Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 81

Умело выбирать главное, помогать принципиальной, деловой критикой созданию новых произведений во всех видах ис- кусства, в том числе и в музыкальном, — вот одна из основных задач отдела культуры и искусства газеты «Советская Сибирь».

В. Левашов

г. Новосибирск

КОММУНИСТ

Саратовская газета «Коммунист» систематически освещает разнообразные стороны жизни города и области. Лишь о событиях музыкальной жизни газета пишет на редкость скупо и сухо. Примерно две трети материалов по вопросам музыки, опубликованных за истекшие полтора года, составляет хроника: краткие заметки, информации и т. д.

Тот же хроникальный стиль распространяется и на концертные рецензии, которые в большинстве случаев ограничиваются сообщениями о программе концерта и его участниках. Лишь изредка в одной-двух фразах дается весьма произвольная оценка исполнения. Обычно мы читаем, что исполнителю «удалось» такое-то произведение или «менее удалось» другое.

Рецензируются в газете в основном лишь выступления гастролеров. Местным исполнителям газета даже в хронике уделяет недопустимо мало внимания. Тщетно стали бы мы искать на страницах «Коммуниста» развернутую оценку работы Саратовской филармонии или консерватории имени Л. Собинова.

Забывает газета и о местных композиторах. Лишь после письма в редакцию Е. Каменоградского (19 января с. г.), справедливо возмущавшегося невниманием местных организаций к творчеству композиторов Саратова, редакция поместила две небольшие заметки в виде развернутых подписей к фотографиям...

Чаще пишет газета о работе Саратовского театра оперы и балета. Отметим обстоятельную статью Л. Хинчин о постановке оперы «Угрюм-река» Д. Френкеля (7 января 1954 г.). С рецензией об опере «Таня» Г. Крейтнера выступил Б. Сосновцев (17 апреля с. г.). Но этот автор, к сожалению, дал опере и особенно спектаклю весьма неопределенную, расплывчатую оценку.

Целую полосу посвятила газета постановке оперы К. Данькевича «Богдан Хмельницкий». Высказывания слушателей, помещенные в этой подборке, представляют несомненный интерес. Но почти никто из них (за исключением А. Быстрова) не касается музыкальной стороны спектакля.

В рецензиях на балетные спектакли о музыке говорится еще более скупо. В статье А. Щеголева «Веселый обманщик» (5 декабря 1954 г.) серьезно, со знанием дела оценивается работа режиссера и исполнителей, но нет ни слова о музыке К. Корчмарева. В другой рецензии — о балете К. Караева «Семь красавиц» (3 марта 1954 г.) автор А. Киреева не находит нужных слов для оценки этой талантливой партитуры. Более того, А. Киреева утверждает, что неудача спектакля вызвана... «очень сложной для постановки танцев музыкой»! Этот по меньшей мере странный «аргумент» подчеркивается в рецензии еще дважды. Лишь в заключение статьи А. Киреева все же признает, что «чрезвычайно сложная в оркестровке (?), но интересная музыка К. Караева глубоко национальна».

Лучшее впечатление оставляет профессионально написанная статья молодого балетмейстера Л. Серебровской о работе театра над новой постановкой «Лебединого озера» (26 апреля с. г.).

Совсем не вспоминают о музыке авторы статей об опереточных спектаклях. Пример тому — подвал Я. Викторова «Новое в старом спектакле» — о «Фиалке Мон-мартра» в Сталинградском театре музкомедии (28 июля 1954 г.).

В связи со смотром сельских самодеятельных коллективов газета — единственный раз за полтора года — серьезно заговорила о нуждах музыкальной самодеятельности. В статьях М. Фрадкина и Т. Лилиной были затронуты некоторые проблемы развития художественной самодеятельности. Все остальные материалы о самодеятельных музыкантах не выходят за рамки хроники.

Из других материалов наиболее значительны и интересны статьи А. Сатановского — «О музыкальном воспитании детей», Г. Серебровского — «К вопросу о создании реалистического образа в опере» и Р. Берлин — «Перед началом сеанса» (о работе эстрадных оркестров в кино).

Две статьи посвятила газета юбилейным датам: 150-летию со дня рождения Глинки и 125-летию со дня рождения А. Рубинштейна. Автор статьи о Рубинштейне — режиссер оперного театра В. Левиновский обнаруживает, мягко выражаясь, весьма поверхностное знание материала. Он пишет о «волевом и бунтарском (?) характере произведений Рубинштейна», о «широком и неуемном творчестве Рубинштейна». В. Левиновский явно грешит против истины, утверждая, что «самобытная оригинальность и художественная самостоятельность музыкального мышления Рубинштейна как композитора является его отличительной чертой». Путая факты, автор приписывает А. Рубинштейну сочинение... бетховенского марша из «Афинских развалин».

Как могло случиться, что в городе, располагающем квалифицированными музыкальными силами, публикуются такие малограмотные статьи? Дело в том, что статьи по вопросам музыки поручаются узкому кругу авторов, порой случайных; местных музыковедов редакция привлекает очень редко.

Не раз уже поднимался вопрос о неудовлетворительном освещении музыкальной жизни Саратова в областной газете. Однако редакция не прислушивается к этим критическим замечаниям.

Газета «Коммунист» может сыграть более активную и плодотворную роль в развитии музыкальной жизни. Газета должна отмечать достижения саратовских музыкантов, поддерживать их начинания, критиковать недостатки. Серьезная, принципиальная критика будет способствовать успешному развитию музыкальной культуры города и области.

М. Гейлиг

г. Саратов

Нева

Вышли в свет первые три номера нового литературно-художественного и общественно-политического журнала «Нева» (Издательство художественной литературы). В первом номере журнала есть и материалы по вопросам музыки.

В отделе «Искусство» помещена статья В. Богданова-Березовского «Оркестр и его дирижеры» — о гастролях Государственного симфонического оркестра Союза ССР в Ленинграде. Автор знакомит читателей с творческой биографией коллектива, с его дирижерами — А. Гауком, К. Ивановым, Н. Рахлиным, показывает, как сформировался исполнительский стиль оркестра. Он подробно рассказывает также о его выступлениях в Ленинграде, где оркестром дирижировал, помимо К. Иванова и Н. Рахлина, молодой московский дирижер Г. Рождественский.

Статья В. Богданова-Березовского небезинтересна. Но она значительно выиграла бы, если бы автор не увлекался излишней «красивостью» слога и усложненностью языка, порой переходящей в манерность. Вот как замысловато определяет он, например, новые исполнительские черты, приобретенные коллективом в работе с дирижером Н. Рахлиным:

«На “грунтовой слой” навыков академически точного, тщательно выверенного исполнения были наложены новые исполнительские краски — склонность и способность к импровизационному симфоническому повествованию, к горячности и непосредственности музыкальной речи». Заметим кстати, что склонность и способность никак нельзя назвать... красками.

В разделе «Из почты “Невы”» напечатана заметка ленинградского композитора О. Чишко «Восьмидесятилетие Р. М. Глиэра». В номере есть «Музыкальная страница», где читатели могут познакомиться с лирической песней Насти (из кинофильма «Чемпион мира») В. Соловьева-Седого.

Отрадно, что редакция нового журнала уделила внимание музыкальному искусству. Хотелось бы, чтобы это внимание проявлялось и впредь. К сожалению, второй и третий номера «Невы» в этом отношении разочаровывают: здесь уже исчезла «Музыкальная страница»; материа-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Левашов

М. Гейлиг

Содержание