скрипача даже очки запотели от волнения.

— А мне в школе велели обязательно достать эти ноты, — говорит он упавшим голосом. — Что же мне теперь делать?

Этот вопрос остается неразрешимым и для многих других. Что делать начинающему пианисту, которому позарез нужна «Школа игры на фортепиано»? Как обойтись без учебника сольфеджио ученику музыкальной школы? И к кому еще может воззвать будущий участник художественной самодеятельности, потерявший всякую надежду найти самоучитель для игры на баяне или на гитаре?

Да, многого не хватает на нотных полках, многого насущно необходимого и для любителей музыки и для профессионалов — в первую очередь, для учащихся.

— Так вот и работаем, — с горечью говорят старые, убеленные сединами нотные продавцы. — А наш уважаемый сосед (выразительный кивок на дверь, за которой — через площадку — дверь Музгиза)... Конечно, когда не хватает оперативности, удобнее всего ссылаться на нехватку бумаги. Бумага все терпит — даже когда на нее жалуются.

Вечер. Работники магазина расходятся. Внизу, в темном углу уже опустевшего подъезда, слышен громкий разговор, уснащенный не музыкальными терминами: это трое рядовых деятелей «музниза» обмениваются впечатлениями о минувшем деловом дне. Завидев на лестнице представителей государственной нотной торговли, собеседники прерывают свое занятие и дружно сулят им всяческих скорпионов. Теплая компания очень гневается на то, что по вызовам из магазина милиция время от времени разгоняет лестничный базар.

Надо заметить, что к другим своим соседям к работникам Музгиза — неукротимые коммерсанты относятся гораздо благожелательнее: при встречах не грубят, смотрят довольно добродушно и даже с оттенком некоторой признательности. Впрочем, оно и понятно! Чем медленнее поспешает Музгиз, тем больше наживается «музниз»...

М. Львов

ИЗ ПИСЕМ ЧИТАТЕЛЕЙ

О массовых музыкальных изданиях

Многие участники художественной самодеятельности постоянно испытывают трудность: где достать ноты для любителей музыки?

В недалеком прошлом Музгиз выпустил авторские сборники композиторов В. Мурадели и С. Туликова. Но достать их в магазинах уже невозможно. «Было, но распродано», — отвечают продавцы. Не удовлетворяется спрос на песни И. Дунаевского, в частности на песни из фильма «Испытание верности». Музгиз напечатал только две из них, но и это издание давно разошлось. Вывод ясен: тиражи массовых изданий крайне ничтожны.

Удивляет неоперативность нашего Музыкального издательства. До сих пор самодеятельные музыканты не могут дождаться самоучителя для баяна, выпуск которого был запланирован на 1955 год. А издание песен! Большинство популярных песен появляется в продаже лишь после того, как они уже отзвучали по радио, записаны на грампластинках.

За полгода до моцартовского юбилея покупатели настойчиво, но безрезультатно разыскивали в магазинах произведения великого композитора и книги о нем. Не появились они в продаже и за месяц до памятной даты. На вопрос, когда же будет эта литература, продавцы отвечали: «Повидимому, как обычно, после юбилея».

Музгиз мало заботится о нуждах музыкальной самодеятельности. Издаваемая им нотная библиотека для самодеятельных духовых оркестров рассчитана на слишком большой состав, какого не встретишь в заводских или колхозных кружках. Любители давно просят издать популярные вокальные ансамбли из опер (например, трио «Не томи, родимый» из «Ивана Сусанина» или дуэт из «Евгения Онегина»). Но и эти просьбы не выполняются. Выпускаемые клавиры, а также подписные музыкальные издания очень дороги. Музгиз обязан позаботиться о том, чтобы массовые издания и произведения классиков были доступны самому широкому кругу любителей музыки.

Л. Креслин,
Э. Михайлова

ЗА РУБЕЖОМ

Американские встречи

Эмиль ГИЛЕЛЬС

Осенью прошлого года концертная компания Columbia Artists Management пригласила меня на гастроли в Соединенные Штаты. Гастрольная поездка продлилась более двух месяцев — с 30 сентября по 9 декабря. О впечатлениях и встречах во время пребывания в Соединенных Штатах мне бы хотелось рассказать в этой статье.

Мое знакомство с музыкальной жизнью США началось в совместной работе с симфоническими оркестрами. Их в Америке довольно много, и, если говорить о первом общем впечатлении, то это — большая стройность, сыгранность каждой группы в отдельности и всего оркестра в целом. Вместе с тем каждый симфонический коллектив отличается своеобразными чертами исполнительского стиля. Это дает возможность американским слушателям выбирать «любимый оркестр» — соответственно своим музыкальным вкусам.

Однако привязанности подавляющего большинства сходятся на двух оркестрах — Филадельфийском и Бостонском. Трудно сказать, которому принадлежит пальма первенства. Говоря о Бостонском симфоническом оркестре, обычно вспоминают о крупном дирижере и музыкальном деятеле Сергее Кусевицком, который в течение многих лет возглавлял этот коллектив. Говоря о Филадельфийском симфоническом оркестре, вспоминают его не менее содержательную историю, богатую выступлениями многих крупнейших мастеров. Дирижерский дебют С. Рахманинова в США в 1909 году состоялся именно в Филадельфии.

С коллективом Филадельфийского оркестра мне пришлось встретиться сразу после приезда в США. И я должен был сразу оценить достоинства этого оркестра, особенно его струнной группы. В Бостонском оркестре, также отличающемся безупречной чистотой строя, привлекают светлые тона исполнения, богатое разнообразие красок.

Итак, Бостонский и Филадельфийский оркестры делят пальму первенства. Но это не значит, что им значительно уступают по своим качествам такие музыкальные коллективы, как Нью-Йоркский филармонический, Чикагский и оркестр «Симфония в эфире».

В первую очередь хочется отметить бывший оркестр Национальной радиокорпорации (NBC). С 1937 года им руководил великий итальянский дирижер Артуро Тосканини. В апреле 1954 года коллектив остался без постоянного руководителя: на восемьдесят седьмом году жизни Тосканини решил покинуть дирижерский пульт. Можно понять тягостные чувства артистов орке-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка