приобретающее не только национально советское, но и общеевропейское значение. Очень сильны влияния и других ведущих советских композиторов, как умерших Н. Мясковского и С. Прокофьева, так и ныне здравствующих А. Хачатуряна, Д. Кабалевского и других. В качестве примера можно привести хотя бы Н. Пейко, ярко талантливого музыканта, в творчестве которого есть отпечаток влияний и Н. Мясковского и Д. Шостаковича. Но вообще следует сказать, слегка перефразируя слова Гейне, что в музыке, как и в жизни, каждый сын имеет своего отца, которого он, однако, не всегда знает или от которого он даже хотел бы отречься. И это последнее не столь уж редко бывает...

Влияния сильных творческих индивидуальностей закономерно возникают, особенно в пределах одного и того же направления и одной и той же национальной культуры. И эти влияния (например, влияния Н. Мясковского, С. Прокофьева, Д. Шостаковича и А. Хачатуряна) благотворны. Нам решительно невдомек, почему некоторые товарищи так возмущены тем, что наши молодые и не очень молодые композиторы учатся мастерству у Д. Шостаковича. Почему И. Дзержинский или М. Коваль видят в этом только подражательность? Это, кстати говоря, тоже не слишком страшно. Многие гениальные художники начинали с подражаний, и это не мешало им выработать свой собственный стиль. Так не забывайте, что в стремлении учиться у Д. Шостаковича сказывается и другой род его влияний — гораздо более широких и важных. Ведь музыка Д. Шостаковича влияет, особенно за последние годы, на формирование вкусов широкой советской публики. Здесь действует тот закон общественного развития, который был формулирован Марксом в классическом Введении к «К критике политической экономии»: «Предмет искусства, — а также всякий другой продукт, — создает публику, понимающую искусство и способную наслаждаться красотой. Производство производит поэтому, не только предмет для субъекта, но также и субъект для предмета»¹.

Композитор, отражающий в своем творчестве то, что составляет жизненные интересы народа, и отвечая его эстетическим потребностям, в свою очередь формирует эти потребности и оказывает влияние на музыкальное мышление масс.

В наших, советских условиях, имея в виду, что музыка, во всех ее формах и видах, стала достоянием широких народных масс, все сказанное имеет особенно важное значение.

Отсюда следует чрезвычайно многое и для нашей музыкальной критики. С уравнительной тенденцией стричь под одну гребенку всех композиторов надо раз и навсегда покончить. Ведь только бездарности бывают бездарны одинаково. Талантливые же люди талантливы каждый по-своему. Это хорошо понимала русская классическая критика, когда устами великого Н. Добролюбова она провозглашала, что «реальная критика относится к произведениям художника так же, как к произведениям действительной жизни: она изучает их, стараясь определить их собственную норму, собрать их существенные, характерные черты».

Какая изумительно глубокая и плодотворная мысль! И как не хватает ее нам в нашей критике. Только следуя принципу реальной критики Н. Добролюбова, сумеем мы ликвидировать вредоносные уравнительно-нивелировочные тенденции, с какой бы стороны они ни проявлялись, и решить многие волнующие проблемы нашей музыкальной жизни.

_________

¹ К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., т. XII, ч. I, стр. 182.

Внимание важному жанру

И. ПЕТРОВ

Военно-оркестровая служба в Советской Армии и Военно-Морских Силах является весьма важным участком идеологической работы; цель ее — содействовать правильной постановке дела духовых оркестров воинских частей, кораблей и военно-учебных заведений. Военные оркестры обслуживают все торжественные мероприятия с участием войск, общественно-политические и культурно-массовые мероприятия, проводят широкую концертную работу. Деятельность военных оркестров призвана содействовать боевой подготовке и широкому распространению музыкальной культуры в Вооруженных Силах.

Успешное решение задач, стоящих перед военными оркестрами, требует неуклонного расширения репертуара, исполнительского мастерства, использования всех форм концертно-просветительной работы.

Увеличение состава оркестров и рост их художественных возможностей позволяют шире развернуть концертную деятельность, активно пропагандировать лучшие произведения советских композиторов, богатейшее песенное творчество народов СССР, классическое наследие русской и мировой музыкальной культуры.

Военно-духовые оркестры служат народу, выступая и перед гражданским населением городов и сел нашей Родины. И, разумеется, эти оркестры нуждаются в разнообразном репертуаре. Создание такого репертуара — важный и почетный долг советских композиторов.

Наши выдающиеся композиторы Н. Мясковский, Р. Глиэр, С. Василенко, А. Хачатурян, Н. Иванов-Радкевич своим творчеством для духового оркестра давно уже показали пример умелого использования этого инструментального состава, обладающего яркостью и разнообразием тембров.

Известны универсальные возможности духовых оркестров, способных выступать в концертах, играть на парадах, демонстрациях, митингах, походах, народных гуляньях — в закрытых помещениях либо в парках, на улицах и площадях. Этим в значительной мере обусловлена и популярность духовых оркестров среди широких масс трудящихся нашей страны.

Тем более обидно, что многие наши крупные композиторы в последнее время не уделяют внимания созданию музыки специально для духового оркестра. Хочется задать вопрос: неужели у композиторов не возникала внутренняя творческая потребность написать произведения, которые могли бы широко зазвучать в самой гуще народных масс? Многие и многие слушатели из числа воинов Советской Армии и гражданского населения были бы от души благодарны нашим крупным мастерам, если бы они посвятили свое вдохновение этому подлинно массовому жанру советской музыки. Мне думается, что прекрасным стимулом для этого может быть приближающийся XX съезд Коммунистической партии Советского Союза.

Хочется горячо пожелать, чтобы появились новые произведения для сводного оркестра и сводного хора Московского гарнизона — коллективов, имеющих огромные исполнительские возможности. До сих пор эти коллективы могли исполнять наряду с бессмертными творениями Глинки и Чайковского лишь несколько пьес советских авторов — Н. Иванова-Радкевича, В. Рунова, В. Кручинина. Этого, конечно, крайне недостаточно.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Внимание важному жанру

И. ПЕТРОВ

Содержание