ности, что, занимаясь этой работой мысли, я испытываю художественное наслаждение — увы, художественное — и что мне радостно наблюдать, как мысль моя по-своему воссоздает живые образы, в звуках отображая дело действительности. В такие часы я чувствую себя сильнее, чем ученый, я чувствую свою человеческую природу, как организм, безусловно спаянный со всем материальным миром...

МУСОРГСКИЙ (восторженно) — Как это просто, мудро и величаво... Помню мое впечатление от одного из отрывков вашей оперы. Как-то вы сыграли у Балакирева. Даже строгий Корсинька, сдержанный, как школьный учитель, взволновался. Что это было? Словно бы начало величавого пролога? И без слов, без подсказываний. Всего несколько тактов музыки плавной, убежденно сосредоточенной. А от нее как снопы лучей в мозг: тут и мысль о великой необъятной стране, о народе, сознающем размах своих сил, народе с умом, целеустремленным на защиту рождающегося государства. Музыка и суровая, и по-своему отепляющая сердце, как мысль и чувство Родины. Чудо, как ясно, без шумихи, без стонов сказано, куда больше и убедительнее, чем все мои плачи и сетования. Ведь столь положительного, столь разумного понимания явлений жизни искал Гоголь и отчаялся, замучился. Так и я теперь, печальник... Ох!.. Злая смерть, как мучишь жестоко и томительно... Друг, цельная душа, светлый ум, умоляю, кончайте оперу. Вы — великий, самый великий в своей скромности среди всех нас, вы в своем «Игоре» скажете о русском народе все самое истинное, что нам, стонущим страстотерпцам за народ, и не снилось... Дайте руку — хочется пожать ее. Не завидую, славлю вас, вами правит жизнь, мною — смерть. Вот она — пляшет возле меня... Нет, нет, я не в горячке, не безумец: право же, мои «Песни и пляски смерти» оригинальные картинки. Я сочинял их в твердом уме и здравой памяти. А теперь:

Кончена битва —
Я всех победила...

Смерть, жестокая, неотступная, разлучает меня с вами, с жизнью, с музыкой, с солнцем, с дорогим сердцу етрадальцем-народом... (теряет сознание)

ЛЕОНОВА (за дверью) — Пришли друзья, Владимир Васильевич, Николай Андреевич...

БОРОДИН (спешно устремляясь на ее зов) — Скорее, скорее помощь, немедленно доктора!..

Ленинград. Декабрь 1942 г.

В борьбе за наследие Мусоргского

А. ГОЗЕНПУД

Римский-Корсаков словом и делом боролся за то, чтобы оперы Мусоргского заняли достойное место в репертуаре русского музыкального театра. Некоторым эпизодам этой упорной и настойчивой борьбы и посвящена данная статья, в которой использован ряд малоизвестных, забытых пли неопубликованных материалов.

На похоронах Мусоргского Римский-Корсаков, обращаясь к Стасову, сказал: «Все, что осталось после покойного, я пересмотрю и проредактирую; что только возможно, будет закончено и издано, начиная с «Хованщины»¹.

Свое обещание Римский-Корсаков выполнил. Законченная и инструментованная им в 1881–1882 гг.² «Хованщина» была представлена на рассмотрение драматической цензуры и Оперного комитета при Мариинском театре (1883).

Римскому-Корсакову пришлось принять на себя все объяснения с начальником главного управления по делам печати Е. Феоктистовым (правой рукой Победоносцева). И. Тюменев в своем Дневнике передает рассказ Римского-Корсакова об одной из бесед с Феоктистовым по поводу «Хованщины». Цензура не разрешала постановки этой оперы. Особенное негодование Феоктистова (по существу, Победоносцева) вызвали раскольники, сочувственное изображение которых в «Хованщине» прямо противоречило жестокой политике преследований, проводившейся по отношению к ним «святейшим синодом». Феоктистов предложил Римскому-Корсакову раскольников из оперы удалить (!) и «обратить в людей, чем-то недовольных».

— Но чем же недовольных? — спросил Римский-Корсаков.

— Мало ли чем! Ну, наконец, реформами Петра, — ответил Феоктистов.

По его требованию из пятого действия оперы была выброшена сцена самосожжения раскольников; вместо этого должно было происхо-

_________

¹ И. Ф. Тюменев. Дневник, т. IV. Рукопись. Рукописное отделение Ленинградской Публичной библиотеки имени Салтыкова-Щедрина, архив И. Ф. Тюменева.

² Сцена Марфы, Сусанны и Досифея из 3-го действия была инструментована в 1894 году.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В борьбе за наследие Мусоргского

А. ГОЗЕНПУД

Содержание