Все чаще входит в репертуар крупнейших исполнителей Виолончельный концерт А. Хачатуряна. На одном лишь американском континенте сочинения А. Хачатуряна за последние месяцы исполнялись в Нью-Йорке, Бостоне, Чикаго, Буффало, Мильуоки, Сан-Франциско, в Буэнос-Айресе, в Лиме (Перу) и ряде других городов.

Широкое признание находит за рубежом музыка Д. Кабалевского. Его Вторая симфония в истекшем году прозвучала в Чикаго и Нью-Йорке, увертюра к опере «Кола Брюньон» вошла в программы уже упоминавшегося турне оркестра Нью-Йоркской филармонии, сюита «Комедианты» исполнялась в Оттаве и Базеле, Скрипичный концерт — в Цвикау, Иене, Пхеньяне, во многих городах США. Третий фортепианный концерт Д. Кабалевского был недавно исполнен в Рио-де-Жанейро.

Большим уважением в зарубежных музыкальных кругах пользуется творческая деятельность Р. Глиэра. Вот строки из письма Леопольда Стоковского Р. Глиэру (16 октября 1955 г.): «Недавно я снова дирижировал исполнением вашей симфонии "Илья Муромец" в "Голливудской чаше" в Калифорнии. Это произведение исполнялось мною многократно, и с каждым разом оно производит на меня все более сильное и глубокое впечатление. Этой симфонией вы создали памятник славянской культуре — музыку, которая выражает силу русского народа... В "Голливудской чаше" присутствовали двадцать две тысячи слушателей. Реакция аудитории в конце исполнения симфонии была чрезвычайно горячей; огромный энтузиазм слушателей показал, как глубоко они поняли эту музыку. К счастью, у меня был прекрасный оркестр, так что исполнение этого грандиозного произведения было вполне выразительным».

В Союз советских композиторов поступают сведения об успехе Фортепианного концерта Т. Николаевой в Венгрии, «Албанской рапсодии» Кара Караева в Нейстерлице и его же сюиты «Семь красавиц» в Берлине. В ряде стран Европы и Америки с успехом исполняются Фортепианный концерт О. Тактакишвили, Скрипичный концерт А. Мачавариани, «Героическая баллада» А. Бабаджаняна, «Молдавская сюита» Н. Пейко. Наряду с симфониями, кантатами, операми и балетами завоевывает популярность и советская оперетта. Напомним о постановках «Золотой долины» И. Дунаевского в Софии, «Трембиты» Ю. Милютина в Будапеште, «Акулины» И. Ковнера в Венгрии, Румынии и Чехословакии. С огромным успехом на сценах многих стран ставится оперетта «Вольный ветер» И. Дунаевского.

*

В китайском музыкальном журнале

В шестом и седьмом номерах китайского журнала «Народная музыка» помещен ряд материалов под рубрикой «Решительно и до конца разгромить контрреволюционную клику Ху Фына!» Среди публикуемых материалов — речь председателя Всекитайского Союза музыкальных деятелей Люй Цзи, статьи композиторов Ма Сы-цуна и Хо Лу-тина; здесь же напечатано коллективное заявление более двухсот музыкальных деятелей, выражающих готовность вести решительную борьбу против антинародной клики Ху Фына.

Статьи музыковедов Ван Чжэнь-я и Ван Шу посвящены творчеству выдающегося китайского композитора-революционера Не Эра. Не Эр хорошо знал жизнь и борьбу китайского рабочего класса, сумел многогранно отразить ее в творчестве. Композитор-коммунист, Не Эр горячо любил свой народ. Его мелодии интонационно близки китайской народной музыке, особенно рабочим песням. Отличаясь свежестью и национальным своеобразием, его прекрасные массовые песни с быстротой ветра облетели страну, поднимая народ на борьбу за свободу и независимость Родины.

В статье Чжан Сяо-чу разбирается «Кантата о реке Хуанхэ», написанная композитором Си Син-хаем на стихи Гуан Вэй-жаня. Органическая связь поэтического слова и музыки в Кантате достигнута в результате творческого сотрудничества поэта и композитора. Чжан Сяо-чу призывает китайских поэтов и композиторов при-

стально изучать опыт создания «Кантаты о реке Хуанхэ».

О новой опере «Песни степей» рассказывает статья Шу Мо. Эта опера, написанная группой китайских композиторов, была поставлена Пекинским Экспериментальным театром в мае 1955 года. Действие оперы происходит в одном из районов Северо-Западного Китая, населенном племенами цзида и бачжа. При господстве гоминдановцев эти племена враждовали между собой. Юноша А Бу-чжа из племени бачжа любит девушку по имени Нун Цо-цзя из племени цзида. Однако кровная месть обрекает влюбленных на вечную разлуку. Но после победы революции в далекую степь пришла новая жизнь — ее принесла с собой Народно-освободительная армия. Исчезла вражда между племенами, обрели свое счастье и юные А Бу-чжа и Нун Цо-цзя.

Отмечая достоинства и недостатки новой оперы, Шу Мо подчеркивает ее несомненный успех у слушателей.

Под рубрикой «Обсуждение новых песен» помещены статьи Ма Яна — о новой песне «Родина прекрасная моя» и Чэн Пина — о сатирической песне «Я великий строитель», высмеивающей бюрократов и вельмож.

О деятельности национального оркестра Центрального радио рассказывает Чжан Цзинь-дэ. Этот коллектив организован в апреле 1953 года. Оркестр составлен из реконструированных китайских инструментов.

С критикой недостатков в работе музыкального радиовещания выступает Ли Си-жэнь.

Чжу Шу-лань в своем очерке знакомит читателей с самодеятельным музыкальным ансамблем молодых рабочих Пекина. За два года коллектив дал более семидесяти концертов для трудящихся столицы.

В журнале публикуются статьи о музыкальной культуре зарубежных стран. В статье Шу Мо отмечаются достижения музыкантов Монгольской Народной Республики. Статья Ян Инь-мо рассказывает о многовековых музыкальных связях Китая и Индии.

В шестом номере журнала помещена статья об успешных выступлениях Ансамбля народной песни и танца Демократической Республики Вьетнам в Китае. Чжан Жуй в статье «Мы в Праге» делится впечатлениями о поездке Народного китайского музыкального ансамбля в Чехословакию.

В. Пасенчук

*

Печать США о концертах Э. Гилельса

Гастроли Эмиля Гилельса в США вызвали огромный интерес американской общественности.

Первое выступление Э. Гилельса состоялось 3 октября в Филадельфии. Советский пианист исполнил Первый концерт Чайковского в сопровождении Филадельфийского оркестра под управлением Юджина Орманди.

Музыкальный критик газеты «Inquirer» Эдвин Шлосс писал по этому поводу: «Гилельс зажег американскую аудиторию своим выступлением в Академии музыки, которое явилось самым блестящим за многие десятилетия... Слушатели сразу поняли, что пред ними один из величайших виртуозов нашего времени... Техника Гилельса безукоризненна, его мастерство поразительно. Его пассажи напоминают журчание горного ручейка, сверкающего на солнце... Это было ярчайшее музыкальное событие, во многих отношениях уникальное, ибо манера пианиста своеобразна, и мы едва ли слышали ранее такое исполнение. Гилельс волшебно исполнил хорошо знакомую нам музыку Чайковского, раскрыл ее страстность, красочность и красоту. Эта музыка, конечно, типично русская по духу и содержанию. Но когда ее играют так, как вчера, она... находит отклик в сердце каждого...» (4 октября 1955 г.).

О блеске, силе, поэтичности исполнения Э. Гилельса говорит и критик газеты «Philadelphia Bulletin» Макс де Шауэнси: «Техника Гилельса исключительна. Вихревая скорость полета октав, жемчужная россыпь пассажей, завершающаяся необычайно чистым пианиссимо, все время меняющиеся краски — словно трепещущие листья в солнечном свете» (4 октября).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

В китайском музыкальном журнале

*

Печать США о концертах Э. Гилельса

Содержание