Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 36

музыкой смена и движение настроений не передаваема архитектурой; смена же вызывает идеи.

Но, с одной стороны, гармония, звуковая окраска и выразительность сближают музыку с явлениями света и цветов, с другой, мелодические изгибы и ритм — с разного рода движением вообще. Отсюда возникновение... ¹ представлений об образах усиливается способностью музыки к звуковоспроизведению или художественному звукоподражанию.

Вот те данные, которые делают для меня музыкальное искусство способным к передаче: а) настроений и их смены; б) идей; в) образов.

Вторичные факторы: колорит и экспрессия — составляют главную эстетическую задачу оркестровки, т. е. оркестр — тот сложный музыкальный инструмент, который наиболее всех других отдельных инструментов, входящих в его состав, является способным к передаче разнообразных оттенков и степеней окраски и выражения.

23 сентября 1906 г.

В архиве Н. А. Римского-Корсакова в Научно-Исследовательском Институте театра и музыки хранится еще один рукописный набросок Н. Римского-Корсакова, также имеющий отношение к «Основам оркестровки»; он озаглавлен «Продолжение предисловия». Рядом с этим заголовком имеются еще два зачеркнутых заголовка — опять «Введение» и «Общие положения». Набросок, почему-то не вошедший ни в одно из изданий «Основ оркестровки», ни в сборник «Музыкальные статьи и заметки», не датирован. Написан карандашом, характерным размашистым почерком самого последнего времени и, следовательно, может быть отнесен к последним годам жизни композитора.

Первый пункт «Продолжения предисловия» говорит о музыкально-эстетическом содержании произведения, его мелодическом, гармоническом и ритмическом сложении, которое, вместе с тем, должно быть и оркестрово. При этом главным условием содержания и фактуры оркестрового произведения Римский-Корсаков считает разнообразие, т. е. смену гомофонии и полифонии, фигурации и контрапункта, многоголосия и унисонов, оттенков силы и т. д.

В дальнейших пунктах «Продолжения предисловия», рассматривая причины неудовлетворительной и удовлетворительной оркестровки, Н. Римский-Корсаков затрагивает также условия оркестровки в связи с «роскошью и изысканностью» современного стиля музыки.

К сожалению, набросок крайне короток и не разработан; хотя он и затрагивает музыкально-эстетическую сторону оркестровки, все же относится главным образом к условиям хорошей оркестровки. Поэтому мы вправе считать его фрагментом предисловия автора к будущим «Основам оркестровки», которое, судя по сохранившимся материалам, должно было содержать музыкально-эстетические воззрения Н. Римского-Корсакова.

Переходим теперь к материалам по эстетике, нахотящимся непосредственно в многочисленных вариантах работ Н. Римского-Корсакова по учебнику инструментовки и публикуемым впервые.

Прежде всего заметим, что ни одна из редакций проектировавшегося учебника инструментовки ни в черновых, ни в беловой рукописи 1908 года не имеет названия «Основы оркестровки». Авторские заголов-

_________

¹ Неразобранное слово. — В. Р.-К.

ки соответственных работ, автографы которых хранятся в архиве Н. Римского-Корсакова в отделе рукописей Государственной Публичной библиотеки имени Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, — «Оркестровка» либо «Руководство к инструментовке» (или оркестровке), «Учебник инструментовки», «Оркестровка или мысли об оркестровке» (1908 г.) и др.

Тем не менее, присвоив отредактированному им учебнику инструментовки название «Основы оркестровки», М. Штейнберг был совершенно прав, ибо, как он говорит в своем предисловии к обоим вышедшим изданиям, «это действительно “основы” в полном смысле слова». Кроме того, не забудем, что М. Штейнберг работал над трудом Николая Андреевича не только после его смерти, выпустив из печати в 1913 году первое издание «Основ оркестровки». Он принимал ближайшее участие в работе над учебником в самое последнее время жизни композитора, постоянно общаясь с ним. Естественно, что в процессе этого общения название труда Николая Андреевича в окончательной его редакции могло определиться и таким образом стать известным М. Штейнбергу лучше, чем кому-либо другому.

Эстетические принципы, отразившиеся в окончательной редакции «Основ оркестровки», могли появиться в ней после углубленных занятий Н. Римского-Корсакова философией и эстетикой. Характерно при этом, что позднейшие наброски и планы к учебнику инструментовки (годы 1905–1908) содержат больше эстетических основ оркестровки, чем ранние, относящиеся к периоду непосредственного увлечения эстетикой ¹. Слияние эстетических и технических основ оркестровки в одно нераздельное целое могло естественно осуществиться лишь в окончательной редакции «Основ оркестровки».

Учебником оркестровки (будущими «Основами оркестровки») Николай Андреевич занимался в девяностые годы (и ранее), затем в 1904 году, летом 1905 года в Вечаше, в 1906 году и, наконец, после окончания «Золотого петушка» до последних дней жизни.

В толстой переплетенной тетради большого формата, заведенной Николаем Андреевичем в 1865 году, часть страниц заполнена набросками к учебнику инструментовки. Однако чего-либо цельного, законченного по этой части в тетради нет. Здесь собраны главным образом записи, вернее, указания примеров оркестровки, набросанные карандашом и, судя по почерку, относящиеся к более позднему времени. Содержание тетради, таким образом, не дает нам материалов по вопросу об эстетических основах будущих работ Н. Римского-Корсакова по инструментовке.

К раннему периоду деятельности Н. Римского-Корсакова относится рукопись 1873–1875 гг. под заглавием «Введение в инструментовку», находившаяся одно время у В. Ястребцева. Согласно записи В. Ястребцева ², эта рукопись, возвращенная им Николаю Андреевичу 12 декабря 1894 года, трактовала о музыкальном звуке, тембрах, интерференции звука, темперации, энгармонизме и т. д., т. е. об основах музыкальной акустики. Насколько нам известно, в рукописи имелись также собственноручные рисунки Николая Андреевича духовых деревянных инструментов; но ни техническая, ни, тем более, эстетическая стороны оркестровки в ней не затрагивались.

В помещенном в обоих изданиях «Основ оркестровки» (1913 и 1946 гг.), а также в сборнике «Музыкальные статьи и заметки» (1911 г.)

_________

¹ На это указывают нам появившиеся уже после «сожжения» наброски по эстетике 1902 г. (см. сборник «Музыкальные статьи и заметки», стр. 214–221) и 1906 г.

² См. В. Ястребцев. Воспоминания. Вып. II, Пгр., 1917, стр. 182–188.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка