закончил либретто оперы «Грибоедов» для композитора Д. Торадзе.

Свыше ста партий исполнили за последний год молодые артисты театра, в том числе З. Анжапаридзе, Т. Мушкудиани, Т. Тактакишвили, М. Амиранашвили, Т. Орджоникидзе.

Свердловск

Театр оперы и балета имени А. Луначарского

На свердловской оперной сцене вновь зазвучала незаслуженно забытая нашими театрами опера Н. Римского-Корсакова «Золотой петушок». Спектакль поставлен дирижером В. Великановым, режиссером А. Колосовым; декорации А. Кузьмина, хормейстеры Л. Дидко и М. Брагинская. Царя Додона поют С. Осколков и А. Экало, Звездочета — Н. Коренченко, Шемаханскую царицу — Г. Деомидова.

Коллектив показал также оперу Россини «Севильский цирюльник» (режиссер Н. Баранцева, дирижер А. Волков, художник А. Кузьмин, хормейстер М. Брагинская). В спектакле заняты Н. Даутов, Н. Коренченко (Альмавива), Н. Столяров, П. Уралов (Бартоло), Г. Деомидова (Розина), А. Бондарев, Я. Вутирас (Фигаро), С. Осколков, В. Шахновский (Базилио) и другие.

За последнее время в спектакли введено много молодых артистов. Ответственные партии поручены молодым певцам Г. Деомидовой, И. Сеченову, И. Архиповой, Л. Склизковой, Л. Краснопольской, Ю. Постниковой, И. Субботину, Г. Колмакову.

Саратов

Театр оперы и балета имени Н. Чернышевского

За первые три месяца нового сезона театр показал три премьеры: оперы «Риголетто» Верди и «Чио Чио Сан» Пуччини, а также балет А. Крейна «Лауренсия».

Началась работа над новой оперой композитора В. Васильева «Холоп всея Руси», премьера которой состоится в феврале. Кроме того, принята к постановке опера С. Рубина «Три толстяка».

К 200-летию со дня рождения Моцарта готовится опера «Похищение из сераля» (дирижер Н. Шкаровский, режиссер М. Ожигова, художник Е. Шуйский). Главные роли поручены О. Калининой (Констанция), Т. Дондик (Блонда), А. Шаталину (Бельмонт), А. Сабодашеву (Педрилло), Г. Серебровскому (Осмин) и К. Трифонову (Паша). В репертуар включен также балет современного венгерского композитора Е. Кенешеи «Платочек».

На саратовской сцене выступили солистки Большого театра Л. Масленникова и Т. Талахадзе. Первая пела в операх «Евгений Онегин» и «Фауст», вторая — в «Демоне», «Евгении Онегине» и «Фаусте».

Петрозаводск

Музыкально-драматический театр Карело-Финской ССР

Состоялось открытие Государственного музыкально-драматического театра Карело-Финской ССР. В театре два коллектива — драматический и музыкальный. В составе музыкальной труппы — солисты, хор, оркестр и балет, всего около 90 человек. Коллектив в основном состоит из молодых выпускников театральных вузов и консерваторий. Главный дирижер Б. Пинский, режиссер Л. Вилькович.

Зрители тепло приняли первый музыкальный спектакль-оперетту «Вольный ветер» И. Дунаевского. Следующая работа театра — «Фиалка Монмартра» И. Кальмана.

Памятная дата

17 января 1936 г.

Двадцать лет назад, 17 января 1936 года, в Москве, в филиале Большого театра, во время представления оперы «Тихий Дон» состоялась беседа товарищей И. В. Сталина и В. М. Молотова с авторами спектакля — композитором И. Дзержинским, дирижером С. Самосудом, режиссером М. Терешковичем.

Эту оперу показал тогда Ленинградский Малый оперный театр, гастролировавший в Москве. В основу либретто, написанного братом композитора Л. Дзержинским, были положены эпизоды из одноименного романа М. Шолохова. И. Дзержинский начал писать свое произведение в 1932 году, будучи еще студентом Ленинградской консерватории. Композитор был захвачен мощью художественных образов романа «Тихий Дон». Желание сочинять было настолько велико, что он, не дожидаясь окончательного варианта либретто, начал писать музыку на неизменные тексты из романа Шолохова. Вскоре в Союзе композиторов состоялось прослушивание первых двух картин. По рекомендации Д. Шостаковича с музыкой этих картин ознакомился главный дирижер Малого оперного театра С. Самосуд.

Спектакль «Тихий Дон» ставился в непосредственном общении автора с режиссурой, актерами и музыкальным руководством театра. Особенно большую помощь оказывал композитору С. Самосуд. С большим вниманием относился И. Дзержинский также к советам Б. Асафьева.

Постановщики спектакля — дирижер С. Самосуд, режиссер М. Терешкович, исполнители главных ролей — артисты Н. Вельтер (Аксинья), А. Чернышев (Григорий), П. Журавленко (Сашка), Г. Орлов (Митька), П. Засецкий (Мишук), В. Соколова (Наталья), Н. Бутягин (Петро), художник Г. Руди, хормейстер Б. Бауэр с энтузиазмом работали над новой постановкой.

Состоявшаяся в Ленинграде 22 октября 1935 года премьера оперы получила высокую оценку у слушателей и у музыкальной критики, расценившей ее, как первое реалистическое произведение советского оперного искусства.

Народно-песенные истоки музыкального языка оперы обусловили реалистический метод музыкальной характеристики героев. «На сцене вновь появились люди живой интонации и естественной повадки, — писал о "Тихом Доне" Б. Асафьев, — мелодии одушевились песенностыо, лирика стала вновь выразителем здорового чувства»¹. Эти качества обеспечили опере большой успех и долгую сценическую жизнь.

В беседе с авторами «Тихого Дона» И. В. Сталин и В. М. Молотов дали положительную оценку работе театра в области создания советской оперы, отметили значительную идейно-политическую ценность постановки. Беседа эта имела историческое значение для всей советской музыки — она определила реалистический путь ее развития. Именно тогда И. В. Сталин поставил перед советскими композиторами задачу создать советскую классическую оперу.

В. Ананьева

_________

Очерки советского Музыкального творчества. Музгиз, 1947, стр. 26

Редактор Г. Н. ХУБОВ

Редакционная коллегия: Э. Г. ГИЛЕЛЬС, Е. А. ГРОШЕВА, В. Ф.КУХАРСКИЙ, И. В. НЕСТЬЕВ (и. о. зам. редактора), М. Д. САБИНИНА, С. С. СКРЕБКОВ, М. И. ЧУЛАКИ, Д. Д. ШОСТАКОВИЧ

Техн. редактор Э. Гинзбург

Адрес редакции: Москва, 47, 3-я Миусская, 4/6. Тел. Д 1-67-65

Подписано в печать 14/XII-55 г. А 07165. Форм. бум. 70Х108 1/16=5,312 бум. л. — 13,7 печ. л.+5 вклеек — 15 уч. изд. л. Тираж 14000 экз. Зак 1977.

17-я типография нотной печати Главполиграфпрома. Москва, Щипок. 18.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка