой сцене (да и не только в этой) постановщик не сумел противостоять влиянию грубого натурализма — влиянию, по существу, чуждому идейной направленности оперы.

Советская аудитория тепло и дружественно встретила американских артистов, которые пытливо ищут путей нового, прогрессивного искусства.

В. Конен

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Бесс — Марта Флауэрс

Рис. Гр. Филипповского

Спортинг Лайф — Лоренцо Фуллер

Рис. Гр. Филипповского

В. Конен

Содержание