Новая советская опера

(«Никита Вершинин» Д. Кабалевского )

Л. ПОЛЯКОВА

Большой театр в долгу перед советской оперой. Он работает над ней едва ли не меньше, чем все остальные оперные коллективы страны. Поэтому появление каждой новой советской оперы на его сцене приобретает характер чрезвычайного события.

И то сказать — легко ли актерам, привыкшим к боярской парче и напудренным парикам, надевать овчинные полушубки, изображать таежных сибирских партизан, въезжать на сцену не на колесницах фараонов и даже не верхом на лошадях с золоченой сбруей, а на грохочущем бронепоезде?

Поистине большой смелостью должен отличаться композитор, отдающий в театр свою новую оперу, да еще на современную тему! Ведь ее будут не просто ставить, на ней будут учиться, как ходят по сцене, как держатся и двигаются простые, обыкновенные современные нам люди. И это, конечно, усложняет дело, тем более, что каждая неудача актера или режиссера отразится на восприятии незнакомой музыки слушателем. Отсюда множество всяких случайностей...

Такие мысли волновали людей, искренне «болеющих» за советскую оперу, знающих и любящих музыку Дмитрия Кабалевского, когда они вступали на порог театра в день генеральной репетиции «Никиты Вершинина».

*

После оперы «Семья Тараса» Д. Кабалевский и либреттист С. Ценин обратились к сюжету, во многом родственному, — авторов увлекла героическая эпопея известной пьесы Вс. Иванова «Бронепоезд 14-69». Знакомы, близки были ее революционная идея, картины партизанской борьбы, образы простых людей, защитников Родины.

Крупный мастер-профессионал, Д. Кабалевский взялся за эту тему, имея за плечами солидный опыт работы над оперой. Его «Кола Брюньон» и «Семья Тараса», музыка которых надолго сохранила свое обаяние, заняли прочное место в истории нашего искусства.

Говоря о Д. Кабалевском как об оперном композиторе, можно отчетливо выделить основные принципы его драматургии, круг его интересов. Едва ли не главное здесь — постоянная склонность его к психологическим характеристикам, к разностороннему и гибкому раскрытию

душевного мира человека. Героика и эпос менее свойственны композитору. Гибко сочетая ариозные и песенные построения с индивидуализированным речитативом, широко и разнообразно используя жанровые приемы, блестяще владея оркестровыми красками, средствами лейтмотивного и тематического развития, композитор обычно делает музыку активной участницей драматического действия. Его оркестр (например, в некоторых сценах «Семьи Тараса») говорит о переживаниях и мыслях героев гораздо сильнее и убедительнее, чем слова.

Сюжет «Бронепоезда» требовал от композитора нового и смелого подхода, так как в центре его — народно-героические сцены, которые слабее других удавались Д. Кабалевскому в предыдущих операх. Сюжет определил жанр произведения как народной музыкальной драмы.

Д. Кабалевский

Правда, авторы попытались сосредоточить события на судьбе главного героя. Вместо «Бронепоезда» — «Никита Вершинин». Тем не менее жанр народной эпопеи сохранился и в оперном варианте. В опере показано, как в горниле борьбы рождаются и закаляются характеры народных героев, отстаивающих великое дело Революции. Показано и постепенное формирование Никиты Вершинина как народного мстителя. Если Кола Брюньон лишь стихийно возмущался и бунтовал против угнетения, а Тарас, не покоряясь врагам, так и не стал, однако, активным борцом против фашизма, — то Никита Вершинин уже делает этот последний, решительный шаг и превращается в отважного воина Революции. В первых двух картинах он еще, подобно Тарасу, предполагает, ненавидя врагов, отсидеться в стороне от войны, но трагические события третьей картины (пожар родной деревни, гибель семьи) заставляют его до конца осознать правду слов Пеклеванова («Война, она не милует, сторонкой не проходит, ее не переждешь, в тайге не отсидишься») и возглавить партизанское движение.

Изменениям подверглись некоторые другие образы, имеющие непосредственное отношение к Вершинину. В опере гибнет вместе с сыном жена Никиты Настасья и остается в живых лишь старшая дочь Катя (отсутствующая в пьесе Вс. Иванова). Матрос-революционер Василий Знобов в опере показан как жених Кати, друг семьи Вершининых, их односельчанин.

Любовь Знобова и Кати, их встречи и дуэты не получили, впрочем, серьезного значения в драматургии произведения, в развитии основной сюжетной линии; они служат лишь в чисто музыкальном смысле контрастной лирической «краской», оттеняющей драматизм других сцен. И не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Новая советская опера

(«Никита Вершинин» Д. Кабалевского )

*

Д. Кабалевский

Содержание