Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 38

Смех. Насмешка — «Борис Годунов» (Сон Григория).
Жалоба. Плач.
Одухотворенная природа: Птицы. Цветы. Лес. Море.

Движение и Динамика	Приближение
	Удаление
	Нарастание. Усиление. Приближение.
	Уменьшение. Затухание. Удаление.
	Исчезновение. Замирание.
	Внезапность.

Торжественное и Пышное — «Борис Годунов» (Речь Бориса).
Скромное, убогое.
Религиозное — «Борис Годунов» (Речь Бориса).
Мистическое.
Воинственное.
Народное — «Хованщина» (Стрельцы), «Кн. Игорь» (Песня гудочников).
Фантастическое. Таинственное — «Хованщина» (Гадание), «Борис Годунов» (Марина и Иезуит), (Пимен), (Сон Григория), (конец сцены Пимена).
Чудесное — «Кн. Игорь» (Затмение), «Борис Годунов» (Видения).
Грубое — «Борис Годунов» (Песня Варлаама).
Небесное, светлое — «Борис Годунов» («Силы небесные»).

Как самостоятельная часть учебника эта эстетическая программа рукописи 1904 года в окончательной редакции «Основ оркестровки» осуществления не получила. Но мысль об эстетической части учебника не была оставлена Н. Римским-Корсаковым и после 1904 года.

Уже в рукописи 1905 года, озаглавленной «Оркестровка», мы вновь находим набросок «эстетического» вступления на обложке рукописи из листа нотной бумаги большого формата¹. На лицевой его стороне рукой автора помечено: «Н. Р.-К. Оркестровка. Начато 4 июля 1905 г. Вечаша» (чернилами) — и далее карандашом: «6 августа» (вероятно, дата окончания работы, хотя в конце рукописи даты не имеется). Кроме того, на этой же стороне листа имеется карандашная приписка: «Составить ранее всего программу, извлекши ее из изложения».

На верхней же части листа находится еще сильно потертая карандашная пометка, заключающая как бы набросок программы «эстетического» вступления: «Вступление [подчеркнуто автором]. Характер, настроение, колорит, выразительность зависит же от смысла самой музыки, а не инструментовки».

На обороте обложки находится следующая — более развитая, но все же только программная — интересная запись:

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ СООБРАЖЕНИЯ

Мелодия есть музыкальная мысль. Не будучи даже сопровождаема гармонией, она в себе ее непременно содержит. Гармония невидимо при-

_________

¹ На обложке рукой Андрея Николаевича Римского-Корсакова помечено: «Материалы для учебника оркестровки — 1905 г.». Рукопись представляет собой полулисты нотной бумаги, исписанной поперек нотных линеек (архив Н. Римского-Корсакова, 22.А.5, отдел рукописей ГПБ).

сутствует в ней; выражает какую-либо гармонию. Без ритма мелодия не существует, а представляет собой бессодержательные отдельные звуки.

Ритм скорее всего запоминается. Мелодия непонятна, если мы не понимаем гармонии, лежащей в ее основе.

Ритм может существовать без гармонии (ударные инструменты), гармония — без ритма.

Гармония — настроение.

Ритм — жизнь (темп).

Мелодия — смысл, речь (она не переводима, но образна, убедительна и увлекательна).

Экспрессия — выражение [выразительность?].

Инструментовка — колорит, краска.

В общем соединение всего дает Архитектурную, Литературную и Живописную музыку.

Можно предполагать, что эти краткие «Предварительные соображения» были развиты автором в предисловии к рукописи 1905 года, ибо третий отдел учебника начинается (стр. 25) словами: «Согласно высказанного в предисловии и назначения этого руководства» и т. д. Однако текст рукописи, не считая обложки, начинается с «Отдела первого» («Смычковые») на третьей странице (занумерованной авторам), и законченного предисловия, кроме приведенного выше отрывка, в рукописи не имеется.

Приведенные наброски рукописи 1905 года, содержащие эстетические основы оркестровки, указывают на значение, которое придавал автор эстетической стороне оркестровки; тем не менее содержание их сравнительно мало отразилось в тексте летней работы 1905 года Николая Андреевича над учебником. Об этом свидетельствуют не только отсутствие законченного предисловия, но и разработка почти только одной технической стороны оркестровки. Повидимому, в это последнее «вечашское» лето вопросы эстетики были на втором плане. Поэтому характерно, что «Замечание», находящееся на странице 20 рукописи, несомненно эстетического, а не технического характера, автором зачеркнуто. Редактор печатных изданий «Основ оркестровки» сопроводил это «Замечание» пометкой «нужно», однако в издания не включил. Считаем нужным привести выдержку из этого «Замечания»:

«Композитор не должен рассчитывать на tremolando смычковых, как на прием, могущий внести движение в его оркестровую мысль. Слух воспринимает tremolando скорее как дрожание или сотрясение, и оживление, получаемое от него, скорее носит характер какого-то неподвижного беспокойства, чем одушевления или стремления вперед».

Дальнейшие работы Н. Римского-Корсакова над учебником оркестровки вновь дают больше материалов, заключающих эстетические основы оркестровки. Черновик рукописи под названием «Оркестровка», относящийся к 1906 году¹, заключает опять «Предисловие» по эстетическим вопросам, правда, помещенное не перед текстом, а на листах 67 и 68. Это «Предисловие» по содержанию близко приведенному выше «Введению», датированному 23 сентября 1906 года. Как «Предисловие» 1906 года, так и «Введение» 23 сентября 1906 года, вместе взятые, представляют собой наиболее полное изложение эстетических основ оркестровки Н. Римского-Корсакова. «Введение» все же более развито — оно полнее, точнее и исключительно четко построено.

_________

¹ Архив Н. Римского-Корсакова, 22.Б.4, отдел рукописей ГПБ.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание