Выпуск № 1 (206) | 1956 - страница 6

ризаторские тенденции. Лишь в последнее время появившиеся статьи советских и зарубежных исследователей о Вагнере, Брамсе, Дебюсси, Сен-Сансе, Берлиозе, Равеле и других западных композиторах наметили пути к более правильному освещению их творчества.

Нечто подобное происходило и с изучением наследия русских композиторов конца XIX — начала XX веков. Иные ретивые музыковеды обнаруживали «модернистский распад» и у Лядова, и у Рахманинова, и у Метнера, и даже у позднего Римского-Корсакова. Вместо подлиннно научного, диалектического рассмотрения сложных противоречий, присущих творчеству крупных художников эпохи империализма — зарубежных и русских, обращались к вульгарным схемам, к односторонним «плоским» оценкам, резко расходящимся с истиной. При этом вдумчивое изучение самого музыкального материала нередко подменялось крайне пристрастным рассмотрением сюжетов и программ отдельных произведений или высказываний данных композиторов о музыке. Тенденции подобного рода проявились, в частности, в некоторых главах третьего тома «Истории русской музыки» Ю. Келдыша (главы о Метнере, Скрябине, Рахманинове).

Разумеется, наследие Скрябина, Дебюсси или даже позднего Рахманинова представляет значительные трудности для исследователя, так как в их творчестве своеобразно отразились особенности сложной, переломной эпохи в истории человечества. Но задача ученого в том и заключается, чтобы с научной объективностью выявить наиболее прогрессивные стороны данных художественных явлений, показать, что же в них жизненно, ценно для современного слушателя.

Нашим музыковедам предстоит в ближайшие годы достойным образом восполнить многие пробелы в советской литературе о музыке. Остается «белым пятном» значительная часть истории русской музыки XVIII века и более ранних эпох. Нет до сих пор учебников и пособий по истории зарубежной музыки, по истории музыки народов СССР. Нет полноценных научных монографий о крупнейших русских композиторах-классиках — Даргомыжском, Бородине, Мусоргском, Чайковском.

Крайне редко появляются развернутые труды о творчестве выдающихся композиторов братских республик СССР, о подавляющем большинстве крупных композиторов зарубежных стран.

Какое широкое поле деятельности открыто в этой области для научных институтов, консерваторий! Большую пользу принесло бы издание переводов лучших музыковедческих книг, вышедших в зарубежных странах, особенно в странах народной демократии. Многое здесь зависит от умелой работы нашего Музыкального издательства, которое до сих пор не проявляло смелой инициативы и высокой научной требовательности в издании музыковедческих книг.

*

Следует обратить внимание на слабую активность наших теоретиков. Среди них есть опытные музыковеды — педагоги консерваторий (X. Кушнарев, Л. Мазель, С. Скребков, Ю. Тюлин, В. Цуккерман и др.), немало поработавшие над проблемами анализа музыкальных произведений, гармонии, мелодики, инструментовки. Однако влияние их редко выходит за пределы консерваторских классов. Не видно пока и новых специальных исследований по теории музыки. Имеющиеся учебники по анализу форм, по полифонии не свидетельствуют о значительном прогрессе в этих областях науки; неудовлетворительны некоторые работы по инструментовке, например книги Д. Рогаль-Левицкого. Отсутствуют но-

вые смелые исследования по вопросам гармонии; теоретики в большинстве остаются равнодушны к творческим новшествам современной советской музыки, к ее интересным достижениям в области гармонии, полифонии, формы.

Попрежнему отрицательно сказывается на развитии теоретической науки разрыв между смежными разделами теории (гармония, полифония, анализ, инструментовка). При неразработанности многих важных проблем теории наша критика зачастую оказывается весьма слабо вооруженной, обращаясь к конкретному анализу музыкальных произведений.

Вялость теоретической мысли, отсутствие новых ярких работ в известной степени сковывает и деятельность наших педагогов-теоретиков, часто приводит к ремесленничеству и школярству. Уроки теории в музыкальных школах, училищах и даже консерваториях нередко ограничиваются заучиванием сухих правил и схем вместо живого, многогранного изучения музыки во всем богатстве и многообразии ее выразительных средств.

Важную отрасль советского музыкознания составляет наука о народном творчестве. Наша социалистическая эстетика особо подчеркивает неоценимую роль фольклора как животворной основы музыкального искусства. Исходя из этих принципов, союзы композиторов и консерватории в последние годы несколько усилили интерес к проблемам народного творчества: был предпринят ряд экспедиций для собирания народных песен, возрос интерес отдельных композиторов и теоретиков к изучению и обработке современного фольклора. Однако эти усилия пока что крайне разрозненны, не объединены направляющей научной мыслью; результаты фольклорных экспедиций недостаточно используются в творческой практике. Отсутствует необходимый научный контакт и взаимодействие между фольклористами отдельных союзных республик. Работа по записи песен далеко не всегда ведется на уровне высоких научных требований современности. Остаются нерасшифрованными и неопубликованными огромные богатства песенного творчества, собранные отечественными фольклористами. Таковы, в частности, ценнейшие накопления, хранящиеся в ленинградском фонограмм-архиве Академии наук СССР.

Надо надеяться, что предстоящее в январе 1956 года Всесоюзное совещание музыкантов-фольклористов заметно активизирует разработку назревших проблем народного творчества.

Полтора года назад группа видных советских музыкантов обратилась с открытым письмом к президенту Академии наук А. Несмеянову с предложением создать единый научный центр музыкальной фольклористики. Но лишь недавно Президиум Академии наук СССР принял решение организовать сектор музыкального фольклора при Институте истории искусств. Создание такого всесоюзного центра музыкальной фольклористики — при условии глубоко заинтересованной и активной работы его руководителей — сможет содействовать значительному подъему этой важнейшей отрасли музыкальной науки.

*

Состояние музыкознания и музыкальной критики в нашей стране, конечно, не является частным делом группы музыковедов. Эта область музыкальной жизни теснейшим образом связана и с творчеством, и с исполнительством, и с педагогикой, и с массовой пропагандой музыки. Все эти различные стороны большого музыкального хозяйства не получают столь необходимой им поддержки со стороны музыковедческой мысли.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

Содержание