О воспитании молодежи

Будучи педагогом консерватории, я много общаюсь со студентами-композиторами; и мне бросается в глаза один серьезный недостаток в их музыкальном воспитании: они очень мало слушают музыку. Сравнительно благополучнее с изучением отечественной классики — русской и украинской, творчества советских композиторов; да и то лишь немногие студенты-композиторы могут блеснуть глубоким знанием, скажем, большинства опер Римского-Корсакова, симфоний Скрябина, Глазунова, Шостаковича, Прокофьева, Мясковского.

Значительно хуже обстоит с изучением западноевропейской музыки. Композиторы, оканчивая консерваторию, слабо знают творчество Вагнера, Малера, Дебюсси, Равеля, Рихарда Штрауса, Франка, Яначека, Шимановского, совсем не знают творчества современных композиторов Венгрии, Чехословакии, Болгарии, Польши. Если детальное изучение всех этих сочинений не укладывается в учебные планы, на помощь должны прийти кружки по изучению музыкальной литературы.

Нужно всемерно поощрять посещение студентами генеральных репетиций симфонических концертов. Как полезно было бы им предварительно знакомиться с партитурами, проигрывать сочинения в четыре руки и т. д.! Этому должны помочь и филармония и консерватория.

Читая курс полифонии на композиторском отделении консерватории, я ощущаю большой недостаток в полифонической литературе. Почему, например, до сих пор не издано «Искусство фуги» Баха? Почему бы не переиздать хороший учебник В. Золотарева? Почему бы не издать ряд сочинений великих полифонистов XVI столетия? О крайней необходимости нового издания «Подвижного контрапункта» С. Танеева уж и говорить нечего...

О пропаганде украинской советской музыки

На предстоящем Съезде советских композиторов Украины должен быть всесторонне обсужден вопрос о нашем Музыкальном издательстве. Украинские композиторы имеют к нему большие и обоснованные претензии.

В самом деле, у нас издаются главным образом песни. Партитуры и клавиры современных авторов печатаются крайне редко. А ведь издание партитур, клавиров, камерных сочинений насущно необходимо. Очень мало печатается музыковедческих, научно-исследовательских работ, монографий о композиторах; совсем не издаются учебники. И как можно говорить о широком проникновении музыкальной литературы в массы, если песни и романсы печатаются ничтожными тиражами (от пятисот до тысячи экземпляров)?

На складах Книгокультторга вот уже несколько лет лежат горы нераспроданной нотной продукции. Допустим, какая-то часть ее залежалась не случайно, на нее нет опроса. Но наряду с этим здесь очень много нужной нотной литературы. Значит, здесь налицо неповоротливость, нерасторопность издательства и торгующих организаций.

Торговля нотами поставлена из рук вон плохо. Вот характерный пример. Недавно в Харькове я зашел в нотный магазин и спросил некоторые сочинения украинских авторов. Продавец не знал, имеются ли эти пьесы, и предложил мне поискать их в огромной кипе нот. У меня не было времени искать, и я ушел ни с чем. Разве так нужно пропагандировать произведения советских композиторов?

Украинское отделение Музфонда издало некоторые песни, написан-

ные мною для кинофильмов. Но напечатать ноты — полдела, надо еще их толково распространить. Вот и получилось, что ноты изданы, а до потребителей не дошли. В киностудию и ко мне лично приходили письма из разных городов с просьбой выслать ноты этих песен. Оказывается, что ноты за пределы Киева так никуда и не попали.

Не пора ли навести должный порядок в деле издания и распространения нот?

Украине, имеющей большой отряд композиторов, четыре консерватории, много музыкальных училищ и школ, пора иметь свое самостоятельное музыкальное издательство (между прочим, до войны оно было)... Музыкальный отдел издательства «Мистецтво» никак не может удовлетворить растущих потребностей украинского народа в музыкальной литературе.

Кстати, о всесоюзном Музыкальном издательстве. Музгиз продолжает быть издательством главным образом московским. Отношения его с периферийными авторами складываются иногда довольно странно.. Например, киевский композитор Г. Майборода сдал в Музгиз цикл романсов. На художественном совете романсы получили, как нам известно, высокую оценку, с композитором заключили договор. И вот через два года издательство... возвращает рукопись автору без объяснения причин.

Музгиз по-настоящему не связан с композиторами братских республик, мало следит за появлением талантливых сочинений в стране. Если и включаются в план произведения композиторов из республик, то чаще всего формально, для соблюдения необходимых «процентных норм».

Есть у украинских композиторов серьезные претензии и к Всесоюзному радио. В последние годы оно не балует исполнением наших сочинений. Полезно было бы представителям Всесоюзного радио бывать на пленумах правлений республиканских союзов композиторов; они могли бы отбирать наиболее интересные сочинения для включения их в программу музыкального вещания.

Одна из самых действенных форм пропаганды советской музыки — авторские концерты — также не налажена у нас как следует. И здесь, мешают различные организационные неполадки. Музфонд УССР никак не может договориться о формах оплаты артистов и порой бесконечно усложняет это важнейшее дело.

Все эти глубоко волнующие нас вопросы надо серьезно обсудить на Третьем Всеукраинском и Втором Всесоюзном съездах композиторов, которые должны пройти под знаком дальнейшей борьбы за высокоереалистическое мастерство и подлинный профессионализм,

г. Киев

Наши трудности преодолимы

М. АШРАФИ

Сколь ни велики сдвиги, происшедшие в музыкальной культуре Узбекистана, наша общественность не должна предаваться успокоенности. В свете грандиозных задач, стоящих перед нашей страною, нашим народом, надо сделать много больше. Об этом и хочется поговорить в предсъездовские дни.

Прежде всего об опере. Здесь мы очень отстаем от требований жизни. Еще в недавнем прошлом наше оперное творчество развивалось успешно. Первая узбекская опера была написана в 1939 году. Следом

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Наши трудности преодолимы

М. АШРАФИ

Содержание