Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 37

«Предисловии» автора 1891 года опущен значительный кусок рукописи «Введения», или «Общих замечаний», в которых Н. Римский-Корсаков высказывает основные исходные положения, принятые им для своего будущего учебника. Именно здесь впервые установлено положение, что «в оркестровых инструментах нет дурных звучностей».

В упомянутых изданиях «Предисловия» 1891 года это положение помещено в несколько измененном виде («В оркестре нет дурных звучностей»; «Сочинение должно быть написано удобоисполнимо» и «Сочинение должно писаться на действительно существующий оркестровый состав»). Однако подробное объяснение различения автором «реальных» и «духовных» звучностей опущено. Между тем оба эти определения представляют оценку качеств и особенностей звучностей с эстетической точки зрения.

Н. Римский-Корсаков утверждает, что «реальные» качества или особенности звучностей, как-то: сила, мягкость, мрак, блеск, тусклость, свет и проч. — более наглядны и неоспоримы, чем «духовные» качества или особенности звучностей. «Звучность резкая» для всех одинаково ощутительна, и никто не назовет ее мягкою; звучность блестящая никому не покажется тусклою и т. д. Между тем «духовные» качества, как-то: грусть, веселье и т. п. — представляют вопрос весьма сложный и зависят, во-первых, от личного чувства и понимания каждого слушателя, во-вторых, от того музыкального содержания, для выражения которого избрана данная звучность.

Поэтому, применяя в своем учебнике для характеристики звучностей такие выражения, как звук шипящий, гнусливый, сухой, резкий, жесткий, Николай Андреевич считает их «наглядными» свойствами, определениями «реальных» особенностей или качеств звучностей, заимствованными из областей зрительной, осязательной и др., но не имеет в виду порицание этих «дурных» звучностей. Эта же мысль выражена в примечании к разделу В главы I «Основ оркестровки». Звуки, теряющие художественное значение, Н. Римский-Корсаков считает неупотребительными, а прочие — за «художественно прекрасные, но служащие различным [мы бы прибавили — эстетическим — В. Р.-К.] целям» ¹.

Примером определения «реальных», «художественно пригодных» звучностей по отношению к четырем представителям группы деревянных духовых инструментов может служить «приблизительное» определение тембров для низкого, среднего, высокого и высшего регистров этих инструментов ². Ряд «дурных», но художественно пригодных звучностей присвоен здесь всем четырем инструментам группы деревянных духовых.

В «Предисловии» автора 1891 года, опубликованном в печатных изданиях «Основ оркестровки», после установления основных положений учебника инструментовки говорится о трудности указания желательного в обучении метода постепенного перехода от простой к сложной оркестровке. В автографе этого «Предисловия», однако, приводится примерная система этого обучения, выпущенная в печатных изданиях.

Н. Римский-Корсаков рекомендует «начать с оркестровки чужих произведений, сначала для одних струнных, потом прибавляя к ним четыре пары деревянных духовых, одну пару хроматических валторн и одну пару хроматических труб. В зависимости от характера произведения прибавлять и главнейшие ударные: большой барабан, тарелки и треугольник. При этом следует на первое время воздержаться от изысканной звучности, низких регистров флейт, кларнетов, квартета с сурдинами и т. д.».

_________

¹ «Основы оркестровки», изд. 1946 г., стр. 18. В дальнейшем все ссылки будут относиться именно к этому изданию.

² «Основы оркестровки», стр. 9.

Как видно, советуя такой первоначальный метод обучения, Н. Римский-Корсаков предостерегал от преждевременного увлечения эстетической стороной дела, предпочитая на первых порах обратить внимание ученика на техническую сторону оркестровки. Поэтому после приведенного абзаца (пропущенного в печатных изданиях) автор поясняет свою мысль, указывая тут же на четыре периода¹, которые обычно проходит занимающийся оркестровкой.

Только в четвертый период — «период высшего развития вкуса, всегда совпадающий с предпочтением смычковой группы» — эстетическая сторона оркестровки сама собой войдет в свои права благодаря богатству и выразительности средств смычковой группы.

Любопытно, что эти четыре периода и некоторые эстетические намеки в связи с развитием «вкуса» к оркестровке Николай Андреевич сохранил в памяти и после 1891 года. В беседе с В. Ястребцевым 8 сентября 1894 года Н. Римский-Корсаков указал — правда, в несколько шутливой форме живого разговора — почти те же периоды развития вкуса, так сказать, «обыкновенную историю брожения эстетических вкусов» у занимающихся оркестровкой².

По рукописи, относящейся к 1904 году³, труд предполагалось озаглавить: «Руководство по современной симфонической и оперной оркестровке». Содержание его должно было быть разбито на две основные части, или два отдела: а) технический и б) эстетический. Соответственно с этим и «Вступление» должно было содержать два раздела: «Из области гармонии, контрапункта и формы» и «Из области эстетики». Содержание этих отделов намечалось следующее: «Отдел а) Гармония — ровность; контрапункт — выделение голосов; форма — распределение численности голосов, сила отдельных инструментов и групп. Отдел б) Светлая и темная звучность — Радость, Горе, Веселье, Печаль. Фантастическое и реальное» (лист 26 рукописи).

Программу эстетической части учебника, набросанную на обороте листа 18 рукописи, приводим полностью, так как интерес ее содержания усугубляется наметкой примеров из «Бориса Годунова», «Хованщины» и «Князя Игоря» (в двух случаях)⁴.

Эстетическая часть

Реальное.
Фантастическое. Прекрасное. Чудовищное. Манящее. Пугающее.
Причудливое.
Драматическое — «Борис Годунов» (Борис).
Комическое — «Борис Годунов» (Варлаам).

Колорит	Прозрачное
	Матовое
	Блестящее. Тональности
	Мрачное

_________

¹ В печатном издании «Основ» эти четыре периода включены (см. стр. 9).

² В. Ястребцев. Воспоминания. Вып. II, стр. 127–128:

³ Архив Н. Римского-Корсакова, 22.А.4, отдел рукописей Гос. Публичной библиотеки имени Салтыкова-Щедрина. Между прочим, отрывок «Из предисловия автора к последней редакции» (см. печатн. изд.) составлен редактором печатных изданий М. Штейнбергом именно из набросков 1904 г. Вернее было бы сказать: «Из предисловия к одной из последних редакций», ибо после 1904 г. работы по инструментовке продолжались в 1905, 1906 и 1908 гг.

⁴ Все недописанные слова программы выписаны нами полностью.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка