соображения меня убедили. Давайте сюда договор.

...Проводил режиссера, сел читать сценарий. Читает — и перед ним воочию развертывается волнующее действие будущего лирико-производственного фильма «Секлетея»...

Комсомолка Секлетея Чижикова, диспетчер транспортного цеха экскаваторного завода, влюблена в свою профессию и в токаря-скоростника Андрея Беспрозванного. Скоростник отвечает ей взаимностью, но его отец, обермастер Евсей Силыч, твердо стоит на том, что Секлетея — не пара Андрею по своим производственным показателям. Энергичная комсомолка извлекает урок из создавшегося положения. Она резко усиливает борьбу за план, дает бой рутинерам и перестраховщикам и ко дню серебряной свадьбы Евсея Силыча выводит свой цех на первое место. Любовь и план торжествуют...

— Подходяще! — сказал Пупырышкин — Кажется, я уже чувствую сладкую дрожь вдохновения.

На другой же день он получил в киностудии приличный аванс и приступил к делу.

Одноголосные «хорошенькие мотивчики» пеклись, как вафли. Через две недели все было готово и творческая продукция Пупырышкина поступила на горячую обработку в «музыкальную бригаду».

Члены этой бригады читателю уже известны. Добавим только, что среди них бывший композитор Крюшонков — личность наиболее примечательная. Крюшонкова однажды сильно испугали: музыковед Тарантулов печатно обозвал его ползучим эмпириком. Испуг остался на всю жизнь, и бывший композитор теперь только «оформляет» чужие музыкальные мысли.

Итак, творческие наметки Пупырышкина спущены в бригаду. Работа кипит. Крюшонков увязывает и гармонизует маршеобразные темы для вступления, которое должно звучать все время, пока на экране мелькают многочисленные титры — фамилии режиссера, гримера, монтажера, заведующего буфетом при съемочной группе, исполнителей ролей и т. д. Бенгальский сооружает из примитивного тирлим-пом-пом бравурный галоп для серебряной свадьбы обермастера. Гробницеру тоже приходится нелегко — он переводит на могучий язык полифонии одноголосную тему хора клепальщиц:

Я с тобою, мой милочек,
Не гляди трагически.
Молоток мой, молоточек
Пневматический!

Затем — гармонизация и прочий музыкальный гарнир для любовного романса Секлетеи, превращение лирических труля-ля в симфонические картины «Лунная ночь», «Рассвет в кузнечном цехе» и т. д.

Наконец кропотливый труд бригады завершен. Вскоре фильм «Секлетея» выходит на экран, и среди титров отдельной строкой, большими буквами обозначено: «Композитор А. Пупырышкин».

Вот, любезный читатель, как пишется подчас музыка для некоторых кинофильмов!

* * *

...Однажды в тесном дружеском кругу Крюшонкова и Бенгальского спросили:

— Почему вы терпите такое положение? Почему не поможете разоблачить Пупырышкина и других ему подобных, как эксплоататоров и халтурщиков?

И оба деятеля «музыкальной бригады» ответили вопросом на вопрос:

— А зачем нам подрубать гонорарный сук, на котором мы сидим?

Сейчас бригада готовится к новому авралу: плодовитый Пупырышкин проводит темозаготовки для детской кинокомедии «Пашка на вспашке». Плановое поступление сырья в переработку ожидается со дня на день...

М. Львов

ХРОНИКА

Перед декадой латышского искусства

Коллектив Латвийского театра оперы и балета с чувством большой ответственности готовится к участию в декаде латышского искусства в Москве.

Среди спектаклей, предназначенных для показа в столице, — опера Алфреда Калныня «Банюта». Алфред Калнынь является основоположником национальной латышской оперы. «Банюта» была написана им в 1919 году и с тех пор вошла в репертуар Рижского театра. В настоящее время опера идет в постановке режиссера К. Лиепа; музыкальное руководство — дирижер Э. Тоне, художник К. Миезитис. В заглавной партии Банюты заняты талантливые молодые певицы — Жермена Гейне-Вагнер и Регина Малынь. Наряду с молодежью в спектакле заняты артисты среднего и старшего поколений — Александр Дашков, ведущий исполнитель басовых партий — Сусанина, Бориса Годунова, Мельника, Кочубея, Салтана, Тараса, Мефистофеля, Нилаканты и ряда других. Анна Лудынь — первая исполнительница ведущих партий меццо-сопранового репертуара, Артур Фринберг, отличный певец яркого актерского дарования.

К пятнадцатилетию Советской Латвии театр показал новую оперу Маргера Зариня «К новому берегу» (по мотивам известного романа В. Лациса). Над созданием спектакля с большой любовью работали дирижер Э. Тоне, режиссер К. Лиепа, художник А. Лапиньш и весь коллектив исполнителей. Опера была тепло принята зрителями и положительно оценена прессой. С этим спектаклем театр также познакомит москвичей.

К показу на декаде предназначена постановка оперы Римского-Корсакова «Сказание о граде Китеже». В мае текущего года состоялась премьера этой оперы на сцене театра. Постановщикам (дирижер Р. Глазуп, режиссер Н. Васильев, художник А. Лапиньш) удалось успешно преодолеть большие трудности ее сценической интерпретации. Исполнители создали ряд ярких, значительных образов. Особо следует отметить А. Фринберга в партии Гришки Кутерьмы.

Театр покажет в Москве балет Адольфа Скулте «Сакта свободы» (либретто П. Аболимова), созданный по мотивам пьесы Яниса Райниса «Играл, плясал». Балет был впервые поставлен на сцене театра в сезоне 1950/51 года. За создание спектакля композитор А. Скулте, балетмейстер Евгений Чанга, дирижер А. Янсонс и ряд исполнителей были удостоены Сталинской премии. Недавно композитор создал новую музыкальную редакцию балета на обновленное либретто. Премьера нового спектакля, горячо принятая зрителями, состоялась 23 сентября 1955 года.

На декаде будет также показан балет А. Лепина «Лайма», идущий на сцене театра уже несколько лет. В процессе подготовки к декаде в этот спектакль внесен ряд изменений. Постановщик спектакля — балетмейстер Е. Тангиева-Бирзниек, дирижер Я. Хунхен.

Основной исполнительницей центральных партий в балетных спектаклях Рижского театра является балерина Анна Приеде, актриса редкого сценического обаяния. Среди признанных в Латвии мастеров балетного искусства — танцовщицы

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Львов

ХРОНИКА

Перед декадой латышского искусства

Содержание