«Южные края» (испанский танец); тонкие оттенки найдены в эпизодах «Три апельсина» и «Ориенталия».

Запись произведена звукорежиссером И. Дудкевичем.

Д. Шостакович. Десятая симфония. Симфонический оркестр Ленинградской филармонии. Дирижер Е. Мравинский.

Замечательная партитура симфонии представляет немалую трудность для воспроизведения в записи. Звукорежиссеру Д. Гаклину удалось добиться большой четкости записи, почти полностью сохранить оттенки исполнения.

В первой части хорошо звучат солирующие инструменты: кларнет, излагающий тему главной партии в экспозиции, флейты в побочной партии, проникновенный дуэт двух кларнетов в репризе побочной партии. В коде первой части прекрасное piano, что далеко не всегда удается в записи. Вторая часть записана с максимальным приближением к подлинному, «живому» звучанию партитуры, чего нельзя сказать о третьей части, где piano иногда несколько тусклое, «плоское». Думается, дело не только в дефектах записи. В финале многие эпизоды звучат гибко и рельефно.

Д. Шостакович. Фортепианный квинтет. Автор и квартет имени Бетховена (Д. Цыганов, В. Ширинский, В. Борисовский, С. Ширинский).

В обширном репертуаре квартета имени Бетховена большое место занимают произведения Д. Шостаковича. В новой записи проявилось присущее ансамблю зрелое мастерство. Автор великолепно сыграл фортепианную партию.

Концерт Розы Тамаркиной. Интересно составленная пластинка — концерт из записей талантливой пианистки Р. Тамаркиной (скончавшейся в 1950 г.). В программу включены наиболее удачные как в смысле исполнения, так и по технике записи работы, сохранившие для слушателей прелесть и поэзию игры пианистки: Фантазия Шопена, Три фантастических отрывка Шумана, Два экспромта Шуберта, Сонет Петрарки (№ 104) Листа и до-диез-минорное Скерцо Шопена.

Е. Мнацаканова

САТИРИКОН

Карьера Пупырышкина

(Фельетон)

Быть может, любезный читатель, вы слыхали о композиторе Пупырышкине? Прежде он писал преимущественно массовые песни, а в последнее время с удивительным проворством сочиняет музыку к кинофильмам.

Пупырышкин увековечен в заглавных титрах таких, например, лирико-производственных фильмов, как «Секлетея», «Лен шумит», «Мартын у мартена» и т. д.

Яркая, выразительная музыка к научно-популярной картине «Смерть мухам» тоже принесла ему немалый успех. Там, между прочим, было одно прелестное местечко: муха — крупным планом — ползает по пищевым продуктам и трясет лапами, с которых сыплются микробы дизентерии; а тем временем по всей струнной группе оркестра идет перекличка пиццикато — от первых скрипок к контрабасам и обратно. В общем этакое острое скерцо, чрезвычайно эффектное по форме и глубокое по санитарному содержанию...

* * *

Дружба с кинематографией началась у Пупырышкина как-то неожиданно. Однажды явился к нему кинорежиссер Семишный и с места в карьер повел такую речь:

— Мы, — говорит, — маэстро, решили вас использовать. Вы должны, вы обязаны писать музыку для кинофильмов!

Пупырышкин слегка задумался.

— Ну что ж, — говорит. — Вообще, в принципе, я не возражаю. Хотя практически...

Но режиссер с ловкостью фокусника уже выхватил из портфеля пухлый сценарий и печатный бланк договора, на котором была заранее проставлена соблазнительная цифра с четырьмя нулями. Пупырышкин поглядел сперва на цифру, потом на сценарий и снова задумался.

— Как же быть, — говорит. — У меня в данное время творческие замыслы на ораторию повернулись. У меня сжатые сроки. А писать музыку к кинофильму — это дело сложное, трудоемкое.

Режиссер только бровями повел:

— Сложное? Совсем наоборот — при нашем содействии и при вашем мелодическом даре это будет для вас совершенный пустяк. Вы знаете, как работал Дюма-пэр?

— Ну, приблизительно. А причем тут пэр?

— У вас будет такое же положение, и даже еще лучше. Короче: по ходу сценария вы подкидываете нам голые темы, разные там хорошенькие мотивчики. А все остальное — всякую детализацию, гармонизацию, инструментацию — дожимает наша музыкальная бригада.

— Бригада?

— Ага. Есть у нас такие три человечка — при студии кормятся. Да вы их, может, знаете: Бенгальский, Крюшонков и Гробницер.

— Знаю, — удивленно сказал Пупырышкин. — Хорошие, опытные музыканты. Но позвольте... А не будет ли это тово — неэтично? Еще скажут — вон, дескать, на Пупырышкина батраки работают.

Режиссер усмехнулся и стал обмахиваться договором с пятизначной цифрой.

— Чепуха, — говорит. — Бросьте, голуба, эту самую этику-поэтику. Во-первых, если уж батраки, то это не ваши, а наши батраки. Во-вторых, все творческие взаимоотношения подобного рода сохраняются, так сказать, на правах врачебной тайны. А потом — разве вы один? Вон ваши почтенные коллеги Гуляй-Шагаев, Вурдалаков и Брысь тоже этим делом занимаются... А уж какой сценарий мы вам даем — прямо пальчики оближете!

Помолчал Пупырышкин, поколебался еще немного.

— Ладно, — говорит — Ваши идейные

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Мнацаканова

САТИРИКОН

Карьера Пупырышкина

(Фельетон)

Содержание