Вместе с тем нельзя не заметить, что пока что репертуар театра обогащается преимущественно операми классиков. В нем еще не видно новых произведений современных немецких композиторов. А театр ждет таких произведений, с нетерпением ждет их и большая взыскательная аудитория.

Пожелаем же, чтобы талантливые немецкие композиторы, поэты и драматурги вошли в широко раскрытые двери своего театра не только как слушатели, и зрители, но и как авторы новых, современных опер и балетов, утверждающих высокие идеи и образы реалистического искусства наших дней!..

*

К спорам о новой польской музыке

Л. Кулаковский

Скажем сразу: просмотр последних номеров польского музыкального журнала «Muzyka» (№№ 1–8 за 1955 год) и статей по музыке, помещаемых в газете «Przegląd Kulturalny», не дает исчерпывающей картины состояния новой польской музыки. В журнале, правда, представлены все отделы, необходимые для солидного двухмесячника: публикуются статьи о творчестве современных польских композиторов; есть отделы наследства, педагогики, обзоры музыкальной жизни Польши, корреспонденции из-за границы. А общее впечатление все же такое, что журналу «Muzyka» не хватает жизненности, многие публикуемые материалы представляют слишком ограниченный интерес.

На страницы журнала редко проникают cведения о творческих спорах, дискуссиях, происходящих в Союзе польcких композиторов (скупые упоминания в «Хронике» дают право думать, что эти творческие обсуждения касаются весьма важных проблем). Огорчительно также, что отделы наследия и педагогики часто заполняются статьями, интересными лишь для очень узкой группы специалистов.

Между тем несколько содержательных статей, опубликованных в журнале и в газете «Przegląd Kulturalny», рассказывают о примечательных явлениях современной польской музыки. Как видно из выступлений ряда авторов, в Польше сравнительно недавно имели место печальные факты бюрократизма, администрирования в борьбе с формализмом. Об этом польские музыканты вспоминают с досадой и горечью. Да и не удивительно: в те годы идейно-художественные достоинства произведений решались согласно весьма упрощенным и поверхностным «критериям».

«Если после доминанты не следовала тоника, — это уже считалось формализмом», — юмористически замечает С. Лисса. По такому же упрощенному «критерию», исходя из наличия или отсутствия фольклорных тем, решался и вопрос о народности музыки: если не было фольклорных тем или интонаций, — произведение объявлялось антинародным!..

Ныне бюрократические методы руководства творчеством решительно осуждены польской общественностью. Однако в последнее время в музыкальной среде начали обнаруживаться явления, свидетельствующие о крене в противоположном направлении. Отказавшись от внешнего, примитивного понимания «идейности в музыке», некоторые композиторы приходят и к неоправданному отказу от современной тематики, от массовых и программных жанров музыкального искусства. На состоявшемся недавно прослушивании новых польских песен (массовых, эстрадных) был отмечен «кризис польской вокальной музыки». Об этом важном обсуждении журнал «Muzyka» лишь бегло упоминает в хроникальной заметке.

Особое внимание читателей привлекают обстоятельные статьи, посвященные итогам борьбы за новую музыку в Народной Польше, а также отдельным сочинениям поль-

ских композиторов. Мы имеем в виду статью З. Мыцельского «О польском музыкальном творчестве за последнее десятилетие» («Muzyka» № 7–8) и подробные разборы Концерта для оркестра В. Лютославского (статья С. Лиссы в № 3–4) и Концерта для смычковых инструментов Гр. Бацевич (статья Ю. Хоминского в № 5–6 ).

Статья З. Мыцельского представляет собой изложение его доклада на Съезде польских композиторов. Автор наглядно показывает значительный рост числа польских композиторов и их творческой продукции: в первом Фестивале польской музыки приняли участие тридцать восемь композиторов (110 произведений); во втором — восемьдесят композиторов (320 произведений). Высоко оценивает З. Мыцельский качество новых польских произведений, отмечая, что в последние годы создан репертуар, рассчитанный на массового слушателя. «Здесь лед сломан, — пишет он, — уже нельзя сказать, что польские композиторы замкнулись на своем Парнасе. Нет сейчас композитора, который не пробовал бы сил в области так называемой общедоступной музыки...»

З. Мыцельский высоко отзывается о новейших творческих достижениях ряда польских композиторов, ссылаясь при этом на то, что «гости из-за границы» дружно отмечают жизненность и национальную самобытность новых произведений, разнообразие творческих индивидуальностей — Бацевич, Шабельского, Лютославского, Малявского, Сикорского, Сероцкого, Бэйрда и многих других.

Останавливается З. Мыцельский и на недостатках в творчестве польских композиторов. Большие чувства, драматизм раскрываются, по его словам, только в крупных симфонических полотнах, тогда как мелкие формы — песни, сюиты — несут на себе печать «миниатюрных эмоций». Польские композиторы, по мнению З. Мыцельского, забыли традиции классиков, воплощавших в малых формах большое жизненное содержание. Забыты традиции Шопена и Шимановского, тщательно отбиравших народные напевы с точки зрения их содержания, стильности. В подходе к фольклору современные польские композиторы проявляют неразборчивость, нетребовательность вкуса.

В статье З. Мыцельского мы почти не находим суждений о направленности творческих исканий польских композиторов. Автор ограничился декларативным осуждением формального «новаторства». В качестве примера такого «мнимого новаторства» он назвал произведения, в которых примитивные мелодии гармонизованы «по-современному» — трудно и неблагозвучно. «Именно такие произведения, — замечает он, — приносят вред, и от них чаще всего удирают слушатели». З. Мыцельский отказался, к сожалению, от общей оценки достижений польского музыкального искусства, мотивируя это невозможностью сравнить, сопоставить их с современным творчеством западных композиторов, остающимся ему неизвестным. Ссылаясь на незнание новейших произведений О. Мессиена, С. Нигга, И. Стравинского, А. Копланда, П. Буле, Ф. Мартина, З. Мыцельский считает невозможным спорить по творческим вопросам: «О чем могут спорить Бацевич с Шабельским, Лютославский с Сикорским? — спрашивает З. Мыцельский. — Фестиваль уже показал, что они все воспитаны в одних традициях!»

Из большой статьи З. Мыцельского не вполне ясно, как расценивает один из руководителей Союза польских композиторов идейную направленность современного польского творчества. Не дала четкой оценки нового этапа истории польской музыки и Софья Лисса в своем докладе на Съезде польских композиторов в 1954 году, опубликованном в газете «Przegląd Kulturalny». С. Лисса усматривает реальный прогресс польской музыки в том, что композиторы уже не пишут и не хотят писать ни «атомных симфоний», ни «конкретной музыки». Это факт, конечно, отрадный, но, полагаем, еще недостаточный для оптимизма. В отличие от З. Мыцельского, С. Лисса почти не приводит конкретных имен; однако некоторые ее общие высказывания вызывают у советского читателя желание поспорить. В своей статье С. Лисса настойчиво осуждает «эпигонство», подразумевая под этим использование музыкального языка конца XIX века. С. Лисса признает вместе с тем «ошибку некоторых композиторов, которые, не желая быть эпигонами музыки XIX века, становятся эпигонами междувоенного периода». (Имеется в виду пери-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

К спорам о новой польской музыке

Л. Кулаковский

Содержание