размахом была сыграна Фантазия и фуга М. Регера на тему В — А — С — Н; изящно и тонко прозвучала Сюита Луи Никола Клерамбо (этот французский композитор в программе концерта был превращен в «Луиса Николаса Клерамболта»). С увлечением исполнил И. Рейнбергер произведения своих соотечественников — две пьесы Л. Яначека и Токкату Б. Видермана.

Рис. худ. А. Костомолоцкого

Несколько слов к администрации наших концертных залов. До каких пор, уважаемые товарищи, вы будете равнодушно взирать на запущенное состояние концертных органов?! Неужели вы считаете допустимыми случаи, подобные тому, который имел место 6 октября в зале имени Чайковского, когда органист должен был прервать исполнение и уйти с эстрады из-за неисправности инструмента?! Одиноко повисшее в воздухе, непрерывно гудящее «ре» и суетящиеся на эстраде рабочие сцены, тщетно пытающиеся заглушить этот звук, — вот иллюстрация к «заботам» администрации зала об уникальном музыкальном инструменте!

Каждый концертный орган должен находиться под постоянным контролем мастеров.

О. Зарницкая

Леонид Ройзман

Рис. худ. В. Московкиной

Органные вечера — частое явление московской концертной жизни. Виднейший советский органист А. Гедике свыше тридцати лет ежегодно выступает в Большом зале консерватории с циклами концертов. Эти выступления содействовали утверждению в нашей концертной практике прекрасных образцов «светской» органной музыки, ранее доступных лишь ограниченному кругу профессионалов.

А. Гедике воспитал ряд талантливых учеников, среди которых в последние годы выделяется Л. Ройзман. Подобно своему учителю, он с 1942 года систематически выступает с интересными программами из классических (в том числе малоизвестных) и современных сочинений для органа.

Сочинения итальянских композиторов XVII–XVIII веков, прозвучавшие в первом отделении концерта Л. Ройзмана (Малый зал консерватории, 26 сентября), покорили слушателей жизненной силой. Какой свежестью, искренностью переживаний веет от этой музыки!

Программу открыли энергичная Токката и задумчивая, неторопливая Фуга Фрескобальди. Органист сыграл их отлично. В Пасторали из восьмого «Concerto grosso» Корелли, навеянной образами народной музыки, регистровка была несколько пестрой, звучность утяжеленной. Хорошо прозвучали Сарабанда и Жига Циполи и Прелюдия и фуга ми минор Мартини.

Тартини написал около полутораста скрипичных сонат, из которых опубликовано не более половины. Одну из них, очень яркую по тематике, увлеченно сыграла Галина Баринова в сопровождении органа.

Особенно удались вторая часть Сонаты и изящный финал (повторенный по просьбе публики). Порадовал отличный ансамбль исполнителей, добившихся строгой простоты интерпретации, слитности звучания.

В начале второго отделения Л. Ройзман и М. Ростропович исполнили три хоральные прелюдии И. С. Баха в переложении для виолончели и органа Золтана Кодаи. В талантливом исполнении М. Ростроповича привлекает рельефность фразировки, целеустремленная последовательность в развитии музыкальной мысли. Фуга соль минор и Концерт ре минор И. С. Баха (последнее произведение долгое время ошибочно приписывалось Вильгельму Фридеману Баху) явились наиболее «традиционной» частью органного вечера. Л. Ройзман правильно понимает народную основу творчества Баха, мужественную простоту и сосредоточенный пафос его музыки.

Ясность художественной задачи, уверенное мастерство в ее решении не лишают игру Л. Ройзмана живой непосредственности — она эмоциональна и легко завоевывает симпатии слушателей. Концертант имел заслуженный успех. Сверх программы он исполнил Андантино Росси и ми-мажорную Хоральную прелюдию Баха.

Адольф Готлиб

* * *

Молодые певцы

В Бетховенском зале 10 октября выступили молодые певцы — стажеры Большого театра Дина Дян и Виктор Калужский.

У В. Калужского хороший лирический тенор с красивыми звучными верхами. Несмотря на молодость, он достаточно умело владеет голосом и дыханием. Тем обиднее его несерьезное отношение к этому ответственному концертному дебюту.

Певец недостаточно хорошо подготовился к выступлению. Начал он с каватины Берендея из «Снегурочки» и спел ее неточно ритмически и интонационно. Неточная интонация (с тенденцией к повышению) сопровождала певца почти во всей программе.

Более выразительно спел он романсы «Ночи безумные» Чайковского, «Я опять одинок» Рахманинова и «Медлительной грядой» Шапорина. В этих сочинениях певец выявил некоторую эмоциональность. Но ария Ленского «Куда, куда» была исполнена формально, бездушно, неритмично. Небрежное отношение к музыкальному тексту проявил артист и в исполнении романса Рахманинова «Здесь хорошо».

Молодому певцу следует более ответственно и самокритично относиться к своим выступлениям, не увлекаться «легким успехом». Будет очень досадно, если его бесспорно хорошие вокальные данные не получат должного развития.

Иное впечатление произвело выступление Дины Дян. У нее красивое, теплое, звучное сопрано; исполнение привлекает обаятельной простотой, искренностью. Несмотря на то, что молодая певица в день концерта вынуждена была в утреннем спектакле впервые спеть партию Наташи в опере «Русалка», на исполнении концертной программы это почти не сказалось. С первых фраз романса А. Животова «Береза» певица проявила умение проникать в образ произведения. Артистично и с темпераментом был спет «Романс Нины» В. Пушкова (из музыки к лермонтовскому «Маскараду»).

С юношеской свежестью прозвучал романс Чайковского «То было раннею весной». Но, пожалуй, более всего захватило слушателей проникновенное исполнение песни Чайковского «Я ли в поле да не травушка была». Дина Дян трогательно и правдиво раскрыла драматический смысл этой песни. В заключение певица хорошо исполнила трудную арию Леоноры из оперы «Сила судьбы» Верди, показав владение крупной формой.

В пении Дины Дян есть и недостатки: отсутствие настоящего piano и pianissimo, неполное владение дыханием (что особенно заметно на концах фраз). Дине Дян предстоит хорошее будущее, если она и в дальнейшем будет совершенствовать мастерство и сохранит такое же серьезное отношение к своему искусству. Музыкальность, артистичность ее юной натуры дают нам право на это надеяться. Пожелаем, чтобы Большой театр бережно воспитывал одаренную молодую певицу.

Нина Дорлиак

* * *

Вечер памяти Бела Бартока

Общественность Москвы торжественно отметила десятилетие со дня кончины выдающегося венгерского композитора и музыкально-общественного деятеля Бела Бартока.

Вечер памяти Бела Бартока в Большом зале Московской консерватории собрал обширную аудиторию. В президиуме торжественного заседания — Чрезвычайный и Полномочный Посол Венгерской Народ-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка